当你年轻的时候 旨在从我们车座下磨损的混音CD中夺回我们记忆中那些模糊的青春音乐。每一期将涵盖作者作为青少年时代所喜爱的音乐，然后转向“更酷”的音乐，无论那意味着什么。这一期内容涵盖了 Bush 及其专辑Razorblade Suitcase。
在我大学的第一年，我穿着一件 Bush 的连帽衫去参加一个家庭聚会。这并不是一次化妆舞会，主题是“穿着那些最能冒犯你那些更酷的同龄人的乐队周边产品”。这就是我在正常生活中的穿着。大多数客人都很礼貌，没有提及我这种后格调的失误。
不过，有一个家伙觉得他有道德责任来批评我的品味。甚至在没有被介绍的情况下，他就对着我的脸笑着指责我，告诉我 Bush 是多么糟糕，Gavin Rossdale 无非是 Kurt Cobain 的翻版。
如果我的迫害者不是穿着一件 Iron Maiden 的夏威夷衬衫，我可能不会这么在意。衬衫上满是乐队吉祥物 Eddie 的可爱图案。现在，我不是说 Bush 曾经比 Iron Maiden 更好，但这是2000年初，当时所有那种波浪般的、华丽独奏、Spinal Tap的胡闹都应该被彻底扫除。更重要的是，Iron Maiden 在它们的最后两张专辑中一直和 Blaze Bayley 一起挣扎；这对任何人来说都不是乐队的最佳时刻。
我幸得没有上过私立学校，但我仍在学习如何在公众面前演讲、优雅地辩论以及培养某种个人自信。我支支吾吾地说了些话，比如，嗯，Nirvana本来就是 Mudhoney和 Melvins 的翻版，而 Bush 的第二张专辑是由 Steve Albini 制作的。"是的，Albini 很酷，"那位 Maiden 的男士回答，"但是 Bush 还是糟糕的。"
公平地说，这次交流发生在 Bush 发布电子风格的失误专辑The Science Of Things（1999年）之后，连我这样的粉丝都很难喜欢，但我怀疑 Mr Maiden，在他那个“Man On The Edge”的多格式单曲集里，是否意识到那张专辑与其优越的前作1996年的Razorblade Suitcase之间的任何可识别的下降。
我并不是在音乐接触上——真正地、痴迷地、青少年式地、异常地爱上音乐——直到 Kurt Cobain 死后不久。我记得看到《Top Of The Pops》上 Hole 和 Foo Fighters 的剪辑时，感到无比兴奋，并热衷于收集 Nirvana 的所有作品，尽管那是死后发行的。当我在翻看一些深夜的 Channel 4 音乐节目时，偶然发现了 Bush 的《Machinehead》视频，也感到同样的兴奋。我那时根本不知道更好的音乐。
如果你觉得 Bush 在美国并不特别酷，想象一下他们在英国的声誉。那时候，他们专注于受美国影响的另类摇滚，而英国观众却狂热地迷恋媒体操控的、土生土长的、怀旧60年代的 Britpop 文化。这当然没有帮助，因为 Bush 首先在美国取得了巨大成功。（顺便说一句，我的《Razorblade Suitcase》有一张小黑贴纸，上面写着：“美国第1。”，这是因为人们乐观且大错特错地认为这样的荣誉可能在当时对普通英国消费者有吸引力。）因此，讽刺的英国媒体要么嘲弄 Bush，要么直接忽视他们，但我对此有些自豪。我们有自己的“垃圾”乐队。在90年代末，对于那些渴望比 britpop 或流行朋克更重但又不如金属（或其混血兄弟，nu-metal）粗犷的人来说，这是很困难的，尤其是当你觉得 Iron Maiden 有些老土可笑的时候。在宽带还未普及的日子里，想在大城市之外发现那种硬摇滚风格的英国乐队尤其困难。The Wildhearts 已经在一场药物引发的没光彩的告别中解散。Therapy? 感到疲惫和失望。Manic Street Preachers 现在在管弦乐团面前穿着得体的衬衫。Terrorvision 和 Gun 则剪了头发，音调变得柔和。在显而易见的地方，你也见不到太多新竞选者。1997年，我看到与 Bush 共同巡演的由 Creation 签约的 Britrock 四人组 3 Colours Red，算得上我青春的亮点之一。我至今仍保留着那张票根。
顺便提一下，来自唐卡斯特的一个出色的另类摇滚三人组合 Groop Dogdrill，曾经在这股严峻的文化潮流中逆流而上，仅出了两张专辑，2001年解散时未能重新签约。试着找一找他们1997年发行的单曲《Lovely Skin》。它的第二个B面是一首愉快而尖刻的对 Bush 的讽刺，他们把它命名为“Shrub...”。在那首略显公式化、安静-大声-安静、模仿 Nirvana 的音乐上，Pete Spiby 唱着关于那些在美国销售上百万单位的漂亮伪造品。“喊着副歌 / 天啊，他听起来像 Kurt,” Spiby 大喊，“唱着主歌 / 现在是大声部分...”
我喜欢 Bush 和 Groop Dogdrill，两者都很有趣，但我从没真的觉得 Bush 听起来像那样像 Nirvana，尽管他们有一个沙哑嗓音的主唱而涉足同一类型。尤其是在 Razorblade Suitcase上，即使它是由In Utero制作人 Steve Albini 精妙监制的（据我所知，他从未说过 Bush 的坏话）。
Bush 的歌曲没有如 Nirvana 那样明显受到朋克摇滚的影响，后者的平均曲长更短。Razorblade Suitcase的作曲更慢，更沉重，因为 Bush 多了一位吉他手，听起来更加粗犷。它们的结构比 Dogdrill 对他们提出的柔-重-柔的指控要复杂得多。“Straight No Chaser”和“Bonedriven”上的刺耳、高音弦乐与 Nirvana 的抒情乐曲的以大提琴为主的编曲几乎没有共同之处。当然，毫无旋律的吼叫曲“昆虫亲属”可能和“无味的学徒”有些接近，但它在结尾时也转向了不同，几乎是后摇的领域。这基本上是一张分手专辑，Rossdale 破解的歌词虽然时常笨拙，却是他们在 Razorblade Suitcase上表现得最好的时刻。
一些评论家批评这张专辑缺乏“钩子”，但实际上这是我如今成熟品味的特征。我不喜欢钩子。带有明显钩子的歌曲太过依赖，会让人反感。欣赏缺乏钩子的音乐需要听众付出更多的努力，但最终收获更丰厚。没有钩子，全景声音乐的整体性，以及音乐的深度和细节成为其最重要、最引人入胜的方面，而非一些愚蠢的耳熟能详的副歌。这可能是为什么我对像 Deftones 的同名专辑、Pixies 的Trompe Le Monde以及无数后期 Neil Young 的关于电动汽车的概念专辑情有独钟。就像那张 Deftones 的专辑一样，Razorblade Suitcase有一首流行的单曲，排在第三首，这与整张专辑较富艺术感和更黑暗的基调完全不契合。值得一提的是，Albini 尝试劝说 Bush 放弃《Swallowed》，但他们坚持不懈，这在商业上是明智的选择，因为它在 Billboard 的现代摇滚榜上名列第一，最终让 Bush 在英国取得了认可，达到 UK 单曲榜第七名。这显然是整张专辑最弱的一刻，与沉思的《Cold Contagious》，尖锐的《A Tendency To Start Fires》和更不商业的第二单曲《Greedy Fly》相形见绌。对此，Rossdale 在那首歌中唱道：“我们是对公式化方式的奴隶。” 这张不拘一格、拒绝钩子的专辑，尝试逃脱这种奴役，这值得钦佩。
我持久的反常之好对抗无钩性，点燃了我对噪音摇滚、先锋派和实验噪音音乐以及漫长而凝结的迷幻音乐的兴趣，这或许也始于Razorblade Suitcase，虽然这听起来很奇怪。我在写这篇文章之前已经很久没听我的专辑了。我惊喜地发现它在我愤世嫉俗的耳朵里仍然听起来不错，不那么“钩型”或公式化，而且你当然不能否认那种朴实的 Albini 制作。也许我终究不该为我穿着那件连帽衫感到太羞愧。
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