对抗力量：反滑的来龙去脉

幸运的是，今天销售的大部分唱机都内置了解决方案，通常被称为“反滑机制”。反滑是一个过程，通过该过程向臂施加一定程度的“反旋转扭矩”，以使唱针居中于唱片的沟槽中。“反旋转扭矩”是一个高大上的说法，意味着在臂向内移动时，机制向臂施加拉力，抵消其向唱片中心移动时的力。所涉及的力并不是特别大，总重rarely超过两克，但正如前面提到的，两克在唱针末端的疯狂世界里是一个很大的力量。

反滑机制分为两大类。第一类是依靠小的平衡重来施加所需力的系统。重量通常悬挂在一条线和滑轮的安排上，臂在支点上移动会抬高滑轮上的重物。施加的力的数量通过将线的末端移动靠近或远离臂的支点来调整——距离支点越远，施加的力就越大。第二类则依靠小弹簧系统，在臂穿过唱片时提供一定程度的阻力。施加的力数量通常可以通过臂侧面的旋转控制来调整。

尽管这两种机制完全不同，但它们的效果完全相同。不用说，由于这个行业成功地将几乎每个唱机设计的方面变成了争论，因此两种系统都有其热衷的支持者。平衡重反滑系统看起来可能有些粗糙，也可能成为巨大的灰尘陷阱，但它们确实有一些优势。它们施加的力从唱片的开始到结束极为一致，因为重量和线的阻力无论位置如何都是恒定的。当然，为了让生活变得困难，值得注意的是，唱片施加在唱针上的力不是恒定的，因此所有的一致性实际上确保的是在相同的水平上施加了力，而不是创造完美的响应。

相比之下，弹簧系统几乎不会施加绝对一致的阻力，因为随着弹簧的扩展和收缩，其机械阻力并不是完全恒定的（并且随着弹簧的老化而变化）。同样，尽管平衡重系统有些近似，弹簧系统则标记并设定得相对自信（不过，控件的准确性会因臂的不同而有很大差异）。

为了稍微混淆一下水域，有些臂不依赖于这两种系统，几乎完全没有反滑。线性跟踪臂——在一条轨道上以直线穿过唱片——并不使用任何反滑，因为作用于唱针的力不同。有些传统的臂也不采用这种方式。美国唱机制造商VPI制造的臂在其支点上没有轴承或固定接触点。这些臂传统上唯一的反滑形式是信号电缆通过臂的顶端离开，并扭转得施加了一点反滑力。这篇文章开头的照片显示的是带有该系统的VPI臂和使用平衡重反滑的SME臂。虽然这两种系统截然不同，但两种臂都能同样好地追踪相同的测试唱片。

因此，在确定反滑所需的力可以以不同方式施加、并不总是实际所需的数量，并且在某些情况下完全忽略后，关于在自己的设备上实际使用反滑的指南是什么呢？如你所知，由于如此多的变数，这里并没有绝对的规则，但有一些可以遵循的指南。第一，如果唱机的文件（或者如果你有后市场的臂，则是随之提供的文件）说明该臂在未设置某些反滑的情况下无法工作，你可以大概率保证这是真的。许多流行设计，如Pro-Ject Debut和Essential系列，在没有反滑的情况下会疯狂滑到唱片的中心。如果制造商推荐某些反滑，最好还是应用它。

臂在何种条件下可能在没有或少量反滑的情况下听起来更好是相当具体的。如果你有一个在单点支撑原则下工作的臂，并且选择了具有良好追踪能力的唱头，你可能会发现反滑施加的力正在纠正一个并不存在的问题。如果制造商对设置反滑的问题模糊不清，你可以小心地开始实验设置。最佳的过程是从一个已知数量的反滑开始，允许臂在整张唱片上正确追踪，然后以小幅度减少，使用一张你并不非常依恋的唱片。

完成这个过程后，测试相对简单。如果没有改善音质，保持现状。如果针离开了沟槽，你（显然）需要回到不会离开的那个点。你需要仔细听的是什么，是否在一侧的末尾有任何失真迹象。左声道的失真表明唱头对外部沟槽施加了过大的压力，需要增加反滑力。右声道的失真则表明反滑力过高，需要减少。

归根结底，反滑是一个需要接受一定程度放任主义的领域——在唱片的每个部分永远不会是完美的数量，并且会根据你使用的唱头而有所不同。测量它是棘手的（而声称能够测量的设备的准确性可能变化很大），因此需要将制造商的建议与您自己的实验相结合，以查看什么对您最有效。它与影响您的唱机和唱片的其他无数力量结合在一起，为了避免那些头痛，通常最好接受反滑往往是在科学规律之上而存在，并设置时忘记它——有音乐在等待您的倾听。