对抗力量：反滑板的内部与外部

幸运的是，这个问题的解决方案已内置于目前市场上销售的大部分唱机中，通常被称为“反滑机制”。反滑是通过在唱臂上施加一定程度的“反向旋转扭矩”，来使唱针保持在唱片的凹槽中。 "反向旋转扭矩"是一种高大上的说法，意味着一种机制在唱臂向内移动时施加相反的力量，从而抵消其向唱片中心移动时的力量。 所涉及的力量并不是特别大——总重几乎不会超过两克——但正如所指出的，两克在唱针极端状态下是相当大的力量。

反滑机制大致分为两类。第一类是依靠小配重施加所需力量的系统。重物通常悬挂在一条绳索和滑轮的结构上，唱臂在支点处的移动会抬起滑轮上的重物。施加的力量通过将绳索的末端移近或远离唱臂的支点进行调整——离支点越远，施加的力量越大。第二类是依赖小弹簧系统，当唱臂在唱片上移动时提供一定的阻力。施加的力量通常可以通过唱臂侧面的旋转控制来调整。

虽然这两种机制完全不同，但它们的效果完全相同。不用说，鉴于这个行业已几乎将每个唱机设计的方面都变成了争论，所以这两种系统都有热心的倡导者。配重反滑系统看起来有点粗糙，可能是巨大的灰尘陷阱，但它们确实有一些优点。因为重物和绳索的阻力无论位置如何都是恒定的，所以它们在唱片开始到结束之间施加的力量是极其一致的。 当然，仅仅为了让生活变得复杂，还值得注意的是，唱片施加给唱针的力量并不是恒定的，因此所有一致性实际上只是在确保施加的力量在相同的水平而不是创造完美的反应。

相比之下，弹簧系统很少施加绝对一致的阻力，因为随着弹簧的扩展和收缩，机械阻力并不是完全恒定的（而且随着弹簧的老化，这种阻力也会变化）。同样，虽然配重系统有些不准确，但弹簧系统的设定也有一定的可信度（尽管，转盘的准确性在不同的臂上差别很大）。

为了让事情更复杂，还有一些臂完全不使用这两种系统，而几乎完全不施加反滑。线性跟踪臂——在轨道结构上以直线方式移动的臂——不使用任何反滑，因为作用在唱针上的力量是不同的。一些常规臂也不需要。美国唱机制造商VPI生产的臂没有轴承或固定接触点。 这些臂传统上使用的唯一反滑是信号电缆通过臂的顶端离开并转动，施加微小的反滑力量到臂上。 本文开头的照片展示了一根使用这种系统的VPI臂和一根使用配重反滑的SME臂。虽然这两种系统完全不同，但这两种臂可以同样好地跟踪相同的测试唱片。

因此，在确定施加反滑所需的力量可以通过不同方式实现，并且并不总是实际所需的数量，甚至在某些情况下被完全忽略之后，实际在自己的设备上使用反滑的指南是什么呢？如您所料，由于有如此多的变数，这里没有硬性规定，但有一些可以遵循的指南。首先，如果唱机的文档（或如果您有一个市场后臂，则随附的文档）指出臂在没有设置反滑的情况下无法工作，您大可以保证这是事实。许多流行的设计，如Pro-Ject Debut和Essential系列，在没有反滑的情况下会疯狂地滑到唱片中心。如果制造商推荐某种反滑，最好是施加它。

在某些情况下，臂在几乎没有反滑的情况下听起来更好的条件是相当具体的。如果您有一个基于单支点原理的臂，并选择了具有良好跟踪能力的唱头，您可能会发现反滑施加的力量正在纠正其实并不存在的问题。如果制造商对设置反滑的说法更模糊，您可以谨慎地开始实验设置。最佳过程是从已知数量的反滑开始，让臂能够在整个唱片上正确跟踪，然后逐渐减少，使用一张您不是非常依赖的唱片。

完成此操作后，测试过程相当直接。如果没有改善音质，请保持不变。如果针离开槽，您（显然）需要回到针不离槽的地方。您需要仔细听的是在一面曲目的末尾是否有失真迹象。左频道的失真表明唱头正向外边槽施加过大的压力，此时需要增加反滑力量。右频道的失真则表明反滑力量过高，需要减小。

最终，反滑是一个必须接受一定程度放任自流的领域——在唱片的每个部分都不会是完美的数量，并且会根据您使用的唱头而变化。测量起来比较棘手（而声称可以测量的设备在准确度上变化很大），因此在结合制造商的建议和您自己的实验之间会有一定程度的妥协，以找出最适合您的设置。它加入了作用于您的唱机和唱片的其他无数力量，为了避免这种偏头痛，通常最好接受它往往是由于科学而不是因为科学而有效，并且设置后就可以遗忘——那里有待聆听的音乐。