与花生酱狼的访谈，斯通斯投掷唱片的创始人

图片来自 Stones Throw

VMP: 能否简要介绍一下在制作《Madvillainy》时地下说唱界的历史，以及 Madlib 和 MF Doom 有什么不同之处？

PBW: 我得说在制作《Madvillainy》时，Madlib 和我有点脱离了地下说唱的圈子。这可能就是它得以制作的原因。因为 DOOM 和 Dilla 是我们营地之外唯一我们在听的艺人。

VMP: 你是什么时候听到专辑的情况并想，“这将会非常特别”？

PBW: Madlib 给 DOOM 准备了 150 首节拍，放在 3 张 CD 上，并把同样的 CD 给了 Dilla、MED 和 Dudley。大多数情况下，DOOM 是在那些节拍上一次录制 1 或 2 首歌曲，当他交出《Meat Grinder》时，我感觉他找到了他的节奏。你必须记住，当我们第一次接触他时，无论是 Madlib 还是 Stones Throw 在他的视野中都不存在，但在听了一些节拍后，他同意尝试和我们录音。我从亚特兰大飞到洛杉矶把他接过来，这完全是一次实验。我身边的朋友们每次听到 DOOM 交上新歌时总是兴奋不已。这是在公众知道之前的事情。

VMP: 专辑封面上的面具已经成为标志性标志——这是如何出现的？

PBW: 这个问题得问 DOOM。

图片来自 Hipster Wave

VMP: Stones Throw 以挖掘那些其他唱片公司忽视或完全错过的艺人而闻名——在早期的日子里，有没有过哪些让人醍醐灌顶的时刻，帮助形成这种文化，还是说这从一开始就存在？

PBW: Quasimoto 是我真正感到兴奋的第一个亮点。至少是自 Homeliss Derilex 以来的第一个。

VMP: 你小时候的典型周六早晨是什么样的？

PBW: Hanna Barbara。大约在我 9 或 10 岁时，我发现了电视上的棒球赛，棒球卡，45s，Soul Train（周六早上 11 点），凯西·凯瑟姆的《美国前 40 名》电台节目，从我的唱片制作录音带，游戏机，Atari 和 Jelly Bellies，所以这些成了我的兴趣，还有墨西哥菜。

VMP: 你记得的第一张专辑是什么？

PBW: 第一张专辑是《Saturday Night Fever》，《Grease》和《Sgt Peppers》（野蜂飞舞版本）。全部都是 RSO 发行的。还有所有 K-tel 的迪斯科专辑。

VMP: 你在第一次听专辑时有什么过程或仪式吗？例如，如果有个孩子随机出现在你的听音室里，说：“嘿，教我如何真正听音乐，”你会告诉他或她什么。

PBW: 我不会尝试教别人如何听音乐。这对我来说主要是个人的东西，尽管我确实有一些和我口味相似的朋友。

VMP: Stones Throw 似乎一直以来都非常重视黑胶唱片——你对黑胶唱片作为载体的目前复兴有什么看法？

PBW: 我不太明白这算什么复兴，因为我们在 90 年代时销售了一张流行专辑 50,000 单位的黑胶，而现在销售量只有 3,000 单位。这不仅仅是我的感觉。也许因为剩下的压制厂的等待时间更长，因为有很多人做限量 500 或 1,000 单位的小批量发行，所以作为唱片公司，你不得不等着轮到你，而不像以前你可以像“老日子”那样对一个压制厂保持忠诚。

VMP: 在未来 40 年里，你希望 Stones Throw Records 的持久遗产是什么？

PBW: 我可能到那时已经死了。随便吧。