当多萝西·阿什比在1969年底进入特玛录音室录制她为Cadet制作的第三张也是最后一张专辑时，她已经花了近二十年的时间向世界证明自己是一位爵士竖琴演奏家。但是如果《多萝西·阿什比的鲁拜雅特》给我们带来什么明确的信息，那就是：竖琴只是她众多手段之一，而爵士音乐远非她唯一的目标。

兑现《鲁拜雅特》封面的承诺，这位出色的爵士竖琴演奏家常常也是——同样有说服力地——掌管着古筝，这是一种有争议的日本起源的十三弦琴，来演奏她那流畅的独奏。有时，阿什比似乎像是将舞台上的不合群者拉上来，让他们有机会大放异彩：还有什么其他的爵士专辑——或者说任何一片黑胶唱片——会看到一段竖琴独奏交给低音长笛，再转给颤音琴？古筝再到双簧管？还有哪里可以看到，浸泡在水一般的哇哇声中的卡林巴，独奏的次数比萨克斯风多三倍？但媒介不是信息，而《多萝西·阿什比的鲁拜雅特》如果没有其令人揪心的互动，这些互动为所有乐器、所有演奏者提供了共同的基础，让他们能够随意拨弄、叮咚作响和鸣奏，那将是极其浅薄的。