我们为什么选择这张唱片

Theda Berry：你为这张唱片写了聆听笔记，深入探讨了Buddy Guy的历史和这张专辑的背景。你提到《Left My Blues In San Francisco》经常在他的自传中被忽略，或者只是简要提及，并且这张专辑也不被认为是他的正式录音室首秀。你能详细说说为什么你认为这张专辑重要且被忽视了，以及为什么它是本月VMP经典之选吗？

Andrew Winistorfer：我认为这有多个原因。在我写的小册子里提到，Buddy Guy是一种过渡点，他在Muddy Waters等艺术家还在演奏的传统布鲁斯中出现，但他带来了新的变化。他比Muddy Waters和Sonny Boy Williamson等前辈年轻一代，但他演奏的布鲁斯风格预测了The Beatles和The Yardbirds等乐队，他们的声音很像Buddy Guy，但Buddy Guy实际上是他们的同时代人。所以他在布鲁斯中是一个有趣的人物，因为他既不完全属于旧派，也不是新生代的代表；他像是一个奇怪的中间人物。

这张专辑被忽略的部分原因是，他在Chess唱片公司最出名的工作是为Muddy Waters和Sonny Boy Williamson等人录制吉他部分，他更像是一个备受欢迎的吉他伴奏手，而不是主角。这也是为什么花了那么长的时间，直到1968年Chess公司才推出他的真正LP。整个60年代，他录制了许多单曲，这些单曲听起来像滚石乐队的单曲，但他并没有机会发行这些单曲，直到多年后才有机会制作这张专辑。我在书中提到Leonard Chess告诉他要踢他一脚，因为他不知道Buddy是个明星。当他终于有了这个机会，也是经历了这些年来其他乐队模仿他声音后才实现的。这张专辑被忽视的原因之一是，之后的《A Man and the Blues》成为很多人认识Buddy Guy的主要介绍，而他在Chess的作品由于大多数是单曲合集而被遗忘，因为在Chess唱片公司的记录中，他是个遗珠之憾。我选择这张专辑的部分原因是为了恢复它的地位。人们可以通过聆听这张专辑了解60年代初的布鲁斯状态以及这张专辑发行时的布鲁斯演变。它记录了布鲁斯和Buddy Guy作为表演者的演变过程，我认为它是一件重要的文物。

然后Universal公司找到我们，说“你们可以基本上自由选择Chess唱片库中的作品，想要重新发行哪些？” 这张专辑和Muddy Waters的专辑是我选的前两张，我说，“我们需要做这两张唱片。”

我们之前讨论过《Fathers and Sons》这张专辑，主要讲的是白人布鲁斯音乐家从Muddy Waters那里学习、崇拜和合作的经历。与此相反，你在这封聆听笔记中写道：《Left My Blues In San Francisco》是60年代后期布鲁斯的重要记录，是Eric Clapton和Keith Richards为新一代人合成Delta布鲁斯的不同历史。布鲁斯并不需要白人君主主义者来保持其传统，Buddy Guy的布鲁斯独树一帜。你能详细阐述一下这个想法，以及这张专辑在布鲁斯替代历史中的作用吗？

我认为布鲁斯发展成60年代摇滚乐的轨迹是由一代英国音乐家推动的——你知道，我之前提到的那些乐队——他们就像唱片收藏狂热者，从每一张Chess唱片公司发行的布鲁斯唱片中吸取灵感，最终形成了60年代摇滚革命。他们从布鲁斯入手：Eric Clapton在成为那个Eric Clapton之前听布鲁斯唱片。滚石乐队的名字来源于Muddy Waters的一首歌。他们都从布鲁斯那里获得灵感，然后形成了一种更具摇滚特点的风格，但基础仍是布鲁斯。而Buddy Guy基本上在做同样的事情，但由于他在Chess唱片公司旗下，所以自动被归类为布鲁斯艺人，尽管他实际上在做出与这些乐队相同的声音跳跃，把布鲁斯变形，而他在芝加哥的夜总会演出，而不是Top of the Pops，或者像The Beatles和The Rolling Stones那样的舞台。部分原因是我们给黑人艺术家打标签，使他并没有——虽然这明明是一张布鲁斯唱片，但它本应在1968年被和滚石唱片放在同一个货架上。吉他声音，他演奏歌曲的方式，这是一张由布鲁斯音乐家演奏的摇滚唱片。

这让我想起了关于将黑人音乐家标签为R&B艺术家的当前讨论，尽管实际上他们并不演奏这种类型的音乐。类似于这种给音乐家定型、将布鲁斯音乐家分类的想法。

就像Moses Sumney一样，他是在制作R&B还是制作类似Sufjan Stevens的独立摇滚？因为他是黑人，所以被归类为R&B，而实际情况并非如此。Buddy Guy也遭遇了类似的事情。

绝对如此。我想还有一点需要注意的是，这是这张专辑30多年来首次再版，对吗？

是的，自1987年以来在美国没有再版。

重新制版和包装细节

这次的包装细节如何？

它是180克黑胶，由Kevin Gray重新制版，33 RPM，一贯的高质量封套，我为这张写了聆听笔记。

关于专辑标题，Buddy Guy出生在路易斯安那州的Lettsworth，这张专辑在芝加哥录制。似乎他从未在旧金山生活过，或者在那里度过过重要的时间。你认为这个专辑名称只是为了利用当时Flower Power与这座城市的流行关联吗，正如你在聆听笔记中简要提到的那样？

他仍然住在芝加哥并在那里演出，他出生在路易斯安那，年轻时搬到芝加哥，一直住在那里；他从未在旧金山生活过。我不确定为什么要这样命名，但似乎只是为了利用旧金山当时的热度。Flower Power，“Meet Me in San Francisco”这种东西也感染了布鲁斯音乐家。