观看音乐：Phish：苦乐旅馆

就在上个星期天，Phish 上演了他们悠久历史中最有趣和令人着迷的把戏之一。他们在麦迪逊广场花园完成了为期 13 晚的驻唱，打破了比利·乔尔之前在这里连续举办 12 场演出的记录。他们称之为“面包师的十三”，并围绕特定口味的甜甜圈为每场演出设定主题。例如，对于双重巧克力，他们以《Chocolate Rain》的无伴奏翻唱开场，而在红天鹅绒之夜，他们混入了一些 Velvet Underground 的歌曲。或许最雄心勃勃的是，乐队在这 26 场演出超过 34 小时的时间内，成功避免了重复一首歌曲。在这场演出中两场的排名目前为该乐队历史上第二和第三 场伟大的演出，仅次于那场持续超过七小时的 1999 年跨年演出，该场演出从午夜开始，一直延续到 2000 年的第一缕阳光。综上所述，这似乎是重温 Phish: Bittersweet Motel 的绝佳时机，这是一部两年前发行的关于该乐队的第一部（也是迄今为止唯一一部）纪录片，早于那一切。

可能让人感到惊讶的是，但在主导愚蠢兄弟喜剧类型之前，作为 老班长 的导演，以及 宿醉 系列电影，托德·菲利普斯最初是作为纪录片制片人入行的。他的臭名昭著的入会欺凌揭露纪录片 兄弟会之家 甚至在圣丹斯电影节上获得了评审团大奖，真是令人难以置信。大约在那时，Phish 的成员给他打了一个电话，他们看到了他的最早（也是迄今为止最极端的）影片，1993 年的 Hated: GG Allin & the Murder Junkies，并认为菲利普斯非常适合拍摄他们 97/98 巡演的一些片段。那时乐队刚刚在杰瑞·加西亚于 1995 年去世后被称为所有即兴乐队的国王，我想他们希望在这种限制性的认知之外重新定义自己，并希望菲利普斯作为外部人的视角能够给这部纪录片增添一些力度，最终他确实做到了。

自从我在这个网站上 自曝是该乐队的粉丝 已经快一年了，而在讨论他们时我仍然有一种本能的防御心理。无论如何，Phish 在任何意义上都不酷，他们荒谬的成功，从回顾来看，似乎是流行文化的一个完全偶然机会。由于他们围绕自己构建的层层内部笑话和密集的神话，他们不完全算是让人感到愧疚的享受，但他们身上仍有一种独特的耻辱感，这种感受可能永远不会消失。他们如何能成为全国最盈利的巡演团体之一，卖光体育馆并吸引成千上万的人参加他们的年度音乐节，同时仍保持小众邪教乐队的光环？这真是个谜。

作为该乐队的代表，Bittersweet Motel 可能不太可能赢得太多新粉丝，但即使你不喜欢音乐，这里仍有很多有趣的内容可以咀嚼。Phish 曾经是，现在仍然是，毫不妥协的外来者，他们似乎做任何他们想做的事情，从未妥协自己的艺术完整性，尽管他们从未获得主流音乐媒体的尊重。在其中一个场景中，菲利普斯让主音吉他手特雷·阿纳斯塔西奥朗读Entertainment Weekly的一个特写，其中宣称乐队可以字面上在粉丝耳边小便而无人投诉。阿纳斯塔西奥勉强同意，但迅速补充说，依赖实验和即兴表演的乐队会有糟糕的夜晚，这是交易的一部分。相同的歌曲在一个晚上可能持续五分钟，而在另一个晚上则在整场演出中被延伸和玩弄。粉丝并不是在容忍那些不奏效的晚上，而是正等待那些四位音乐家协调并起飞的神奇时刻。

阿纳斯塔西奥是这部纪录片的主要焦点，他利用这部纪录片提供的平台澄清他们与 Grateful Dead 之间的比较：“我喜欢 Grateful Dead 的很多内容，但我也喜欢波士顿的很多内容。”原来粉丝并不是唯一一个抱有偏见的人。Dead 和 Phish 之间有很多共同之处，包括空灵的即兴演奏、忠实的粉丝，以及在巡演中不设曲目单的方法，但后者的不同之处更加有趣，因为后者吸取了包括前卫和鞋盔音乐在内的更深层次的影响。没错，阿纳斯塔西奥在 Dead 的最后场演出中参与，但他和乐队其他成员是被选中为 Genesis 进驻摇滚名人堂的成员。

我忍不住注意到，这部电影在任何地方都无法观看，且在他们的网站上也未出售。2000 年代对乐队来说经历了一些动荡，包括 2001 年的休止期、2006 年的毒品爆炸以及全面解散，直到 2009 年才重聚。因此，如果他们让这部电影悄然绝版，因为它不再代表他们的身份，那也是可以理解的。然而，Bittersweet Motel 捕捉到他们许多荒谬的魔力，如果这就是你不得不去 YouTube 查看这个非主流即兴乐队时间胶囊的原因，那真是令人遗憾。