波斯芭龙在美国尝试实现后种族化

由 Michael Penn II

这是名为“白巧克力”的系列的第一章，将通过交叉视角讨论和批评白人说唱歌手在嘻哈文化中的现代影响及历史后果。

我真的很想喜欢奥斯汀·波斯特（Austin Post），这位来自德克萨斯州达拉斯某郊区的20岁小伙。我喜欢他在查拉曼（Charlamagne）在他首次真实的电台全场采访中调侃他和他的女朋友时，看起来是多么友好。我喜欢他如何从他旧的MySpace产品中泰然处之，在一个过去的时代，那时每个人都认为只要上传足够的内容，就能成为Soulja Boy或塞斯·罗根（Seth Rogan）。我甚至已经接受了他为了大约四年前在沙发上说“nigga”而道歉的事实，一旦有人揭露了他这一点，这很可能是为了将他从SoundCloud名声的比喻画布中移除。

这并不是在讨论奥斯汀·波斯特这个人。不能完全。

他的第一支热门单曲“白艾弗森（White Iverson）”，以一种我非常欢迎的反转出现在唱片上：一个新潮的数字白人小子完全崇拜着费城的盛名，足够多的NBA引用使詹姆斯·哈登与Post Malone在俱乐部里共舞的镜头在Instagram上永存。在嘻哈作为流行音乐的背景下，Post在小众与跨界之间找到了完美的切入点；没有重新发明轮子，同时又足够异常，能够渗透那个小众的地下，几乎在“白艾弗森”推广之后一年内达到了白金唱片的高度。

如果我说我没有在2015年大部分时间里伴随着Post Malone的背景音乐度过，那我就是个骗子。我带着他七首曲目像个品味者一样，紧握着“关注新事物”的自我满足，直到我因千禧一代的快乐而流口水。“What's Up”在我与Yoh一起驾车穿越亚特兰大时，通过辅助线闪耀，寻觅烤鸡。“That’s It”在我朋友Coby驾驶丰田亚凡（Toyota Avalon）将我送回南麦迪逊时响起，我强行演唱高音，当我们Skrrrrrrrtt经过几个街区时，去见新兴的棕榈树。我甚至在窗户打开的情况下播放了“Too Young”，那时我向Malik展示如何在那里获得便宜的墨西哥卷饼，就在我的大哥安德鲁太过于早去世后的几周。

无论出于何种原因，Post Malone具备了魅惑听众的能力，让他们陷入一种诱人的低迷中，以至于我们在一个后种族的虫洞中扭曲，在短短的三分钟内原谅他的白人身份（这个虫洞在后面会非常重要……）。SoundCloud的诱惑是一回事——我没有给自动调音的魔法设置默认的面孔——但在发布超级乏味的“白艾弗森”视频时，我感到自己在种族的复杂情况下自欺欺人，三次重复。我说的是，这个白人小子真的把艾弗森的形象全盘接收，braided他的头发，把金属牙齿放进嘴里，并在南方口音与黑人口音交汇的地方打开那张嘴。不。这个玩意又来了。这个千年。

我喜欢Post Malone的音乐，直到我意识到这不过是另一位白人“nigga”的思考，他拥有所有可自定义的巧克力部件，却没有成为完整黑人身份的束缚。你问什么是“白人nigga”？韦氏（Webster's）将其定义为在美国背景下，选择性地掌握与黑色及黑人身份相关的特征和性格特征的白人/欧洲血统的人，这主要源于那种人为和刻板印象的定义。特征包括，但不限于：发型、服装、用语选择、口音、身体动作、政治倾向等。白人nigga运作在一个光谱上；这个光谱包括从那位在高中时和布莱森·提勒（Bryson Tiller）在她的Snapchat上吸着草的金发女孩，到在音响上播放Chief Keef、在投票箱中投票给唐纳德·特朗普的身穿Polo的联谊会男孩。

Post Malone是一个拥有非常稀疏艾弗森辫子、可能永远不需要脱下辫子以便白人雇主认真对待他的白人nigga。一个戴着金牙的白人nigga，可能永远不能获得在停下审查中张开他的臀部，之后因以这种方式存在而在他父母面前被殴打的特权。这整个把戏是白人男性在涂黑脸的玩笑，讲述“nigger”的玩具，我花了几个月时间宽恕它，因为它是现代流行的。

也许这些信念对一个20岁的人来说太沉重，但可以肯定的是，这永远无法与那些穿着这些皮肤的人所承受的斗争相提并论。此外，Post Malone无疑只是说唱平权行动的另一位受益者；作为一个后种族的从业者，他似乎更关注于成为白人Ginuwine，而不是通过把身体置于抗议的前线来让暴动警察不那么轻易地打到某人的祖母。我说“似乎”是因为我只能通过Post Malone作为角色，通过流行说唱作为媒介了解他的行为。

在批评像Post Malone这样的艺术时，我们常常忘记我们对这些图像背后的完整人性并不知情。通常，我们将主流艺术家视为在修平瑕疵的开发阶段之后，已接近完成的产品。超越对艺术批评的任何东西都是纯粹的推测；这样说，我非常愿意推测我们已经保护了Post Malone在一个深度的开发阶段期间，展示了几个关键的冒险。我知道大约十首Post Malone的作品，但我不认识作为人类的奥斯汀·波斯特。

我们通过所提供的信息知道奥斯汀·波斯特什么？他是一位来自德克萨斯州达拉斯附近的20岁白人男性。他在深受乡村音乐影响的环境中长大，并通过视频游戏的控制器自学吉他。他的父亲是达拉斯牛仔队的供应部负责人，因此让Post家庭有很多周末享受免费的鸡肉条，甚至与奥斯汀和杰瑞·琼斯（Jerry Jones）在圣诞派对上的合影。

官方Post Malone的叙述称，奥斯汀搬到洛杉矶，和制作二人组FKi的1st联手，开始制作必要的打击乐，以推动他前往SoundCloud的明星之路，约六个月后与Republic Records签下合约。Post Malone不认为自己是说唱歌手，也不制作说唱音乐。他佩戴金链和金牙只是因为他喜欢这样。他的辫子是为了向艾伦·艾弗森致敬。有时他会穿回归风格的球衣，有时他能穿上高端时尚。他的腹部是因为不健康的饮食选择，但他的女友Ashley依然爱着他。

Post Malone符合“白人nigga”的标准，因为白人nigga总会在主流黑人光谱中占有一席之地，别与美国及全球的更大规模的白人至上幻觉混淆。Post Malone可以在“有色人种专用”泳池中畅游，因为社会赋予了他这种特权。他的成功体现了后种族美国的功能性，这同样是后嘻哈的；只让这个名字变得愈发讽刺。Post Malone之所以受欢迎，仅仅是因为他以易于接受的肤色反映了今天的潮流：白人孩子们过了两个十年才追随Timberlands，白人孩子们一直改名现有的黑人发型，白人孩子们认为艺术是“仅仅艺术”，与种族、阶级或性别无关，白人孩子们在沙发上说“nigga”。也许他们甚至有一个不在乎的黑人朋友。

说到黑人朋友，Post Malone有很多朋友：他得到了每一个黑人的支持。50 Cent在他的混音带中给了他机会，贾登·史密斯（Jaden Smith）在Post的Fool’s Gold Day Out演出时在台上跳舞，Raekwon和他合影，沙奎尔·奥尼尔（Shaq）和他合影，KEY！对他就像兄弟一样，斯努普（Snoop）把他放在了GGN上，坎耶·韦斯特（Kanye）让他出现在“Fade”中，并无数次调侃它。这个白人nigga能够自给自足，因为白人身份等于主流认可，但黑人及黑人酷炫仍然可以提供额外的认可。黑人艺术家在主要由黑人主导的媒介中支持白人艺术家的方式，就像以往受过教育的白人男性在奴隶小说出版之前写推荐信，以证明写书的黑人是可信和聪明的。Post能够在没有这种支持的情况下运转，但能在纽约市开着法拉利F50的感觉一定很美妙，在巧克力蛋糕上用白色糖霜写下：

也许“白人nigga”最根本的特征就是对其行为的社会影响和后果的无知。就歌词而言，Post Malone还没有开创新天地；他唱的都是关于和我们的女人发生关系，他喜欢更好的事物，洗、冲、重复。但没有重新发明音响并不等于你的音乐质量有多高或与听众的连接程度；Post Malone从他旋律中惊人的相似性以及他让观众一起唱每个音调的舞台表演中展现了这一点，而他在舞台上不大唱他在录音室里演唱的内容。从市场性角度看，他像是浮现于完美后种族风暴之上的云彩：他看起来像个白人小子，能把他的Air Force Ones保持得比你干净，并对内特·道格（Nate Dogg）的欣赏与您的团队一样强烈。他是现代版的布拉德·格鲁克曼（Brad Gluckman），或者甚至是Barbershop中剪灯光·卢克（Derek Luke）假发的那个白人家伙，在那部电影中尽管自称为亲黑人。

刚听到歌曲“白艾弗森”，这人到底是谁哈哈，谁让这件事发生的

与查拉曼的对抗的严重性很难挣扎——他审问Post Malone，询问他的音乐对“黑人的命也是命”运动的影响，并不让他在半逼半就的回答中逃脱—but 让奥斯汀·波斯特对这种斗争感到无知几乎不现实，毕竟他曾在德克萨斯州的沙发上说过无数次“nigga”。这并不使他种族主义，甚至并没有使他邪恶，但白人无知是白人至上的副作用，就像常见感冒伴随流鼻涕。我 怀疑奥斯汀·波斯特见过私刑的明信片。我怀疑他能否引用Langston Hughes或Zora Neale Hurston。或许义务性的争取胜利录像带放映对他并没有任何触动。我怀疑他是否曾观看过被耍了，那时斯派克·李展示了以近似Cliffsnotes风格呈现的“奶妈”卡通和涂黑面笑话。我会同样努力寻找美国公共学校里的黑人或棕色儿童，他们接受过这些信息，未曾被胜利者遗留的国家历史中的这些严厉注释所暴露。

但是以上内容只是再次的推测；实际情况是，无论如何，后果要比808音响和aux线的影响严重得多。这些后果就是我看到奥斯汀·波斯特灿烂笑容时会想到的白人小伙跳舞，他穿着耐克的夹克，随着音乐而舞动。如果我仔细看的话，仿佛能够看到焦黑的黑人男性摇曳于他的辫子之间。

他们解释了我为何在“Too Young”视频中看到他在街区倒酒时感到愤怒——这个视频是他献给克里斯蒂安·泰勒（Christian Taylor）的，而他在被德克萨斯州阿灵顿警察杀害前一周还在推特发这首歌的副歌——当我听到他一半的时间都在唱关于乱搞和满足私欲时，我感到令人愤怒。这首同样的歌，见证了我在思考我的大哥在街上为了便宜的墨西哥卷饼而跑路的一段思索，反复思考我这黑人的死亡率。

奥斯汀·波斯特还有很多要学习的。Post Malone正在与他连名字都叫不出的尸体共舞。

但总有希望。这就是这些白人nigga的事：他们可以蜕皮重生。如果他们愿意面对自己的舒适区并与我们一起上路，甚至可以成为盟友。没有人是生来“觉醒”或“意识”或其他任何奇怪的术语，这些术语用于了解周围情况并致力于消灭四周的邪恶。两个十年是个漫长的时间，作为白人，通过一种不适合自己的媒介找到自己，然后去解构固有的常态与人们通过肤色不断强调的压迫理论。这样的肤色拥有一个黑人身世的音乐，或许可能主宰着那个同样的说唱者在没有保释和审判的情况下坐下来一年半的监狱大楼。

奥斯汀·波斯特——Post Malone背后的真实人——是否愿意接受这样一个挑战，任何人都无法猜测。尽管他所承载的遗产——羞辱、贬低和让黑人看起来像动物——人们会一直倾听，只要他们愿意。即便Post Malone并不会坚持太久，我们每年日历上的传送带上都会出现至少两个这样的白人nigga。奥斯汀也许不想背负这样的负担，但他被选中了，超越了我们所有人……一个有着听众的白人说唱小伙，除了一个颠覆执著于自己肤色的帝国的机会之外，他还有什么呢？

他甚至不需要全部成为麦克·莫尔（Macklemore）才能摆脱他白人身份中的弱点，但削掉辫子无疑是个不错的开始。