弗朗西斯·昆兰希望有见证人

“作为人类，我们天生就有接触的渴望 — 我们天生就想与彼此建立联系 — 所以当我们遇到陌生人时，这种想法是十分合理的，我们会尝试立即让自己习惯到一个舒适的程度，”Quinlan说。部分原因是她以此试图达到相互理解而命名了这张专辑：“‘很高兴见到你。’‘同样很高兴见到你。’”

Quinlan将召唤民间故事的意象叠加在歌曲最强烈的痛点上，这些痛点因其陌生感而得到强化。Likewise的第一首曲目“Piltdown Man”便是一个完美的例子：它以一个伪造的进化发现开头，逐渐转化为对童年纯真的思考。在这首歌中，Quinlan将那段记忆称为一个真实、未经滤镜的自我的模板。

“纯真 — 我不认为它会消逝。经历通常只会将其冲淡，”Quinlan说。“我会说，成年人的许多情感渗透到[所有歌曲]中，甚至是童年部分。仍然有一个成年人在回望过去。”

她温柔地对待这种童年纯真，比如在“Rare Thing”中，这首歌围绕着她年幼的侄女展开：“在混乱中我能看到 / 整个下午你吸吮着 / 每一束花香 / 我不得不制止自己并承认 / 我是快乐的。”Likewise中许多歌曲中的简单快乐在Quinlan更为脆弱、发声极具感染力的时刻中提供了一种柔和的对比，为噩梦和暴力所显现。

尽管这张专辑更倾向于民谣而非Hop Along那种重摇滚风格，Quinlan的乐队成员们也对专辑的某些方面做出了贡献。在这个录音过程中，她意识到，与唱歌和写歌不同，她对吉他并没有太多热情：她一直将其视为推动歌曲前进所需的工具。在Likewise中，她探索了还可以通过什么其他方式使一首曲目更为动感。

“有很多工具可以帮助推动一首歌曲 — 合成器和诸如Ableton之类的东西，或者非常简单的钢琴模式，都可以真正推动一首歌曲向前发展，”Quinlan说。她以Bob Dylan的Highway 61 Revisited和Joanna Newsom的The Milk-Eyed Mender作为自己歌词中抽象视觉效果和画家理想的灵感来源。“随着年龄的增长，我觉得我能说出的终极真理越来越少，所以也许我对抽象的东西更为舒适，”Quinlan说。尽管如此，她知道掩饰意图也可能是自私的。在“Went to LA”中，她唱道：“出于自我保护，我是从温柔开始的吗？”

毕竟，尽管Likewise中许多曲目试图通过温柔建立联系，但它们并不总能做到 — 毕竟，歌曲是单方面的故事。“即使在歌曲中有回应，那种回应也是静止的，无法比得上某一句特定的短语，”Quinlan说。“这首歌注定是失败的，它无法成为对话 — 只有一个人在唱。”

从“A Secret”到“Detroit Lake”，Likewise中的许多歌曲都与见证者、见证行为以及被见证的行为紧密相连：这些因素如何影响发生的事情，其他人如何记住发生的事情，以及他们如何对此作出反应。

“对许多人来说，存在的渴望不仅限于他们的身体或思想，而是认为存在还有这种力量或存在，这种外在的见证者[就像上帝]，”Quinlan说。“而我们中的一些人只想要是其他人[来见证我们]，那样可以证明我们曾经在这里，其他人的记忆和爱的证明。被爱本身就是如此强大的证明。”

照片由Julia Khorosilov提供