我们的作者反思《Breaking Atoms》中的《Just a Friendly Game of Baseball》,以及嘻哈在表达边缘化人群对压迫他们的机构的不满方面的作用。
“A Friendly Game of Baseball”出现在1991年的专辑Breaking Atoms和同年的Boyz N the Hood电影原声带中。在1991年,即我进入黑人生活的前三年——一些人说是诅咒,我认为是祝福——我的父母坐在电视机前观看罗德尼·金被殴打的全国直播。夜间新闻和日报笼罩着我们的国家;从新闻编辑室直接把世界的阴暗喂给了低智商的盒子。在他们二十多岁的时候,我的黑人母亲和黑人父亲对Large Professor谈到的球场座位非常熟悉;而那暗色的皮肤则是终身的季票,并祈祷永远不要被从替补席叫出来。
一个错误的动作,一个糟糕的挥杆,一个高飞球,黑人就消失了。
那个黑人父亲后来成为了我们国家首都的一名警察,他的黑人儿子成为了一名说唱歌手,通过每晚的新闻了解棒球比赛:特雷沃恩、迈克、桑德拉、雷尼莎,等等。“操警察”的话语在我身上从未契合,当我停下来思考我每晚洗澡时用的猪血。我记不得Flash的信息,KRS听到的警笛声,我的马里兰与Niggaz Wit’ Attitudes在康普顿的回应差距甚远。但无论车库有多么宽敞,反向抵押贷款有多少,混凝土下隐藏着一个替补席。这是一个永远进行的游戏;我的警察父亲选择主持这个游戏,尽管他知道他的号码也可能是下一个。
随着嘻哈即将迈入40年的历史,抗议歌曲主题在地区背景和声乐对话中仍然是一个突出的主题,是对黑色和棕色身体受到的系统性暴行的愤怒表达。有着对执法人员所享有的几乎无上权力的深刻理解——他们不成比例地利用这种权力来针对并恐吓低收入有色社区——反抗或考虑复仇的主题在时间和空间上持续存在。如果你现在去看看你所在城市的说唱歌手,你会发现他们如何影响你后院的社区:你们警察部门的简称,绝对不被告知要去的街道的名字,以及警察暴力的牺牲者的纪念名单。
嘻哈的抗议歌曲——及其对警察暴行的视角——是灵活和反映性的。一些选择通过讲故事进一步人性化被针对的个人,而另一些则无意取悦他们的压迫者。从简单的“操警察!”作为一种抵抗行为,到详细的幻想一个MC如何复仇流亡家庭成员的被迫殉道。在“A Friendly Game of Baseball”中,Large Professor预想了与那些玩这场致命游戏的警察之间的你死我活的对峙,同时承认他的受害者对他们的错误没有责任。这种情况的承认回溯到他作为一个黑人男人的经历:如果他去报复,他确切地知道他会遇到什么结局。
当Large Professor从里根、尼克松、毒品时代幸存下来时,我从下一波黑人、棕色人种和LGBTQIA+解放运动中崛起。我出生在肯德里克成为康普顿的浪子之时,YG和妮普西·哈塞尔为他们的街坊照亮火炬,J.科尔实时发布他的自由哭喊,当我们目睹弗格森燃烧时。那个神话般的棒球游戏从黄金时段的刺激延伸到即时的恐怖;身体在我们的口袋中生活、死亡和动员。然而在一个按需发布死亡的信息时代,数字回声室继续羞辱有色艺术家,利用他们的艺术自由来处理他们的压迫。
虽然没有人在街上把2Pac的CD碾过去,或在全国抗议NWA,我们生活在同一个宇宙里,我们的邻居用邻居的尸体做成表情包,坚定地把每一个稻草人埋进水泥里,以证明国家批准的处决是正当的。而某人在歌词中不与警察交朋友却能引起更多负面反馈,比有人在恶劣情况下失去生命还要多。教室VHS录影带中的民权不和谐早就消失了;千禧一代制作出了和他们的前辈们一样的东西,而不管你用什么媒介记录混乱,似乎毫无区别。国家仍然掌控这权力,紧紧掐住我们的喉咙,分秒之间填满标签。
随着这个世界继续燃烧,被忽视的灵魂声音穿越时间响起,当即将迎来美国政权更替,毫无治愈这个国家持续削弱我们的种族灭绝性创伤的迹象时,最终游戏似乎难以设想。如果Large Professor,或者Grandmaster Flash,或者Pac或者B.I.G.的信息传递到我们现在,我们是否能看到一个不再需要幻想报复和祈祷改变的明天?这个问题经受了许多代人的时间考验;作为我同辈的人被赋予继续结束疯狂的旅程,我这一时代的艺术家将以我们的方式回应,展示我们前所未有的风采。他们将推动血统前进,以欢庆和信念对抗不公,问出他们必须问的每个问题,直到这个世界的丑陋被迫曝光并为它所做的一切负责。不论是夹在808的律动中或鼓的断奏中,只要有战争要打,就一定会有呐喊声在我们绕过三垒回家的途中聚起。