UGK的原始，毫无疑问的南方处女作

在他们的内心深处，他们是来自德克萨斯州波特阿瑟的两个男人——一个由石油驱动的峡谷，离休斯顿大约一个半小时。两人都来自于那种谦逊的起点，正如J.D.塞林杰的书中，主人公在一个适度的大镇长大，由于里根经济学的影响，打破了纯真的概念以赚取金钱。这就是为什么UGK历史上最著名的配角是Pimp C的“前女友的兄弟”，他为Pimp C提供了他的第一公斤可卡因。

在他们19岁的时候，他们创作了一张粗糙而完全南方风格的首张专辑，名为 Too Hard To Swallow。四年后，他们制作了一张卓越的饶舌专辑，尽管经历了唱片公司的不当行为，专辑是 Ridin’ Dirty。到他们三十出头时，一个人已成为嘻哈神祇，另一个则是一位强烈的火品牌和长者，曾在莱斯大学教授， 被誉为休斯顿的非官方市长，并且是文化的大使。

UGK如何达到这个崇高的高度——被视为南方巨人，他们的遗产通过诚实的生活故事得以实现，而世界其他地方却在毒品游戏的持续欺诈中沐浴——是通过坚定的决心和反抗。他们与Jive Records在1992年的唱片合约是在没有回应Def Jam之后达成的，后者当时吸引了Bun的全神贯注。过了很多年，Jive才完全理解UGK作为南方饶舌歌手的意义。

Pimp C对经典灵魂乐样本如Willie Hutch、The Meters、Bootsy Collins和其他许多人的耳朵都非常敏感。对他来说，这些声音是UGK声音表现的基础。 “如果去掉样本，就是去掉了歌曲的精髓，” Pimp C 告诉记者Andrew “Noz” Nosnitsky， 这是在2007年为 Scratch Magazine做的采访。作为一位自学成才的音乐家，在青少年时期曾在卡内基音乐厅演出，UGK的年轻成员在17岁时就创作了如“Something Good”、“Cocaine In the Back of the Ride”和“Use Me Up”等歌曲。他是一个完美主义者，曾因为André 3000不想在UGK最大单曲“International Players Anthem (I Choose You)”的鼓点上说唱而感到被轻视。

在UGK在该厂牌最后一段的任期内，曾作为Jive Records的A&R工作的Jeff Sledge 回忆起Pimp在ItsTheReal的 A Waste Of Time播客中的愤怒。“去他的André，伙计，” Pimp当时告诉Sledge。“他怎么能把我的东西退回去，去掉我的鼓声？”

Jive Records在处理 Too Hard To Swallow的时候遭遇了更大的指责。正如Bun所回忆的那样，UGK的1992年首张专辑并未完全捕捉到地下国王们作为一个整体的全部实现。大部分专辑建立在与Russell Washington的BigTyme Records发布的一个更粗糙的EP上，名为 The Southern Way。“Pregnant Pussy”这种歌曲并未进入最终版本，但由于样本清除，来自Chaka Khan、The Isley Brothers和Bill Withers的样本会被录音室的老板Shetoro Henderson和Bernie Bismark重录，他们重新录制了之前包含样本的部分歌曲。在Pimp看来，这稀释了他所创造的东西，让他对这张专辑感到厌恶。

“Too Hard To Swallow包含很多未清除的样本，” Bun 在2020年对记者Sama’an Ashrawi的The Nostalgia Mixtape播客中表示。“唱片公司实际上在我们不知情的情况下进入并重新制作了唱片，就像进入录音室让其他人围绕某些歌曲创作其他的节拍。”

在 Too Hard To Swallow内的天才展现出它是一张充满潜力声响的发展专辑，展现了两个想要找到自己在德克萨斯州各自区域作为饶舌歌手立足的饶舌歌手。 达拉斯有The D.O.C.，他向西学习德雷。休斯顿有三人组成的The Geto Boys，他们在1991年通过充满偏执的“Mind Playing Tricks on Me”彻底改变了嘻哈。这首歌使东南德克萨斯的嘻哈一举成名，甚至推动UGK创作了一首同样风格的续集，Pimp C的一首独奏曲名为“Feel Like I’m the One Who’s Doin’ Dope。”

“Feel Like I’m the One”超过六分钟，是 Too Hard To Swallow中最长的歌曲。它将Scarface对爱情和失落的最初幻觉与毒品交易的恶臭和欺骗相结合。在三个段落中，Pimp C不断思考着性、谋杀和混乱，同时意识到他对现实完全无知。某个时刻，他在被警察追赶时思考自杀，“在我走之前我会在我头上打上一颗子弹/我试着阻止他们，但泪水却流下来。”当歌曲结束时，听众被Chad的疯狂所吸引，甚至他在结尾的欢笑也无法让人相信他完全摆脱了困扰。

在稍后的、更个人化的专辑如 Ridin’ Dirty中的“One Day”和“Diamonds & Wood”，Pimp的思考得以明确呈现。作为青少年，他和他崇拜的饶舌歌手下了线。他以与Too $hort同一唱片公司签约为荣，但与此同时，奥克兰的贫民区描绘了一个故事，而在该地区亲切地称为Short的地方——朋友可能因为掷骰子而丧命，孩子们可能因家火而死，而男女之间的关系可能会紧张至简简单单一句打斗和做爱的句子。

这些南方的小城镇将UGK变得受人尊敬的关键作用， 使得来自波特阿瑟的男人的地位与休斯顿、新奥尔良或亚特兰大同样重要。

“路易斯安那州的湖查尔斯；密西西比州的杰克逊；德克萨斯州的一些地方——这些主要是支持我们的第一批城市，” Bun 在2005年告诉 MTV News。“因为我们是小镇的猫，所以我们从小镇的心态中说话，很多小镇的人对此感同身受，很快就抓住了。”

德克萨斯与这些特定城市之间的联系是10号州际公路，这是一条连接高速公路，整体延伸从加利福尼亚到佛罗里达。德克萨斯州、路易斯安那州和密西西比州之间有超过1,000英里的地形，从波特阿瑟到湖查尔斯再到杰克逊。通过其自身版本的州际商业，它也是德克萨斯州与东南其他地区著名的毒品通道之一，休斯顿的饶舌歌手Z-Ro在“Mo City Don”中对此进行了著名的描述。这也是“Cocaine In The Back Of The Ride”和“Pocket Full of Stones”这些歌曲的起源，即使后者的歌曲成为了UGK最迅速表达形式的基础，“Murder。”

来自Curtis Mayfield的“Freddie’s Dead”的明显号角在“Cocaine In the Back of the Ride”中响起，Bun和Pimp在向所有PA的毒品交易者致敬的同时，夸耀他们的性能力和作为邻里超级明星的地位，移动着数量庞大的毒品：“因为我一天24小时搬运成吨的毒品/可卡因从阿根廷到旧金山湾。”

作为青少年，Pimp和Bun在表达时总是离谱的言辞以契合他们的偶像和同龄人。随着职业的发展，他们变得更加精致、反叛和直截了当，但在 Too Hard To Swallow中，并没有感觉到比“Pocket Full of Stones”更根本或开创性的作品。容易识别的灵魂样本可能是Pimp早期制作的一部分，但UGK的单曲版本中的“Pocket Full of Stones”则以Eugene McDaniels的“Freedom Death Dance”作为基础，展现了UGK二人和毒贩及顾客的对话。

这首歌后来获得了认可，并因其在1993年的洛杉矶成长剧 Menace II Society中的授权混音而被赋予了神话色彩。Pimp认为，这首歌是这张专辑的救命稻草，使UGK适应一个尽管他们还只是青少年，也能意识到毒品交易的欺诈。这是一个被困在死亡和毁灭的循环中。只要这支持他们的音乐生涯，似乎根本没有任何痛苦。UGK作为讲故事者的能力，使他们不把毒品交易的最终结果视为新杰克城市中的尼诺·布朗，因为波特阿瑟没有华丽的高楼和放松身心的空间。他们仍然是青少年，扮演着二维角色。

随着成长，他们开始意识到毒品交易有其背叛，但这种背叛与KRS-One在他们签约Jive时给予的却没有太大区别。虽然波特阿瑟的人可能并不都梦想能像UGK那样制作音乐，但波特阿瑟的每一个青少年和年轻人都知道生活在UGK歌词中的某个人。

尽管面临近乎唱片公司破坏的影响， Too Hard To Swallow的成功依然到来。该组合当时并没有为专辑的主打单曲制作正式视频，因为为“Tell Me Something Good”制作的视频直到近15年后才得以亮相。“Use Me Up”的第二首单曲则确实有了一部音乐视频。视频的叙事与Pimp的歌词相匹配，讲述他因女友而产生的强烈情感，其中一个最早被电视转播的UGK图像中，Pimp在19岁时穿着休斯顿油工队的帽子和涅槃乐队的T恤。他仍然是个年轻人，还是个青少年，他的书生气的伙伴试图让他远离简单的恶习。

多年后，他们将主宰排行榜，围绕休斯顿的迷雾之夜编排歌曲，抢了JAY-Z的风头（他表示自己是他们的粉丝）等更多事宜。Pimp和Bun的伟大早在Bun为他的兄弟在嘻哈界单打独斗之前就已经得到了保障。随着时间的推移，这种伟大愈发显现出来。

在他的一生中，Pimp C和他在韵律上的搭档Bun B写下了南方毒品交易者所需的道德选择的定义。与UGK广泛目录中未来作品相比，那些涉及毒品交易、关系、胜利与失败的毫不妥协的韵律，他们的1992年首张专辑 Too Hard To Swallow 是UGK最原始的作品。由其早期录音拼凑而成，这是一张规模适中的处女作，但它奠定了德克萨斯所产生的伟大饶舌二人组的基础。