在 这个网站上，我称原版的“FDT”为经典：这是现代帮派说唱中的一个时刻，象征着其评论者YG和Nipsey Hussle作为政治参与者的力量，他们利用自己的平台来放大那些被边缘化社区的声音。一个血帮和一个克里普意识到政治噩梦的弊端，并选择用他们所拥有的一切进行斗争，牢牢把握自己的叙事，以对抗对暴徒的正常化否定，并接受在没有其他人会有效发声时，站上讲台所带来的责任。
这张专辑的效果如此显著，以至于在YG的 Still Brazy 专辑上遭到了审查。
YG即将开展FDT巡演以支持这张 专辑，但在过去几个月里与Yo Gotti一起参加了无尽夏季巡演，与G-Eazy（一个白人男性）和Logic（一个混血男性）共同担任主唱。这似乎催生了“FDT Part 2”的更新，G-Eazy以愤怒而坚定的姿态出现在画面中，专注的Macklemore则以金色戒指和半讽刺性地裹着他的领子上的美国国旗登场。前者的视觉效果集中于黑色和棕色身材在演出中的中心地位，将他们的愤怒注入寻找自由的过程，而这段视频是抗议镜头的拼贴，汇聚了来自上述巡演的演唱会画面，展示了这三人与成千上万的白人粉丝齐声咒骂唐纳德·特朗普。
这首混音的结果令人震惊地积极——考虑到YG选择的演员来提升这首歌的影响力——但白人MC仅仅是谈论而不付诸行动，这是否足够？引用Jon Caramanica在《纽约时报》的文章“白人说唱歌手，远离黑人星球”：
但现在我们已经进入白人说唱的后问责时代，白人艺术家几乎完全在既定的嘻哈产业之外蓬勃发展，避开黑人守门人，直接面向压倒性白人的消费群体，造成一种似乎是平行世界的状态，虽然知晓嘻哈的中心，却故意避开它。
“FDT Part 2”接受了Caramanica在纽约时报中提到的历史原则，同时强化了反向原则：G-Eazy和Macklemore通过与G-funk复兴的最突出MC之一对齐而获得他们的影响力，YG在这样一场巡演中为Eazy开场，进一步推动他进入尚未接触的白人流行交叉粉丝群体。考虑到YG的首张专辑 My Krazy Life 中的单曲略微跨入流行说唱的经典：白金销售、Drake参与的“Who Do You Love？”和双白金的“My Nigga”在电台上引起轰动。但那已经快三年前了；它们的传播效果远不如G-Eazy的“Me, Myself & I在今年流行电台上所达到的那样。尽管 Still Brazy在评论上获得了好评，但它的表现远没有新近白金的 When It’s Dark Out 那么好。
G-Eazy的流行成功可以轻易归因于他的白人身份：他的角色如同新的詹姆斯·迪恩，沐浴在成功的光辉中，同时也在面对自己闯入的幽灵。尽管他来自的奥克兰并不是传统的贫民区，但他的粉丝可能会认为，听到他的口音，他可以在没有压力或惩罚的情况下，重复与YG或Yo Gotti类似的陈词滥调。G-Eazy积极支持奥克兰本地人Nef the Pharaoh，定期与主流黑人艺术家合作，但他最大的成功却是与白人女性流行歌手Bebe Rexha的合作。这使得他对“FDT Part 2”的贡献成为他职业生涯中最引人注目的时刻之一：Young Gerald适当地打破了第四道墙，将明显的政治主题融入他的音乐，同时与YG的主题内容相随，他朝着打破流行框架迈出了重要的一步，稍微承认了Caramanica所提到的“中心”，即那个来自黑人压迫所造就的，Eazy所建立生活的流派：
“一场特朗普的集会听起来就像是柏林的希特勒 / 或者是KKK的狗屎，现在我准备出击…”
“这个家伙不和平！种族主义是邪恶的！这个家伙恨穆斯林，那是十亿个该死的人！”
Macklemore 在他试图建立盟友关系的过程中拥有长期的混乱记录，但考虑到白人说唱歌手们利用上述种族幻想的侵袭，他的问责态度让人耳目一新。当他做错事时，他会做出反应，而不是反击：他上一张专辑的商业和评论上的重挫 What an Unruly Mess I’ve Made 作为他作为一个致力于将黑人艺术家与自己相融合的白人MC的主要筹码。这也是他在“FDT pt. 2”中勇敢接受挑战的动力，他在一段无聊的即兴段落中打趣地自嘲，在YG的注视下，调侃了恐怖主义的双重标准：
“如果我们禁止所有白人家伙呢？ / 因为几个家伙穿着风衣、拿着步枪 / 以耶稣基督之名在高中杀人呢？”
“...我手上纹着老鹰，我是个爱国者 / 我要坚守这里，我不怕生活 / 和我的穆斯林、墨西哥和酷儿朋友们在一起 / 我们不会让你搞砸四年！”
YG对两位流行说唱白人MC的传统护航，为他作品在自我意识上的提升提供了令人满意、虽然稍显搞笑的版本。“FDT pt. 2”这一任务是眼花缭乱的，它在一定程度上风险着贬低前作在玩笑/严肃语调上的微妙平衡，但看到YG愉快地玩弄着G-Eazy和Macklemore的暗示——包括他们的粉丝群体——作为装饰一个亲有色人种的、反共和的讯息，真是让人心痛：
“我原以为我只是制作能开车听的歌 / 但发现你的同类甚至不喜欢你… / 剩下的懦夫怕说出来，但他们真的不喜欢你！”“刚离开德克萨斯，上台演出对几千人 / 而你的同色人种在欢呼… / 去他妈的唐纳德·特朗普！”
像这样的专辑存在的危险在于——试图颠覆在嘻哈中白人主导现象，以及对黑人身份的身体和文化抹去——在于那些作为同伴的白人MC们的持续追随。唐纳德•特朗普在这个选举季成为自由派和右翼人士的出气筒，大家担心他的愚蠢变成低垂的果实，而对于那些在黑人根基艺术空间中争取成为盟友的白人艺术家来说，这只是其中之一很多轻松的机会。一个标签在没有像你这样名字的时候是简单的；一张支持的单一照片不会超越其姿态的温暖。
幸运的是，我们或许并不需要像之前想象的那样努力去追寻。贾斯汀·比伯想在潜在的俄亥俄州演出期间挂上“黑人的命也是命”的横幅（他在遭到反对后拒绝了），甚至贾斯汀·汀布莱克也在2016年BET颁奖典礼上受到了一些批评。随着资本主义扼杀各个种族的流行明星，限制仍然存在：说出真相并不能保持代言，或安抚那些花钱听关于性、毒品和夜生活的人。听到G-Eazy与YG并肩大声说“种族主义是邪恶的！”可能对座位中的白人粉丝来说是革命性的声明，但这仅仅是一个雏形，是每一个肯德里克、碧昂丝和活着的黑人人的永恒不言而喻的真理。这样的做法在当周末捐赠25万美元给BLM，杰-兹低调保释抗议者，碧昂丝在阿尔顿·斯特林和菲兰多·卡斯提尔之后呼吁行动的情况下，是足够的吗？如此严重的断层，在未来的岁月里只会更加剧烈，当世界各地的白人说唱歌手继续聚集白人粉丝，却不利用这些机会将他们的恩惠回馈于帮助他们发展的黑人群体时。
问题依然存在：白人孩子们愿意牺牲什么，当他们不再需要承认来源时？
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