'ATLiens' 并不是 OutKast 最好的专辑，但它是通往伟大的桥梁

去年十月的一个晚上，我抬头一看，意识到自己身在好莱坞山的哈里·胡迪尼的庄园。温暖的红灯光透过每座建筑渗透出来。白色的灯泡串在露台、后院和门廊上。无形的线悬挂着无特征的斯特森帽子。它们在我周围的天空中点缀着：黑帽子、灰帽子、棕色帽子，离我的头顶只有几英尺。

我看着阳台——一堆人挤过一个大门，涌入一个小空地。就在这时，DJ Esco慢吞吞地走上舞台，他瘦得我担心他的所有珠宝会拖着他侧身而去。一个节拍，接着又一个。最后，本晚的主角，Future，显现出来，并快速演奏了过去12个月的热门歌曲名单，只停下来夸赞那些悬着的帽子，他称之为“Future帽子”，这是今晚的理由，而在过去的10个月里，这些帽子几乎没有在时尚配饰上产生任何影响。

在他的演出结束后，我和我的朋友们穿过人群，穿行于一系列由石头雕刻而成的山和楼梯之间，沿着土路相连。最终我们到达了一个隐秘的游泳池，Future正等着我一起过来的人来采访他。我们都安静地站在池边，凝视着水面，而Future说他“半开心”，并且他在“到处”看到鬼魂。然后我朋友问这位在Dungeon Family录音室会议中长大的说唱歌手，他最喜欢亚特兰大集体的哪张唱片。“ATLiens，”Future说。“这就像他们踏上下一个层次、创造伟大事物的初始阶段。”

当然，提到的“他们”是指OutKast，从1994年开始将Dungeon的预言传播到世界，或至少是在1995年的Source Awards上。ATLiens是他们的第二张专辑，是第一张在商业上取得重大成功的专辑，但也是对他们的首张专辑Southernplayalisticadillacmuzik中逐渐渗透的阳光的明确拒绝。这张专辑执着于黑暗，但并不纵容：Dré和Big Boi更愿意将注意力投向外部，这种视角在他们两年后与Aquemini完全应对人类死亡时显得尤为重要。Future完美地概括了这一点：ATLiens是他们从尊敬走向杰作的桥梁。

谈到Aquemini，让我们在故事中向前跳跃（因为正如Big Boi对于项圈的看法所证明，时间是一个平面圆圈）。那张专辑的第一首歌是“Return of the G”，其中安德烈（André）饶了一段你在车上20年后仍然无法准确演绎的歌词，而Big Boi则说“一个玩家就是想放松，把我的鳄鱼皮鞋脱掉，让我的小女孩吹泡泡”，这在不到20个单词中给你提供了震惊的信息量。

在“Return”结束时有一个小品，几个家伙走进一家唱片店。他们已经有了Goodie Mob的专辑，但当他们询问鲍勃·马利（Bob Marley）和一个假团体Pimp Trick Gangsta Clique时，店主试图向他们推销Aquemini的预发行版。那些男人拒绝了：

“伙计，刚开始他们是一些牛郎，然后他们是一些外星人或者一些精灵之类的。不过他们开始谈论‘黑色正义空间’，无论如何，伙计，去死吧。我不想再跟他们打交道。”

对ATLiens的普遍反对很合理：它抛弃了绝大多数Southernplayalisticadillacmuzik的放克和灵魂影响，取而代之的是一些冰冷，更加外星的东西。首张专辑有“Player’s Ball”；后续专辑则是关于脱掉鳄鱼鞋。

现在，深呼吸并回放：“Two Dope Boyz (In a Cadillac)”以那种无形的声音开场（“问候。地球人。”），然后展开为这工业鼓和暴露的钢琴旋律，所有这些都被一种缓慢燃烧的声音采样所配合。这些元素在整个专辑中始终存在——这就是开场。

Big Boi首先饶舌，表示他“厌倦了这些糟糕的说唱歌手”。但你已经习惯了说唱歌手的这种说法，习惯了竞争、拳击和影子拳击。你没准备好安德烈，他在等待其中一个糟糕的说唱歌手靠近他，而不是展示他更高的技能，而是选择...退出：

*“这个老臭MC向我挑战

*向安德烈发起挑战，我静静地站在那儿

*他口齿不清，滔滔不绝于陈词滥调——所谓的“自由式”

*整个目的就是为了让我感到低落——我猜你在野外游荡

*我说，‘看孩儿，我不参与这糟糕的事，去你妈的’

*让我解释一下，独生子风格，所以你不要冒犯我

*我是在自己身边长大的，而不是围绕着任何公园长椅

*只是一个家伙在公寓里喷洒节拍。”

即使ATLiens明确关注外部世界，仍然是极度反社会的。这张专辑之前是安德烈和Big Boi之间的对话，常常是字面上的：当安德烈喊道“你的混蛋能出来玩吗？”他站在自行车踏板上，而Big Boi在不停地蹬车。在Aquemini中，两人进行深层意识形态的交锋，有时在他们的二专中，二人放逐了如此多的私人幽灵，以至于没有时间进行秘密握手。当安德烈在“Babylon”中说：“我以鸟一样的高度来到这个世界，来自二手可卡因粉 / 我知道这听起来很荒谬”的时候，谁又能说Big Boi就能理解他，只因为他们共享了录音时间？这张专辑弥漫着一种感觉，让他们如此孤立，以至于无法相互拯救。

ATLiens中最好的歌曲中的最佳歌词甚至不是由OutKast的成员演唱。Cool Breeze在“Decatur Psalm”的开头，讲述了一个在你脑海中萦绕数小时的故事：它从中间展开，他的伙伴在驾驶梅赛德斯时被杀。Breeze在死者的雷克萨斯车内，拨打了一系列简短、含糊的电话，省去关键细节（比如他姐姐住在哪里），以防联邦调查局在偷听，因为他假设他们正在监听。这是最后的出头，告诉所有人我们欠了 dime，这是伟大的聚会，你该拯救你的钱。然后Big Boi饶舌需要把女儿送走的原因是：“因为那些家伙在便利店看着我看得太久了。”他驾驶时朝天开了两枪，作为警告——正如他所说，“我在天上打了两枪，让他们知道我在照顾孩子。”

ATLiens中最著名的歌曲是“Elevators (Me & You)”。它没有组织噪音所经营的那种对抗性混乱，因为安德烈是独自一人制作它——很可能是孤单完成的，很可能是在与过去生活中一个好奇的朋友的糟糕接触后。他的节奏在歌词中间发生变化（“我像你为生存而生活那样活在节拍中 / 如果你不移动你的双脚，我就不吃，所以我们是齐头并进”），不可能是其他任何人制作的。

“主流”是一首关于合法金钱的挽歌。“Ova da Wudz”是对Reebok和Isotoners的绝望结束和闲费威胁。无论任何说唱歌手如何向自己的心理，或进入空中逐渐收缩，账单、孩子和戴着面具的袭击者始终潜伏在旁，准备将他拉回现实。“谁知道我离开这录音棚时必须面对什么？”

这可能不是这对二人组合最好的专辑——它当然不是在八月的窗外放松的最容易的专辑。但它以一种很少有专辑可以做到的方式渗透到你大脑的褶皱中，或者甚至旨在如此。ATLiens是音乐，适合反复吸烟，打理公寓以保留安全押金，积极回避任何类型的结束和情感稳定。因为有时候，当你即将创造伟大事物时，那些正是你所做的事情。