MM..FOOD 是六月的 VMP 说唱和嘻哈月度唱片

那是2004年的秋天，Daniel Dumile 的作品不断扩展，早已超越了“多产”这个词的范畴；用这个词来形容他在两年内完成的成果，显然是非常不恰当的。在2003年至2004年间，Dumile借助多个别名和独立品牌，共参与了十一部作品的发布：其中包括他的Special Herbs系列音乐的几个卷，以及两张Viktor Vaughn专辑，一张King Geedorah专辑，Madlib主导的Madvillainy，以及他与MF Grimm和Monsta Island Czars合作的专辑制作。无论他戴上哪一张面具，每一部作品都是经典，每个世界都令人深入探索人生荒诞的一面。

MM.. FOOD是这个时期的最后一张专辑，通过中西部独立说唱巨头Rhymesayers Entertainment发布。它作为Dumile宇宙中的一部奠基性作品，为黄金时代开始逐渐消退时推出，恰逢网络时代的兴起。他重新使用MF DOOM这个名字，将我们带入超级反派的座位，并在不怕冒险和滑稽角色之间建立了一个迷恋食物的角色。最好的DOOM混合并重组这些角色类型；即使他喝到酩酊大醉，陷入窘境，他的反派世界也没有限制，他色彩斑斓地描绘和转化主题。从他游走的纽约街区，到他最黑暗的经历，DOOM以惊人的技巧再三证明他是地球上最伟大的MC之一。

虽然形容任何DOOM作品时，“易接近”这个词可能排在最后，MM.. FOOD无疑是Dumile目录中最具吸引力的作品之一。你可以一只手数清这些钩子。他保持了极少的客串，并且节拍更为简约，几乎所有的歌曲都是由几个采样和鼓循环驱动。但是这种简约并非出于放弃，而是出于一种温和的直觉，他的歌词与节拍呼应，形成一种随时间而老化的文物般的共生关系。你无法想象没有“Super!”交织并随DOOM意愿重新出现的“Hoe Cakes”，或者将Whodini对友情的呼喊重新编排以适应“Deep Fried Frenz”中的亲情和激情。每首歌曲的名称都翻转成一个食物主题，被超级英雄片段、电影和访谈片段淹没；这些题材打造了反派行为准则，成为所有劣质说唱歌手的死敌，并强化了该专辑核心中的食物叙述。

那么，这锅乱炖中是什么？当他不把对手的牙刷刮干净时，DOOM会以各种方式运用食物。他会批评我们现代饮食中的曲折方式，致敬以生存为目标的黑人民族饮食，表达我们未来加工食品中将与电视晚餐一起食用包装的恐惧。没有严格的叙事在场，DOOM为自己留出了在自由联想俏皮话与充满激情的隐喻之间波动的空间，肆意驰骋在灵魂乐和末日主题音乐之上。听众在几乎瞬间被带入一个疯子的心态，但他的思维温暖而迷人。我们一同疑惑为何说唱歌手坚持自揭其短，为何我们沿着快餐教义前行，以及当地酒吧在哪里，但却没有从讲道台俯视我们，而我们也因醉酒和饱餐而无法承受自己的十字架。没有人能比他更能带来腹肚的笑声和阴郁的预言；也就是说，面具从未遮住他的人性。

MM.. FOOD发行时获得了极大的好评，在独立专辑和新兴艺术家排行榜上分别达到#17和#9的位置。它常被视为一位历尽风霜的老将的赐物，一种顽固的共情在游戏变迁的潮流中受到了考验。虽然这有一定的道理——你可以从他粗犷的嗓音中听到蔑视的声音——但它的骨子里没有一丝怨恨。当行业抛弃他、公园长椅成了睡袋时，Daniel Dumile以一种不屈不挠的态度撕裂了地下音乐界，这种态度早在Mixtape时代的Lil Wayne、SoundCloud的无尽滚动以及LP作为算法神器重新崛起之前就已存在。我们在2004年所认识的DOOM会无疑会在新一轮的诅咒之间磨着牙齿，咳嗽一声后大啖啤酒，但他会回到造就他成为无所顾忌、想做什么就做什么的说唱界长老的本源。