Az kullanıldığı için pek fazla değerlendirilmemiş bir şarkı yazma fenomenini araştırıyoruz: post-nakarat.
Hot 100’ün her çağı, belirli tarzların ve şarkı yazma tekniklerinin her yeni dönemde nasıl oluştuğu veya evrildiği ile tanımlanır. Örneğin, 2016 pop müziğinde Desiigner ve Future gibi Trap ve The Chainsmokers ve Jack U gibi EDM, en ön plandaki iki stildir. Bu tarzları birleştiren belki de, başarılarının güçlü kancalar sunmalarıdır. (Trap ve EDM’yi birleştiren diğer küçük, süper teknik ses nitelikleri de vardır, ancak bunları incelemek tamamen başka bir konuşmayı gerektirir.)
Tek bir katartik ve güçlü kanca bir şarkıyı unutulmaz kılabilir. Ancak neden sadece bir tane ile yetinelim? Nakarat, pop şarkı yapısının ayrılmaz, talihli bir bileşenidir ve kanca anlamına gelir. Ancak, bir şarkıyı daha da talihli kılabilecek bir diğer bileşen vardır ve bu bugünlerde pop müzikte adaletsizce hafife alınmış ve tehlikede olan bir bileşendir. Şarkı yazarları buna post-nakarat der.
Ön-nakarat, kıta ve nakarat arasında bir köprü olarak işlev görür ve sizi çeken bir yükselme görevi görür. Nakaratın ardından genellikle yeni bir kıta veya muhtemelen bir reintro gelir, ancak bu bilindik yolu takip etmenin dezavantajı, nakaratın katartik potansiyelinin sınırlı hale gelmesidir. Özellikle pop müzikte, dinleyiciyi yükselen melodi ve enerji ile mıknatıs gibi çekmek çok mantıklıdır; post-nakarat da bu durumun anında ikinci bir turudur. Ön-nakaratın yükselmesinin sonucu, iki ayrı müthiş nakaratın sizi beklediğini bilmekle daha tatmin edici olur.
Post-nakarata dair iyi örnekler her on yıldan seçilebilir, tıpkı Thin Lizzy'nin 1976'da yayınladığı rock opera ve başyapıtı Jailbreak'ten “The Boys Are Back In Town” marşında olduğu gibi. Bu örnekte ön-nakarat yoktur, sadece kıtadan nakarata hızlı bir geçiş vardır; bu sırada şarkı adının cevap-çağrı tarzında tekrarlanması ile fuzzed gitar akorları eşlik eder. Her nakaratta üçüncü şarkı adının tekrarlanmasının hemen ardından klasik rock'ın en harika gitar düellolarından biri başlar: Scott Gorham ve Brian Robertson, nakaratlardaki akorları çalmayı bırakırlar ve post-nakarat için hızlı, alevli bir riffe uyum içinde armonize olurlar.
“The Boys Are Back In Town” ile birlikte, enstrümantal post-nakaratın dikkat çekici bir diğer uygulaması Haircut One Hundred’ın 1982’de yayınlanan “Love Plus One” adlı şarkısında bulunur; burada küçük bir hit olmuştur ama anavatanları Birleşik Krallık'ta Top 5 hiti olmuştur. Ön-nakarat kısadır (“Buradan nereye gidiyor? / Korktuğum göle mi?”), nakarat ise (“La la love plus one... When I call love”) kısa bir dizeliktir. İlk post-nakarat, mutlu ve yüksel melodiye sahip nefesli çalgıların armonisidir ve kısadır. İkinci nakaratın ardından, üçüncü ve dördüncü post-nakarat gelir ve melodiler her turda daha da yükselir—yani “Love Plus One” post-nakaratların üç varyasyonunu sergiler.
1993’ten, vokal post-nakarata güzel bir örnek alırız. “The Boys Are Back In Town” ve “Love Plus One”ın olanları cezbedici enstrümantal melodilere dayanırken, Roxbury Guys’ın favorisi “What Is Love”ın post-nakaratı, nakaratın sonuna eklenen kısa bir vokalle dikkat çeker, aksi takdirde o geçiş reintroya giderdi. “What is love? / Baby don’t hurt me, no more,” nakaratında vokalist Haddaway şarkı söylerken, vokal aralığı azdır. İlk nakaratın ardından, reintro yerine yeni bir melodi turu gelir ve burada kadın vokalist muhteşem, kelimesiz bir çağrı yapar. Bu, hem önceki bölümün enerjisini sürdüren hem de yükseltilmiş bir vokal aralığına dikkat çekici bir şekilde odaklanan epik bir post-nakarattır.
Son zamanlardaki EDM pop hitlerinin aslında post-nakaratlara sahip olduğu iddiası oldukça geçerlidir, çünkü arka arkaya kancalar içerirler. Bu doğru, ancak her hitteki ikinci kanca, önceki kancanın enerjisini sürdürmediği için -- aksi takdirde, eğer sürdürme olsaydı, ikinci kanca teknik olarak bir post-nakarat olarak nitelendirilecekti. Jack U’nun “Where Are U Now” ve The Chainsmokers’ın “Don’t Let Me Down” gibi şarkıları ana vokal kancalarını ön-nakaratlarda ortaya çıkarırlar; ve nakaratlar, en yüksek enerji seviyesinde enstrümantal kancalar ortaya çıkaran “düşme”lerdir. Bu tür bir müzikal yolculuk, rave ortamları için mükemmeldir: Dinleyiciler ön-nakarat kancasına bağırarak coşku artar, sonra enstrümantal melodi tam, katartik bir güçle düştüğünde bedensel bir çılgınlığa girerler.
Gerçek ve muhteşem bir şekilde uygulanmış post-nakaratı duyduğumuz yer, Justin Timberlake’in son dönemdeki başarısı “Can’t Stop The Feeling”dedir, yaklaşan animasyon filmi Trolls'in müzikal teması, Timberlake’in seslendirme rolünün bulunduğu yer. Ön-nakarat bazı caz akorlarını yapar, sessiz başlayarak enerjiyle kabarır, sonra Timberlake’in her bir sözü “Dance, dance, dance” ifadesiyle noktaladığı galoplu, sert-funking nakarata girer. “What Is Love”da olduğu gibi, “Can’t Stop The Feeling”in nakaratında seyrek bir vokal aralığı vardır, ancak Timberlake, post-nakarat için muhteşem bir falsettoya yükselir, bu bir beyanattır: “I can’t stop the feeling!” Yükselmek, bir vokal post-nakaratını ayıran tek hamle değildir; ancak Timberlake ve Haddaway’in parçalarında olduğu gibi, olağanüstü tutuculuğu garanti eder.
Tatlı ve bulaşıcı bir nakarat yazmak zaten zor bir iştir; iki tane yazmak ise son derece sofistike bir şarkı yazarının yeteneklerini gerektirir. Bir Yngwie Malmsteen solosunun gösterişi göz kamaştırıcı şekilde karmaşık olsa da, harika bir post-nakarat, rafine ve düzenleme gerektiren ince bir karmaşıklığın sonucudur, ancak bitmiş ürün tamamen öz ve çekici görünür. Çevrimiçi sonuçların azlığı, kullanımının seyrekliğini yansıtır; ancak post-nakarat ortaya çıktığında, Justin Timberlake’in falsettosu veya Thin Lizzy’nin usta altı tellileri olsun, pop’un en güçlü silahlarından biridir.
Join the Club!
Join Now, Starting at $36
Pages
Kaliteli müzik. Gelen kutunuza teslim edildi.
