Pinkerton这张专辑，不管你问的是谁，也不论你什么时候问他们，都会给你不同的解答。这正是专辑的关键点之一；这是一张制作、发行和聆听都让人感到不安的专辑。只需要问一下乔·巴雷西（Joe Barresi），这张专辑的主要录音工程师之一，他参与了专辑的制作，无论是在它还是Songs From The Black Hole时期，还是Pinkerton期间，在纽约的Electric Lady录音棚、波士顿的Fort Apache录音棚，直到后来的洛杉矶Sound City录音棚，他都有参与。
“整个过程真的非常疯狂，从头到尾。” 那是一个周一的下午，乔在洛杉矶的他的工作室中，从各种项目中抽出空来休息。他说道：“我们进入[Electric Lady]录音棚录制这张专辑时，我以为我们在制作The Blue Album后逻辑上的下一张专辑…… 我完全没预料到后面的情况。The Blue Album是那么的精致和精准，但这张专辑却自行其道。”
尽管难度增加，但一切都还在运作。至少大部分时候是这样。专辑录制的日程安排就像坐过山车，因为Rivers在哈佛上学，而乐队的其他成员则在忙于各自的个人项目，但这并不是唯一让事情变得紧张的原因。这也是Rivers第一次自己单独写歌，而且效果并不理想。再加上那些个人项目日益增长的受欢迎程度，以及从农场到餐桌的录音方式，让录音棚的气氛变得非常紧张，但他们想要的声音确实逐渐成型了。
“我们讨论过不使用耳机，选择比之前的专辑更真实的感觉，所以我用耳机混音器来驱动一些地板楔形/监听音箱，这样乐队成员就能更好地听到彼此。除此之外，就是四个人在房间里一起演奏多次录制歌曲的不同版本。然后我会坐下来把各种版本编辑成一首歌。房间里的声音很大，因为声音都是混合在一起的——同一个房间里有两个半堆放大器和一个低音装备，还有鼓。楔形音箱的声音渗透到房间里也没有帮助……唯一能让它工作的办法就是增加更多的污点和失真，把所有的声音粘合在一起，所以房间麦克风的声音成了一个大特点。当决定要改变一个音符时，这也成了一个挑战——重新录制新音符很容易，但因为是现场录制的，这意味着旧的错误音符也会在房间的声音中出现——采样房间的声音、改变音调然后重新录回磁带是唯一的解决方案。就录制人声而言，是三个人站成三角形一起唱——如果一个人搞砸了，我不得不把三个人都重新录一遍，因为错误的音符会出现在另外两个麦克风里……这确实是一个挑战，但最终是一种很酷的工作方式，而且和今天截然不同，现在所有的歌手只需要动动嘴，后期可以修正——这些家伙得尽量做到一次搞定。”
尽管费了那么多功夫，但现在我们知道，这一切都是值得的，这些努力促成了90年代最重要的专辑之一。“能参与这个项目是我的荣幸，这是我曾经参与过的最具挑战性和最有成就感的事情之一。想一想，我们在创造情感摇滚的初期工作，却完全没有意识到。这真的太疯狂了。”
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