2018年最佳音乐书籍前10名

这本书的背景设在一个非传统的地方：1968年的波士顿，当时范·莫里森正忙着录制他的杰作《星际周》。在波士顿的其他地方，詹姆斯·布朗平息了一场因马丁·路德·金之死引发的骚乱，各种表演者、艺术家和骗子围绕着时代精神。这本书描绘了一个时间和地点的有趣画面，虽然我不确定波士顿是否对莫里森的专辑有某种精神力量的影响，但我确信这是讲述一段历史的精彩方式：聚焦一年和一个城市，你一定会发现一些惊人的故事。

劳琳·希尔的《劳琳·希尔的错误教育》— 现代经典专辑之一 — 今年夏天迎来了20周年，乔安·摩根的简短但惊艳的《她创造了这一切》是你需要阅读的唯一致敬之作。摩根剖析了这张专辑的时代背景，并试图解释劳琳如何在成名前制作出一部杰作。这就像是一篇详尽的专辑说明，有着恰到好处的分支。对于任何喜欢说唱、劳琳或《错误教育》的人来说，这是必读之作。

罗伯特·戈登关于泥泞海水和史叠克斯唱片的书籍是作家们写这类题材的圣经，因为这位孟菲斯作家提供了关于这些主题的详尽知识，写作也充满了直接的理解和经验。戈登关于孟菲斯及周边主题的作品集《孟菲斯房租派对》捕捉到了一个人尽其所能告知你所有事情的氛围，从杰夫·巴克利（戈登在他1997年去世前与他在孟菲斯相处）和猫女（她在孟菲斯和Hi唱片乐队的遗迹录制了《The Greatest》），到阿列克斯·奇尔顿和富里·路易斯（两个以孟菲斯为家的偶像破坏者）。戈登展示了在写音乐时“地方”的重要性，有时音乐的来源地与制作音乐的人同样重要。

如果你在1997年杰夫·巴克利去世时还没被他吸引，那么他的大师光环可能难以理解，但这本书—由他的经理戴夫·洛里和作家吉姆·欧 文撰写—讲述了杰夫·巴克利的完整故事，以洞察力和幽默解释了为什么他是一个充满魅力的艺术家。洛里在巴克利从几乎没人看的小型演出到登上欧洲最佳音乐厅舞台的巡演中管理他。书中以口述历史开头，随后成为音乐版的《虽然你当然最终成为你自己》，两人在多次公路旅行中了解了关于某人的一切。这本书让我花了三周时间沉浸在巴克利的目录中，我现在认为我明白了。

感谢婴儿潮精英主义™，我以为我已经知道了关于滚石乐队灾难性的阿尔塔蒙特音乐会的一切；它象征着纯真和自由爱的终结等等。但索尔·奥斯特利茨的这本书超越了几乎所有其他阿尔塔蒙特的记述，以一种未被充分利用的材料：传统记者的鞋皮革。他与几十个在场的人交谈，甚至采访了梅雷迪斯·亨特的家人和朋友（亨特是被地狱天使（奥斯特利茨也与他们交谈）谋杀的年轻人），滚石乐队当时正在演奏。他还探讨了感恩而死乐队在推荐地狱天使作为保安的角色，以及没在阿尔塔蒙特演奏的选择是否可能会让本地演奏者平息观众。这是关于阿尔塔蒙特的权威书籍，这并不意味着不会有100本更多的书。但我不认为有任何一本会比这本更好。

这本书适合那些认为爵士乐在里根时代后就停滞不前的人；内特·奇南是《纽约时报》的爵士乐作家，在这里他考察了21世纪的爵士乐，并撰写了关于罗伊·哈珀、卡马西·华盛顿等的文章。这本书有力地阐述了21世纪的爵士乐与50年代-70年代的“经典”爵士乐同样重要和探索，以及爵士乐如何成为嘻哈和其他类型音乐的基本组成部分。

这本关于感恩而死乐队的书从你最意想不到的地方开始：在杰瑞·加西亚去世后，乐队的未来陷入了困境。书中涵盖了乐队内部的每一次争斗，从他们彼此憎恨的那些年，到米奇憎恨比尔，鲍勃憎恨菲尔，以及任何这样的组合。书的高潮是乐队最近在芝加哥士兵体育场的重聚音乐会，展示了维持一个遗产乐队所需的平衡和商业争斗，还有约翰·梅尔如何加入感恩而死的详细经过。

33 ⅓ 系列年年都出音乐书籍，但每年总有至少一本是100%完全必要的。今年最好的一本33 ⅓ 是雷切尔·李·鲁宾的《来自马斯科吉的俄克拉荷马人》，这是一本关于传说中的不法之徒乡村音乐家梅尔·哈格德的经典之作《来自马斯科吉的俄克拉荷马人》的精心研究和论述的书。鲁宾探讨了这张专辑如何成为左右两派政治论战的话题，而哈格德本人的政治却未被仔细审视。更多乡村专辑值得书长的深入研究，而这本书是个好的起点。

也许在未来的30年里，人们将不再关心经典摇滚；这种电台格式将不复存在，青少年也不会在一辆面包车后座里抽烟听着《移民之歌》。但是现在呢，在这些黄昏之年，当经典摇滚传奇还活着，他们对文化的影响逐渐被抹去，年轻人能做到的最好是什么呢？格雷塔·范·弗利特？海登的《诸神的黄昏》试图探讨经典摇滚乐队，既看他们现在的样子，也看他们对电台播放的音乐的影响—中西部听经典摇滚电台的部分对任何在这里长大的人来说都会非常熟悉—以及他们最终的遗产会是什么。如果你仍然关心《齐柏林四号》里的符号是什么意思，你需要读这本书。

这本关于被广泛争议的基督教摇滚始祖拉里·诺曼的书，带来了震撼性的发现；不仅通过详尽检视诺曼的生活，包括他的瑕疵—他是一个重要的人物，但也有些坏脾气—还通过解剖基督教摇滚的发展、演变和蜕变方式。诺曼认为基督教摇滚是不批判性的，为各类奇人异士提供了一个通过好音乐学习圣言的安全空间。基督教摇滚最终变成了一种逊色、对信徒说教的版本，让他感到恐惧和愤怒；他在这里呈现的像是一个失败的使徒，意识到他的愿景变得扭曲了。在读这本书前我对他或他的音乐流派几乎一无所知，尽管我不能说我已经从Discogs上买了大量的诺曼专辑，但至少它让我对这个流派产生了兴趣，正如所有伟大的音乐书籍应做到的。