赫比·汉考克注定要成为一颗明星。虽然现在这样说很简单，但他在仅仅11岁的时候就和芝加哥交响乐团演奏了莫扎特的D大调钢琴协奏曲。他是一个神童，部分原因归功于他的母亲。汉考克曾告诉国家艺术基金会：“她想确保她的孩子们有‘文化’。对她来说，文化在音乐方面是古典音乐，而不是爵士乐，不是节奏与蓝调。”在14岁时，他看到一位同学在钢琴上做出他认为不可能的事情，才对爵士乐产生了兴趣。“他在我的乐器上即兴演奏，”汉考克回忆起那次经历。“钢琴是我的乐器，我看到一个和我同龄的人做一些我做不到的事情。”作为一个好奇的人，他开始和那个男孩一起练习，男孩向他介绍了英国钢琴家乔治·希尔林的音乐。汉考克对此深深着迷。他回到家，翻出了几张旧的希尔林78转片：“我把它们放上去，听到了我在学校朋友演奏的那种声音。所以这就是开始。”
六年后，汉考克开始在伊owa的格里内尔学院暑假期间在芝加哥进行即兴演奏。那个冬天，他得到了一个终身难得的机会——与尊敬的爵士小号演奏家唐纳德·伯德和低音萨克斯风演奏家佩珀·亚当斯一起演出，作为他们五重奏的一员。原本这是一个在密尔沃基的短期周末演出，但他们对汉考克的贡献如此满意，以至于聘请他全职工作。突然，这位年轻的钢琴家有机会搬到纽约市，而这一直是他的梦想。但还有一个障碍需要跨越。“你必须问我的母亲，”汉考克告诉NEA，回忆起与伯德的对话。她同意了，到1961年，汉考克已经在大苹果市与一个活跃的乐队生活着，演出于《五个点》等场所。然后蓝音唱片公司签下了他的单曲合同；他的第一张专辑《起飞》于一年后发行。对于一些音乐家来说，这可能是巅峰——与像伯德这样的传奇合作，并与史上最受尊敬的爵士音樂标签签约。然而，在1963年，迈尔斯·戴维斯来临；邀请汉考克到他的家，然后以他的五重奏的正式成员身份到曼哈顿的录音室。接下来的六年里，汉考克在小号手的乐队中工作。
在此期间，汉考克拓宽了自己的音乐风格——从他首张专辑的硬波普，到1968年《像个孩子一样说话》的内敛美感。在十年的结束时，他开始将放克融入自己的音乐，这一转变让汉考克获得了更广泛的观众，也使他成为世界上最受欢迎的艺术家之一。拥有近60年的音乐生涯和多达55张专辑，汉考克毫无疑问是一位不朽的偶像，仍在探索新的声音。Vinyl Me, Please 正在发行他的1980年专辑《大亨》的40周年纪念版。为此，以下是他的10张必备LP。
Marcus J. Moore is a New York-based music journalist who’s covered jazz, soul and hip-hop at The New York Times, The Washington Post, NPR, The Nation, Entertainment Weekly, Rolling Stone, Billboard, Pitchfork and elsewhere. From 2016 to 2018, he worked as a senior editor at Bandcamp Daily, where he gave an editorial voice to rising indie musicians. His first book, The Butterfly Effect: How Kendrick Lamar Ignited the Soul of Black America, was published via Atria Books (an imprint of Simon & Schuster) and detailed the Pulitzer Prize-winning rapper’s rise to superstardom.
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