Oxbow, Succumb, 以及五月最佳金属

Oxbow: Thin Black Duke (Hydra Head)

我喜欢认为自己是个还不错的作家，但我绝对比不上尤金·S·罗宾逊。如果亨特·汤普森是个进入斯坦福且喜欢黑色电影的黑人朋克，他会很像罗宾逊，而且更帅！他不仅写了一本关于格斗历史的绝佳书籍——简单地命名为《Fight》——他还是个真正的格斗者，让他的硬汉形象显得十分自然。除了是每个男人都应该追求的榜样，他还是Oxbow的主唱，一个你只能因为他们有传统摇滚乐队配置，而称之为摇滚乐队的团体。罗宾逊不像一个传统的歌手，更像是痛苦和狂喜的传道者，而乐队其余成员的演奏充满力道，但像爵士乐团一样有思考。《Thin Black Duke》是他们十年来的首张专辑，是你今年需要的奇怪摇滚唱片。弦乐和号角让它更像室内流行音乐而非金属，他们并不是在精致化摇滚，而是摇滚赋予了他们渴望已久的自由。《Duke》并不是用来在晚宴上提醒朋友你曾是一个狂野的摇滚乐手的唱片，它讲述了力量与智慧的舞蹈如何随时间变化。

《A Gentleman’s Gentleman》简直性感到极致，这全在于罗宾逊运用侵略的方式。一开始他的声音几乎无法理解，咕哝和咆哮，随着进行展现出沧桑的蓝调。这是有意为之：他通过阻碍语言来传达他的意图，从不一次性释放所有的愤怒。如果要将《Duke》归类，最近的应该是噪音摇滚，你听过哪支乐队能如此精妙地处理推拉关系，像他们在《Letter of Note》中所做的那样？或者在《Host》和《Other People》中如此优雅地重新定义了噪音？《Duke》远比初看时复杂得多，多次聆听会让你意识到Oxbow对自我的深刻理解——毫无疑问是2017年最值得回味的专辑之一。此外，让我们花点时间庆祝Hydra Head重新出唱片。他们选择了多么辉煌的回归啊？

Succumb: Succumb (The Flenser)

上个月，我写过关于Extremity，一支由严肃老将组成的新湾区死亡金属乐队，崇拜那些肮脏的老派艺术。如果你寻求一些更超前的东西，奥克兰还有另一支很棒的崭露头角的死亡金属四重奏乐队，Succumb。他们的同名首张专辑也深入探讨了90年代早期的泥泞世界，尽管带有实验色彩。中心人物是主唱Cheri Musrasrik（曾在Pig DNA中演唱，首次出现在我们的专栏中），她在这里对空间有着奇怪的感觉——她的声音飘渺，但她不断试图将你拉近，让它显得比实际更近。与澳大利亚乐队如Impetuous Ritual和Grave Upheaval的做法非常相似，Succumb的吉他演奏中也有这些乐队的影响。确实，它更紧凑，但在《Survival》中仍有倾斜的弹拨和尖叫。《The Flood》是另一个例子，展示了他们如何不偏离轨道地四处游荡，略微弯曲常规，既尊重也颠覆了Morbid Angel对指板的急躁控制。鼓手Harry Cantwell，在Bosse-De-Nage中打鼓，原来在湾区真正金属大师Slough Feg中演奏，能够跟上Musrasrik和吉他手Derek Webster的不稳定摆动，从不过于僵硬，给予这素材所需的推进力。这确实是死亡金属的丰年，不仅来自创始人，也来自像Succumb这样的新乐队。就像Immolation的《Atonement》一样，Succumb知道如何在常规和抽象之间走钢丝。

Drug Honkey: Cloak of Skies (Transcending Obscurity)

我和VMP高级编辑安德鲁·温尼斯托弗之间的一个长期笑话是，他通常认为我在杜撰我要写的乐队。照例，我得加倍努力说服他，确实有一个叫Drug Honkey（编辑注：我不相信）的乐队。自1999年以来，芝加哥的工业厄运乐队一直活跃，尽管他们从未像Yakuza和Atlas Month这样的城市偏锋乐队那样被提及。Cloak of Skies可能会改变这种情况。主唱Paul Gillis也是Morgue Supplier的长期主唱，Skies充满了死亡金属的肮脏，通过黑暗迷幻过滤。尖叫的噪音、碰撞的分轨人声和Yakuza成员Bruce Lamont（死亡金属圈著名萨克斯手）的客串演奏，让人感觉像一支泥浆乐队被招聘来翻拍《Altered States》。他们的Godflesh影响力如此明显，以至于Justin Broadrick自己重混了《Pool of Failure》，让低音前置而淹没了其他部分。所以即使名字叫Drug Honkey，你也不该忽略这个乐队。