在陆地上：

这些歌曲是在我们航行之前写的。当时我们还在从Ritual In Repeat的专辑周期中过渡，我们的写作反映了我们巡演后的心境。

《女士不会弹吉他》和《我的情感被蒙蔽》讲述了我在性别上的限制或塑造的感觉，就像一只看不见的手在引导我的工作和行为，尤其是在音乐行业中。不管是实际存在还是想象的，我感觉被模式和期望所支配——女性艺术家应有的形象投射。这在我工作时总是伴随着我，但直接写关于它是我自我激励的一种方式。《现代女性》和《宝贝不相信》涉及失去的关系。《岛屿音乐》是在巡演的高潮和低谷面前体验到的麻木感。

在海上：

《蓝色田野》的歌词是在一次离岸航行期间写的。这是唯一一首直接取自我的船只日志的歌曲。帕特里克在几周后我们进入科尔特兹海时为其谱曲。

《婚姻》、《请不要毁了这对我》和《10分钟10年》是在圣胡安尼科创作的十天写作会议中诞生的。这是我们找到的第一个防风锚地，使我们能够优先音乐而不是船只的持续需求。我们还完成了《早上我会好起来》的最后润色，这首歌曲是在陆地上开始写的，但未完成。

在工作室：

我们的写作分工几乎是50/50，但帕特里克在音乐制作和录音中的真正标志。我是声音，他是音效。这和任何演奏的乐器一样重要。他自己录制了这张专辑，这也是让Tennis听起来像Tennis的原因。应我的要求，我们在科罗拉多州的弗雷泽租了一间小屋。正规录音室对我而言总有点像男人洞穴。我想在一个更中性的空间工作。我们带了自己的设备，并给了自己两周的时间来工作。

我们过去与制作人合作的经验给予了我们信心和理解，使我们能够独立完成这个项目。