MM..FOOD 是六月的 VMP 饒舌與嘻哈月度專輯

那是2004年的秋天，Daniel Dumile的作品已經遠超過生產力這個詞；對於他在兩年間所取得的成就來說，這個詞實在過於不合適，當時我們並不知道這距離他封筆的紀錄已經不遠了。在眾多化名和獨立唱片品牌之間，Dumile在2003年至2004年之間參與了11張作品的製作：這包括了他幾個貢獻的Special Herbs 樂器系列的幾個部分、兩張Viktor Vaughn的專輯、一張King Geedorah的專輯、由Madlib操刀的Madvillainy，以及對MF Grimm和Monsta Island Czars專輯的執行製作。無論他戴上哪個面具，他始終保留著經典，每個宇宙都是一場對世界荒謬事物的深刻潛入。

MM.. FOOD是這一時期的最後一張專輯，通過中西部獨立說唱巨頭Rhymesayers Entertainment發行。它作為Dumile宇宙中的一部重要作品而永存，正值黃金時代微微褪色之際，正處於轉向浮華和鈴聲，與網路力量交錯的邊緣。重拾他的MF DOOM化名，Dumile引導我們進入超級反派的駕駛位，構建了一個在無畏的權力和笨拙的傻瓜之間的食物狂熱角色。最佳的DOOM融合和重新混合這些角色；即使他喝醉了五杯、被抓住的時候，這位反派也毫無限制地在色彩上勾勒出主題，將對象變化得如同硬幣般。從他在紐約市街區徘徊的記憶到他最黑暗經歷的絞刑架，DOOM不斷重現他的發現，以驚人的技巧證明他是地球上最偉大的MC之一。

雖然可接近可能是對任何DOOM作品的描述中最後一個，但MM.. FOOD無疑是Dumile目錄中最誘人的作品之一。你可以用半隻手來數算這張專輯中的鉤子。他保持特徵的最小化，而節拍則更加淨化，少數的樣本和鼓循環驅動著大部分作品。但這種下滑不是來自於放棄，而是基於一種柔和的直覺，他的歌詞與節拍之間的呼喚和回應形成了共生，隨著時間的流逝如同文物般增長。想像不了“Hoe Cakes”沒有“Super!”的編織與重現，或者Whodini呼喊著陪伴的聲音重新安排來適應在“Deep Fried Frenz”中的親情的苦與樂。每一張專輯都在名字中翻轉著食物，被超級英雄片段、電影和訪談剪輯所包圍；主題塑造了反派的思想，作為所有無聊說唱者的發誓敵人，並強化了貫穿專輯核心的食物敘事。

那麼，什麼存在於雜燴中？當他不是在拒絕競爭對手時，DOOM以任何可以想像的方式使用食物。他會批評現代飲食的扭曲，向生存的黑人美食致敬，表達了對我們未來加工食品的恐懼，在那時我們會與微波爐飯一起吃包裝紙。沒有嚴格的故事情節，DOOM讓自己有空間在自由聯想的俏皮話與充滿激烈比喻的表達之間波動，奔放於靈魂音樂和末日主題音樂中。在短短幾口氣之中，聽眾被推進瘋子的心靈，但在他的腦海中卻是溫暖而迷人的。一起，我們思考為什麼說唱者堅持自我揭露，為什麼我們依賴得來速的信條，以及當地酒吧究竟在哪，但沒有講壇去俯瞰，我們也過於醉酒和飽滿無法承受自己的十字架。誰也不比他更善於以肚子笑和陰暗預言的武器；這就是說，面具從未掩蓋人性。

MM.. FOOD在發行時被譽為批評上的成功，最高排名獨立專輯第17名和熱榜第9名。人們常常認為這是一位經驗豐富的老將所創造的受祝福的作品，他的倔強同情心經受了他一生所投入的遊戲變遷的考驗。雖然這有些真情實感——你可以聽到他那沙啞的口音中的不屑——但的骨頭裡沒有一絲怨恨。當這個行業拋棄了他，公園長椅成為了他的睡袋時，Daniel Dumile用一種比Mixtape時期的Lil Wayne、SoundCloud無盡滾動、和長曲目重新回歸作為算法黑客的無情態度撕裂了地下音樂。2004年的DOOM無疑會因新的詛咒而磨牙，介於一口衛生和一口拉格之間，但他會回到讓他成為不加修飾、自由地追求自由的老大哥的那些事情上。