MM..FOOD 是六月的 VMP 饶舌与嘻哈月度专辑

2004年的秋天，Daniel Dumile的作品超越了丰硕，二年内他所取得的成就规模之大，根本无法用这个词来形容。当时我们并不知道，这距离他的一张专辑将要封闭记录只有一步之遥。在各种别名和独立唱片公司中，Dumile在2003到2004年间参与了十一张专辑的制作：这包括他几卷的Special Herbs工具系列，两张Viktor Vaughn专辑，一张King Geedorah专辑，由Madlib制作的Madvillainy以及对MF Grimm和Monsta Island Czars专辑的执行制作。无论他佩戴何种面具，他始终保持着经典的作品，每个宇宙都是对世界荒诞的强有力探索。

MM.. FOOD是这一时期的最后一张专辑，通过中西部独立说唱巨头Rhymesayers Entertainment发行。它作为Dumile宇宙中的一部奠基性作品，在黄金时代开始褪去的时刻出现，恰逢过渡到奢华和手机铃声以及网络时代的权力。重燃MF DOOM这一化名，Dumile引导我们进入超级反派的驾驶座，构造其对食物痴迷的角色，介于无畏的力量与笨拙的傻瓜之间。最好的DOOM将这些套路合并和混音；即使他喝得酩酊大醉，裤子都掉了，Villain也不受限制，生动地描绘并将主题转向十分钱。从他在纽约街区游荡的时光，到他最黑暗经历的绞刑架，DOOM用惊人的技术能力将自己的发现反复呈现，证明他是走在地球上最伟大的逐字MC之一。

虽然可接近性可能是描述任何DOOM作品时最后一项，但MM.. FOOD无疑是Dumile目录中最吸引人的作品之一。你能用半只手数出其中的钩子。他保持了最小的特性，节拍甚至更加简洁，几段采样和鼓循环驱动着大部分的曲目。但后者并不是因为放弃，而是来自一种温柔的直觉，他的歌词与节拍之间的呼应形成了一种共生关系，像文物一样经得起时间的考验。你无法想象“Hoe Cakes”而没有“Super!”在DOOM的随性中交错和再现，或者Whodini对同伴的呼喊被重新排列以适应“Deep Fried Frenz”中亲情的疾苦和欢乐。每张专辑都在其名称中翻转一种食物，被超级英雄片段、电影和访谈剪辑所包围；主题塑造了反派的伦理，成为所有糟糕说唱者的誓言敌人，并强化了贯穿整张专辑核心的食品叙事。

那么，甘宝藏中隐藏着什么？当他不在牙齿上刷掉对手时，DOOM会以各种想象的方式运用食物。他会批评我们现代饮食的扭曲方式，向生存的黑人美食致敬，表达对我们未来加工食品的恐惧，未来我们将与电视晚餐一起吃包装。如果没有严格的叙事结构，DOOM让自己在自由联想的俏皮话和充满张力的隐喻之间摇摆不定，犹如疯狂的人在灵魂乐的旋律和末世主题音乐中横冲直撞。在寥寥数息中，听众被推入一个疯子的心理，但在他的头脑中却是温暖而迷人的。我们共同思考为什么说唱者坚持自我揭露，为什么我们沉迷于快速餐的教义，以及当地酒吧到底在哪里，但没有讲坛可以俯视，我们也太醉了、太饱了，不愿再背负自己的十字架。没有人比他更能以肚子大笑和严峻的预言为武器；也就是说，这个面具从未掩盖人类。

MM.. FOOD在发布时被誉为一个批评成功的作品，在独立专辑中达到第17位，在Heatseekers排行榜中达到第9位。它常常被认为是久经考验的老将所创造的丰厚作品，他固执的同情心在他致力于的游戏变幻的潮流中受到考验。虽然这确实有一定的真实性——你可以听到他沙哑口音中的厌恶——但其骨架中没有一根怨恨的连接。当产业抛弃他，公园长椅成为了他的睡袋时，Daniel Dumile以一种无情的态度撕裂了地下音乐，早于Mixtape时代的Lil Wayne，SoundCloud的无尽滚动，以及作为算法破解的长篇专辑的复兴。我们在04年认识的DOOM肯定会为最新的诅咒而咬牙切齿，在一口鹰嘴豆和一口啤酒之间，但他会重返让他成为那位无所忌惮的资深说唱者的根本，因为它可以毫无歉意地成为任何它想成为的东西。