安娜·B·萨维奇与众不同

节奏轻柔、几乎听不见的吉他声在《Corncrakes》的中途消失，安娜·B·萨维奇打破了寂静，以亲密的声音引领我们进入一个逐渐加速的歌剧式的声音攀升，由同一句反复构成：“我不知道这是否真的；我感受不到的那么敏锐，如今。” 这听起来就像是一生中一次的顿悟带来的感觉：开始时微妙而令人困扰，然后有一天，变得不可否认和无法忽视。

这首曲子，和伦敦创作歌手的首张专辑A Common Turn其他部分一样，是对你可以凭借最少的东西达到不可能高度和深度的练习。通过简洁的剪辑和故意的稀疏打造的神殿，再加上威廉·道伊尔（FKA East India Youth）的尖锐制作和锯齿般的诚实歌词，以及一种能够与乔尼匹敌的强悍女低音。

在发行首张EP五年后，这张专辑让她与珍妮·哈瓦尔和父约翰·米斯蒂等人进行巡演（并经历了一段分手），萨维奇带来了避免不了地充满个人、荒谬具体细节的首张专辑。再说一次，她创作这些歌曲的时期也是独特而亲密的。在分手后，她开始制作一部影片，以重现失去处女之身的经历。

“在电影中，我们重温失去处女之身的经历，让演员们找出我们记得的内容，这时你的左手该放在哪里，你的右手该放在哪里？有多少次冲刺？”，她在一次采访中详述了这个过程，Loud and Quiet。“我们分手后已经有好几年没说话了，所以我们分别与一个第三方进行大量采访，是我们共同的亲密朋友，以免渗透对方的记忆，两个处女的版本各自展现出来。事实是很清晰，我们的记忆大相径庭。这回到女性快感的问题：我没有高潮，我连高潮都离得远，持续大约25秒，只是一切通常不会分享的东西。”

因此，专辑的主打歌《Chelsea Hotel #3》是一首关于自慰和学习如何达到高潮的激烈且俏皮的故事，充满了对蒂姆·库里的内衣“洛基恐怖秀”所引发的性的觉醒的闭幕句子，这也就不足为奇了。然而，令人感到惊讶的是，尽管其内容持续非常具体，A Common Turn的歌曲却让人感觉既独特又普遍感人。无论是她对“Baby Grand”中一种可能的柏拉图式关系张力的质疑，还是她对“Two”中因自我价值低下而导致的恶性内心回声室的意外描绘，或是她声音能力的绝对稳定（她的父母都是古典歌手），安娜·B·萨维奇本身就是一个奇妙的谜。