“I woke up in this, I woke up in this, in my skin,” 明尼阿波利斯的说唱歌手在“My Skin”这首歌的副歌中唱道，这是她的第二张专辑Big Grrrl Small World中的众多亮点之一。这首歌是Lizzo运动的某种使命宣言，强调无论如何都要拥有你的身份和特质。这种情感以某种方式显得激进，这是我们上周与Lizzo通电话时谈论的话题之一。
Big Grrrl Small World是一张自信、充满活力、风格冒险的专辑，这是在与Sleater-Kinney进行了长时间的巡演之后制作的。Lizzo的第一张专辑Lizzobangers更像是一张直接的说唱专辑，但在Big Grrrl中，她不仅唱歌——她曾经参加过American Idol的试镜——还说唱，甚至吹长笛（她受过古典长笛训练）。她的音乐开始匹配那些让Lizzo成为Lizzo的不同体验；她在底特律严格的基督教家庭中长大，之后搬到休斯顿，青少年时期在那里发现了充满活力的说唱场景。与一位制作人的联系让她来到了明尼阿波利斯，现在她是这座城市嘻哈文化的重要部分。
我们与Lizzo谈论了第三海岸说唱歌手的遗产，王子（Prince），以及明尼阿波利斯的某个不戴胸罩的女人如何给她的艺术带来启发。你可以在我们的会员店购买紫色黑胶版本的Big Grrrl Small World。
VMP: 你的音乐中的一个主旨是无论你是谁或者你长什么样子，你应该高兴并舒适地当你自己。为什么你觉得这种信息听起来那么激进？
Lizzo: 这是不是很有趣？这是我自己也在问的问题。当我说“爱自己”时，我并不想显得激进，但这种信息却如此激进。人们会说：“这位女性穿着比基尼但她不是2号尺寸的，这么勇敢！”真的是这样吗？为什么你们感到如此震惊？
我认为这是因为文化传递给我们的信息是专门迎合特定受众的。我们看到相同的面孔和相同的身体，被教导女性应该不安全而男性应该是大男子主义者。这些事情已经根深蒂固在我们的社会中。所以当有人说出与狭隘观点稍微有点不同的话，人们的脑子就会炸开似的。但要向继续打破常规的人致敬。
我不知道为什么这显得那么激进。
VMP: 你今年和Sleater-Kinney一起参加了他们的重聚之旅。这次巡演对这张专辑有什么影响吗？
Lizzo: 实际上，我是在与Sleater-Kinney巡演时写下了“Humanize”这首歌，并且专辑里有很多来自巡演故事的元素。“Ride”也是如此。这次巡演期间发生了很多重要的成长经历。我会坐在车里写东西。
VMP: 每晚为他们开场演出时，你看到的最酷或者最奇怪的事情是什么？
Lizzo: 他们第一晚就已经很棒了，但我看到他们在成长。他们的首次演出也是我们巡演的第一场。我感到很荣幸他们选择我们一起参加这次旅程。我和我的最好朋友们在巡演，他们也带着他们的好朋友们，这很美好。看到一群朋友在做同样的事情，真是一种享受。
VMP: 你是受过古典训练的长笛演奏家。你有没有设想过发布一张只有长笛的专辑？
Lizzo: 哈！那会很棒。如果有机会的话。大家总是告诉我长笛不酷，但我一直觉得长笛是世界上最酷的东西，直到我开始做说唱音乐。你可以在Big Grrrl Small World里听到一些长笛的声音，我慢慢地会把更多长笛加入进去。我会带她巡演。她会看到世界。她依然是我的宝贝，你懂吗？
VMP: 我觉得如果你能为长笛做一些类似Twista歌曲中小提琴手Miri Ben-Ari所做的事情，会很有趣。
Lizzo: 只是我在那个情景下同时扮演Twista的角色（笑）。
VMP: 作为在休斯顿长大的青少年，有没有什么好的休斯顿说唱歌曲或者艺术家，你会推荐给想了解这座城市说唱的人？
Lizzo: Trae the Truth！
VMP: 哦，完全同意。
Lizzo: Trae已经工作很长时间了。还有，我会放一首叫“June 27”的长版本自由说唱。
休斯顿说唱最酷的地方在于，如果你来自休斯顿，你会即兴说唱。因为每个人都即兴说唱；我们会在桌子上敲打，在公交车上敲打，而每个人都会围过来进行即兴说唱。但是与休斯顿的即兴说唱不同的是，你不必像“头脑风暴”或“歌词学”，那并不令人印象深刻。更多的是一种氛围。
在五年级的时候，我们会即兴说唱，就像“嘿，你感觉怎么样？”，它是一种……
VMP: 一种情绪。
Lizzo: 对，完全正确。一种情绪。那条长轨道上，当时的所有说唱歌手，城市里的大人物们都在那一条轨道上。所以我会放那首歌。我也曾很迷恋Lil Flip。
我总是试图为我的朋友们放休斯顿的说唱，他们就是不太理解。尽管现在大家都开始剪辑和扭曲音乐，但我记得当你不是来自休斯顿却剪辑和扭曲音乐时，那是一种罪行。除了剪辑和扭曲之外，我认为人们无法真正理解纯正的休斯顿说唱；它是水一般的，晕染的，不合逻辑的。它只让人感觉良好。我会告诉我的朋友们，“你们应该听Purple Stuff。”然后他们会说，“我们可以听A$AP Rocky吗？”（笑）。
对我来说，第三海岸的说唱歌手对整个嘻哈音乐的影响是不可思议的。尤其是像Bun B和Pimp C这样的人，愿他安息。现在很多休斯顿的说唱歌手都已经去世了，但他们的风格却永存。
VMP: 你没有真正造访过明尼阿波利斯就搬到那里了。你搬到那里的最初印象是什么？
Lizzo: 我和部分时间在底特律度过的时间里，我再也不想住在寒冷的地方了——但是当我搬到明尼阿波利斯时，我发现那里充满色彩。虽然那里的人大多数都是白人，但我看到很多人有粉红色的头发。这是在霓虹发色成为流行之前。我搬到那里时，每个人看起来都反应了他们内心的感觉。这对我来说真是令人惊叹。
我到那里的前几天里，看到了一个胸部很大的女性没有穿胸罩，她就这样生活着。我当时想，“我爱这个地方！”她也不刮腋毛，我又想，“你太厉害了！”（笑）。我只是觉得那里的人可以自如地做自己，并将其展现在表面上。这真的鼓励了我去做自己，并将其展现在外表上。
VMP: 我住在麦迪逊，我最喜欢住在这样中西部城市的一个原因是，人们不太在乎是否“酷”，因为社区很小，你要让谁印象深刻呢？
Lizzo: 那里没有什么大佬。没有行业里的人。我认为人们在行业城市中住的时候会试图成为行业标准。在中西部没有行业标准，所以没有人试图赶上热潮。他们都做自己。
VMP: 明尼阿波利斯的说唱场景一直很强大，但最近似乎有些繁荣。你们，Doomtree，Stand4rd的孩子们。你们会有聚会吗？会碰面吗？
Lizzo: 哦天啊（笑）。当我到明尼阿波利斯时，Doomtree已经……哇。遗产。他们已经是另一回事了。他们的粉丝基础在那儿仍然无与伦比。我记得第一次见到Allan Kingdom。他当时大约17岁，正在发布混音带，所以我看到许多年轻孩子的崛起。
所以，不，没有聚会。但是我们彼此都认识。我认为我们的协作比洛杉矶或其他行业城市更真诚，那些城市里他们会说“我们不能合作，直到我的人联系到你的人。”但在明尼阿波利斯，我们都在试图合作。当他们抓到一些新的声音或新团体，他们会在推特上联系并一起合作。
VMP: 谈到明尼阿波利斯的艺术家，你在Prince的一张专辑上录音。你能谈谈这件事吗？还是要保密？你和他有多少互动？
Lizzo: Prince是一个有趣的故事。在“Boytrouble”发行之前，我不能说太多，因为我不知道他的计划。他拥有这首歌的版权。所以现在已经发布了，当然，我可以谈论它。
他喜欢我和Sophia Eris的氛围。他召唤我们到Paisley Park。他告诉我们我们可以做任何我们想做的。他尊重美丽的、有才华的棕色皮肤女性音乐家，我真的很喜欢这一点，因为这在现在是非常重要的。棕色或黑色女性的视角现在被大量模仿，但从未被欣赏。一个传奇人物从一开始就展示这一点，感觉真的很好。我们在工作室里所做的事情可能不会成功，但他依然选择支持我们。这对我来说非常有启发意义。如果我有任何疑虑，这都打消了它们。
Andrew Winistorfer is Senior Director of Music and Editorial at Vinyl Me, Please, and a writer and editor of their books, 100 Albums You Need in Your Collection and The Best Record Stores in the United States. He’s written Listening Notes for more than 30 VMP releases, co-produced multiple VMP Anthologies, and executive produced the VMP Anthologies The Story of Vanguard, The Story of Willie Nelson, Miles Davis: The Electric Years and The Story of Waylon Jennings. He lives in Saint Paul, Minnesota.
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