格兰·帕森斯的 悲惨天使 (1974)

“Elvis Costello 曾经说过：“依我看，他们是流行音乐中最伟大的录音二重唱，你不必仅仅指的是乡村音乐。” 悲惨天使 便是这一说法的闪光证据。这是帕森斯的第二张也是最后一张录音室专辑，发行于他去世四个月后，是理解哈里斯与帕森斯音乐关系的必听之作——这种关系在 天空碎片 及哈里斯随后每张专辑中延续着。当然，她在专辑中的表现非常突出，这张专辑不仅是他们共同音乐愿景的完美记录，也是他们无可挑剔的声音化学反应的最佳证明。可以说这是在欣赏 天空碎片 前，最重要的听觉体验。

精英旅馆 (1975)

精英旅馆，技术上来说是哈里斯的第三张录音室专辑，是在 天空碎片 同年发行，时间间隔不到10个月。这两张专辑有着不可否认的声音DNA，但就像 天空碎片 是她孤独事业的主要标签首秀一样，精英旅馆 则是确立其命运并将她引入全球舞台的专辑。这张专辑在 Billboard乡村榜上登顶，成为哈里斯的第一张No. 1专辑，还拥有两首No. 1单曲：巴克·欧文斯的“再次相聚”和哈里斯对帕茜·克莱因曲调的诠释“甜蜜的梦”。她继续荣耀地承载着格兰·帕森斯的遗产，对 悲惨天使 中的“Ooh Las Vegas”给予了个人的诠释，并演绎了飞行玉米兄弟的“罪恶之城”和“轮子”。和 天空碎片 一样，你会发现她的声音在经典乡村旋律中的再现与重塑，像她对汉克·威廉姆斯的“美国南方风味饼”以及“直到我再度掌控”。

豪华邮轮 (1976)

在 精英旅馆 发布后几乎正好一年，豪华邮轮 可以说是哈里斯商业上的巅峰，成为她在 Billboard乡村榜上的第二张No. 1专辑，并保持到今天仍是她销量最好的独立专辑之一。但除了其广泛吸引力和商业成就，特别在许多方面，这也是哈里斯最独特的作品。仅仅哈里斯演绎的查克·贝里“（你永远不能告诉）C'est La Vie”能和汤文斯·范·赞特的“潘乔与莱夫提”或鲁文兄弟的“当我停止梦想时”完美贴合，便充分证明了哈里斯与热乐队的独特魅力——这一切他们在之前的专辑中不断打磨。

雪中的玫瑰 (1980)

尽管在她的整个音乐作品中可以找到众多传统乡村风格的曲目，包括像 天空碎片 的更前卫的乡村摇滚风格，但她的第七张录音室专辑 雪中的玫瑰，她偏爱蓝草音乐。尽管蓝草专辑在商业上承认是一个冒险的追求——特别是1980年专辑发布时——这张专辑在 Billboard乡村榜上名列第二，并获得金唱片认证。除了因哈里斯精湛的风格转变值得一听外，雪中的玫瑰 也是一个愉悦的"我找到了……"游戏，专辑中出现了约翰尼·卡什、多莉·帕顿、琳达·Ronstadt和威利·尼尔森等大片乡村明星的名字。

多莉·帕顿、琳达·Ronstadt和艾米莉·哈里斯的 三人组 (1987)

尽管看这张专辑的名字就能自动将其归入“太大而不能失败”的类别，但帕顿、Ronstadt和哈里斯在追求传统倾向的合作中并没有仅仅依赖明星身份。“我们想要一个更有凝聚力的理念，而不仅仅是三位女性在一起演唱。我们觉得这是一种更传统的音乐风格，”哈里斯在专辑发布时对 Cashbox 说道。这三位朋友和相互欣赏的粉丝于70年代中期首次开始了专辑的创作，但由于各自的事业和跨标签协调的众多挑战，最终历经十年的磨合。毫不奇怪，等待是值得的；这张专辑获得了白金认证，在全球销量接近200万张，三人组在1999年又发布了第二版 Trio II。

毁灭之球 (1995)

虽然哈里斯的音乐作品中有许多有乡村倾向的专辑不在本届初步推荐之列，但 毁灭之球 是必听之作，因为它照亮并展示了哈里斯令人困惑的音域和演变。发布时她48岁，毁灭之球 是她过去作品最深刻的离经叛道，称得上是180度的转变。与丹尼尔·拉诺瓦（因与U2合作而闻名）合作制作，她追求了一种更加前卫、原始的创作歌手声音，在发行后获得了极大的赞誉，并继续保持这一声誉。