我们与 Suzanni Ciani 和 Kaitlyn Aurelia Smith 交谈，她们的 FRKWYS Vol. 13: Sunergy 今天在我们的会员商店中有售。
虽然 Netflix 热潮 《怪奇物语》 的合成波声轨在他们的沙发上拥有惊人的广大群体，但在加利福尼亚隐秘的海滨小镇 Bolinas 中，安静的电子音乐暗流却在涌动。
从相对较近的旧金山出发，这是一次具有挑战性的驾驶，这个小海滨城镇以封闭性和创造性精神著称，历史上曾有艺术界的人物如 Jim Carroll、Grace Slick 和 Harmony Korine 等在此居住。
住在 Bolinas 超过二十年的 Suzanne Ciani，此地似乎并不适合这位开创性的电子作曲家找到一个志同道合的合作伙伴来理解和欣赏她几十年来使用的稀有而相对模糊的 Buchla 模拟乐器。然而，尽管几乎不可能的几率，她最近却遇到了一个志同道合的灵魂。作为一位广受好评的新星和 Buchla 合成器的忠实爱好者，Kaitlyn Aurelia Smith 以如此意想不到的方式认识 Ciani，以至于在那一刻她并不知道自己是在和谁交谈。
这个情况对 Ciani 和 Smith 来说实在是太恰巧、太好时机了，他们不可能不合作创作新的原创作品。虽然数字时代为电子艺术家之间的远程合作创造了更多机会，但他们各自的 Buchla 乐器的特性以及作为邻居的美好巧合，促使这两位作曲家肩并肩写作和表演，面向太平洋。作为布鲁克林独立厂牌 RVNG Intl. 的 FRKWYS 系列的一个分期，该专辑 Sunergy 包含了一 handful 美丽的即兴电子音乐作品，闪烁而涌动，常常让人想起这对组合在录音棚看到的浪潮。
在本周专辑发布之前，我通过电话联系了 Ciana 和 Smith，顺便提一下，她们现在已经不再是邻居了，讨论了其制作中的巧合和环境。
Vinyl Me, Please：我立刻对这个项目的两个巧合感到震惊，即你们的地域接近和共享对 Buchla 合成器的欣赏。你们是如何联系起来的，认识彼此的作品之前是否了解？
Kaitlyn Aurelia Smith：我们在 Bolinas 的一个社区晚宴上见面，我和丈夫负责烹饪。我非常清楚 Suzanne 的音乐。我们只是开始聊天，我并不知道我是在和 the Suzanne Ciani 交谈。正聊着，我在脑中就建立了这个联系。我们都对成为 Buchla 玩家感到兴奋，并开始一起聚会。
Suzanne Ciani：遇到另一位 Buchla 玩家让我感到震惊。你每天都不会遇到这种人，尤其是在一个小镇上，尤其是女性 Buchla 玩家。所有这一切对我来说都是令人震惊的消息。
从那时起你们花了多长时间开始合作？
Ciani：在这个小镇上，很难找到人来帮忙录音，所以我确实聘请了 Kaitlyn 来这里帮忙，为我准备去欧洲的巡演。但在我们实际上做这个 [FRKWYS] 项目之前，我们并没有真正的即兴演奏。Kaitlyn 知道这个系列；我以前从未听说过。这成为我们合作的焦点。
那么，Sunergy上的素材是你们最初合作的结果，还是在这次录音之前你们演奏和排练了其他的材料？
Smith：不，所有的都是现场录制的。这是对源于 Suzanne 在 70 年代写的一本菜谱的主题的即兴创作，该书被 [Andy Votel] 的 Finders Keepers 再版，作为她的一张专辑。
Ciani：今年发布的。它叫做 Buchla Concerts 1975。他制作了两个版本，其中一个是带小册子的收藏版。所以这本菜谱书已经包含在内，这是 1975 年现场 Buchla 演奏的历史档案再版。
在这样的项目中，我想知道合作的性质是什么。你们的分工是什么，如果有的话？你们是如何接近作曲的？
Ciani：Kaitlyn 非常聪明，也很直觉。我们没有进行太多正式的坐下来讨论我们将如何进行。我们仅仅有一个起点，即序列和这两台机器。她演奏 Buchla Music Easel；我演奏 Buchla 200 E。我们在这里的录音室里设置了一些装备，环顾四周都是海洋，然后将自己连在一起。我们轮流充当时钟。为了让这两台机器保持同步，你必须将其中一台的时钟输出连接到另一台上以保持锁定。我们实际上没有任何技术问题，除了可能第一天，有些事情进行得非常顺利。
Smith：这很有趣。当你看到与之相结合的纪录片时，你会更加感受到我们在其中乘风破浪。我们在做出有意的决定，但有时会有惊喜，你只能随它而去。
这种 Buchla 合成器有什么特别之处，使得像你们这样的忠实爱好者和追随者不断涌现？它们给作曲家带来了其他模拟模型所没有的哪些东西？
Ciani：当然，我追溯到 60 年代末与这些机器的关系。我曾为 Don Buchla 工作。我与 Buchla 的密切关系大概有十年，期间我专注于 Buchla 的工作。我喜欢的是他的愿景是一个演出乐器，这是电子音乐中的一个区别。许多所谓的合成器——我们当时并不使用合成器这个词——它们是 录音 乐器。吸引我的是在现场场合你获得的反馈量，这样你可以在那一刻直观地与其进行互动。Buchla 在这方面非常出色。
Kaitlyn，你接触 Buchla 的方式与此不同。我读到你的第一个是借给你一年左右。
Smith：那是一个不同的系统。那是我第一次接触合成。当我与 Buchla 接触时，它是我第一次的经历。我与它的关系非常亲密，在一个偏僻的地方的小屋里。这让我感觉到我找到了我的电子音乐声。那是我与它关系中的重要部分。
在制作这张专辑的过程中，你们彼此学习到了什么？你们是否从对方身上学到了技巧、技术或方法？
Smith：在我与 Suzanne 交往的所有时间中，我学到了很多。她是一个很好的老师。与她一起发现她的系统和她的菜谱书是非常具有教育意义的体验。由于这是一种广博的知识增长体验，我很难将其缩小为几个要点。
Ciani：对我来说，这很有趣，因为我并不是经常合作。我曾与 Andy Votel 和 [Demdike Stare 的] Sean Canty 一起合作过。技术在现场的时候可能会给人压力，而当你分享这些可能的压力时，它会变得更加舒适。这是我学到的，它可以更放松。协调合作很难。这一次非常顺利！
你们有没有计划在未来一起表演，不管是针对这个材料或其他的？
Smith：现在我们生活在不同的地方，所以需要时间去安排和排练。这与大部分即兴演奏都息息相关。
Ciani：技术的本质是流动的。它每天都在变化。在我们做这个项目时，我的配置已经不再了。系统已经完全重新配置。我想可能有一个时刻，当它仍旧在机器里时，可以重新再来。当然，仍然可以进行即兴表演或合作。但这台机器已经转变为新的身份。这就是它的运作方式。尽管它仍然是同一台 Buchla！想把它视为一个固定的事物是很美好的，但实际上并非如此。我新的系统中可能有六个模块，是我当时没有的。我们用过的一些模块我也已经淘汰了。我们可以再次使用的基本起点，当然可以再次进行，基于以往的原材料。
你们是否想念无法重现那种体验的状况？
Smith：我只能为自己发声，但我认为如果从一开始就有那个意图的话，我们是可以重现某种东西的。如果你心里想着需要重现这一点。当我需要做到这一点时，我就会心存这个想法，并弄清楚事件的链条如何使其如此，然后练习，使之成为肌肉记忆的事情。
Ciani：字面上的重复并不是目标。处于那个状态是绝对可能的。我们确实花了两天的时间在我们选择的主题上即兴演奏。那一刻确实会产生某种魔力。有时这就是即兴表演的本质。事情会水到渠成，你会期待那一刻。那不是你可以再现的事情。你创造出一种新的魔力，为新的机会提供了魔力。
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