In Praise Of Complicated Daughters

Lynn, iki düşünce tarzında yaşamayı alışılmış bölgesel ve nesilsel bir örnek olarak gösteriyor. Şarkıları, kadınların eylemde olduğu portrelerdir — cinsiyetler arasındaki çifte standartları eleştiriyor, doğum kontrolü kullanıyor, kocasıyla yatan kadına meydan okuyor — ancak yaklaşık 50 yıl boyunca sıkıntılı bir evlilikte kaldı. İlerleme kaydedebilecek parası ve nüfuzu vardı, ama bunu hiç yapmadı — sanatını kullanarak bu süreci aştı, evliliğinin en karanlık anlarını kariyer yapıcı şarkılara dönüştürdü: bu da başlı başına bir intikam biçimi sayılabilir. 2000 yılında Nashville Scene ile yapılan bir röportajda Lynn şunları hatırlıyor:

“Doo her zaman [şarkılarımdaki] hangi dize ona ait olduğunu bulmaya çalışırdı, ve çoğu zaman her dize ona aitti... Ama genellikle 'Belki bir dize sana aitti, tatlım.' derdim. Tüm dizelerin ona ait olduğunu hiç bilmiyordu. O şarkılar gerçek hayattandı. Sert dövüştük ve sert sevdik. Eve neyle karşılaşacağımı hiç bilmezdim. Dövüşle mi karşılaşacağımı veya başka bir şeyle mi karşılaşacağımı bilmiyordum. Oldukça zordu. Doo çok içki içerdi. Eve gelmemeyi tercih ettiğim çok zaman oldu. Ve bebeklerim olmasaydı eve gelmezdim.”

Lynn'in yaşamı ve kariyeri inatçılığın, sarsılmaz öz güvenin ve güçlü hayatta kalma içgüdüsünün en iyi ve en kötü sonuçlarını temsil eder. İlk performanslarına başladığında acı çekecek kadar çekingen biriydi, ama kendini zorladı ve bu bir süre sonra alışkanlık haline geldi. Kendi şarkılarını çaldı ve yazdı, özellikle kadın sanatçılar arasında nadir bir durumdu. 1972 Country Music Association ödül töreni yayınında prodüktörleri ona açıkça Charley Pride'a (siyah) dokunmamasını veya öpmemesini söylediler, ama o öfkelendi ve yine de yaptı. Kurnaz bir iş kadınıdır — son yıllarda Tennessee, Hurricane Mills'deki 1,450 dönümlük çiftliğini kamp yapabileceğiniz, yeniden canlandırılan bir kömür madenini gezebileceğiniz veya onun elbiseleri ve vintage arabaları sergileyen yerleri görebileceğiniz yoğun bir turistik cazibe merkezine dönüştürdü. 16 yaşında, bir aylık bir kurdan sonra Oliver Vanetta “Doo” Lynn ile evlendi — 21 yaşında, peşinde koşan bir kaçakçı — ve hemen Kentucky, Butcher Holler'dan, Washington'da iş bulduğu uzak bir kereste kasabasına taşındı. Doo, dağınık bir yönetici, baba ve koca karışımıydı: Lynn’in şarkı söylerken duyduktan sonra ona bunu meslek edinmesi için cesaret veren ve kariyerini başlatıp yönetmesine yardım eden destekleyici koca; alkolik ve dengesiz olan, ona ihanet eden ve onu döven koca.

Ama Lynn geri tekme atan bir kadındı. Doo ne zaman ona bir tokat atsaydı, o iki kere geri tokat attığını söylemekten hoşlanırdı — bir keresinde o kadar sert vurdu ki Doo’nun iki dişi çıktı. Onun en büyük hitlerinden ve en sevilen şarkılarından bazıları, Doo’nun ona ihanet ettiği kadınlara tehditlerdir (“Fist City”, “It’ll Be Open Season On You”, iğrenç bir şekilde adlandırılmış “Your Squaw Is On The Warpath”). Aynı kurallar evin dışında da geçerliydi. “The Pill”, “Don’t Come Home A-Drinkin’ (With Lovin’ On Your Mind)” ve “Rated X” gibi şarkılar neşeyle kadınların cinsellikleri üzerindeki kontrol hakkını savunurken, “One’s On The Way” gibi şarkılar, marjinalize edilmiş nüfusları destekleyen hareketlerin en marjinalize edilmiş olanları nasıl göz ardı ettiğini aydınlattı. Bu şarkılar Lynn'i bir feminist ikon haline getirdi, ancak yıllar boyunca röportajlarında ve yayınladığı otobiyografilerinde bu etiketle sürekli olarak geri adım attı, 1976 tarihli anı kitabı Coal Miner’s Daughter'da açıkça “Kadınların Kurtuluşu'nun büyük bir hayranı değilim” dedi ve Kadın Yürüyüşü'yle ilgili yorum yapması istendiğinde “bir yürüyüş iyidir… [ama] daha zarif yapılmalıydı.” dedi.

Kadın ajansı, güçlenmesi ve eşitliği kişisel, pratik fayda açısından çerçeveleyenlerin — beden üzerinde yeniden kontrol sağlamak için doğum kontrol hapı almak, flört etmek veya sıcak pantolon giymek için cezalandırılma korkusu olmadan — sizinle zaten hemfikir olmayanlara ulaşma şansı çok daha yüksektir. Jon Pareles’in 2016 New York Times Lynn profili'nde müzisyen Todd Snider, onun şarkı yazma şeklinin bu karmaşık, sistemik meseleleri ilişkili ve kişisel kılma yeteneğinin arkasındaki itici gücü mükemmel şekilde özetliyor: “Şair olmaya çalışmayın, sadece biriyle konuşun. [Lynn’in] şarkıları size nasıl hissettiklerini anlatıyor.”

İşte burada güçleri ve karmaşıklıkları yatıyor. Duygular asla basit değildir: Lynn'in gösterdiği gibi, kocanızın istismar edici olduğunu anlayabilirsiniz, ama yine de onu hayatınızın aşkı olarak arayabilirsiniz. Onun size ihanet ettiğini bilmeme rağmen, öfkenizi hala metreslerine yönlendirebilirsiniz. Yoksullukla şekillenen ve trajediyle dolu bir yaşam yaşayıp, yine de cesur ve neşeli bir yüz takabilirsiniz. Dünyanın ilk deneyimleri size güç vermiyorsa, elinizi üzerine aldığınızda bile, çıkış yolu sık sık doğrudan geçiyormuş gibi gelir. Ama sessizce acı çekmek zorunda değilsiniz — ve Lynn asla yapmadı.

Lynn, 1970 Aralık ayında 15. albümü Coal Miner’s Daughter raflara çıkmadan çok önce onaylanmış bir yıldız ve ev ismi olmuştu. Geriye dönüp bakıldığında, Coal Miner’s Daughter Lynn’in olağanüstü kataloğunda önemli bir yere (ve bir dönüm noktasına) sahiptir: işindeki tanıdık motifleri yeniden teyit etmesi ve eserlerini karakterize edecek temaların erken keşfi ve kariyerini o noktadan itibaren şekillendirmesi.

Coal Miner’s Daughter’ın 11 parçalarının çoğu, Lynn’in eserindeki tanıdık temaları çeken Kris Kristofferson, Conway Twitty ve diğerleri tarafından yazılmış yerinde seçimlerle doludur (mükemmel ve inanılmaz ayrıntılı podcast Cocaine and Rhinestones’ında Tyler Mahan Coe, “Loretta Lynn’in en iyi şarkıları otobiyografiktir, onları yazıp yazmadığını fark etmez.” diye esprili bir şekilde ifade ediyor): sadakatsiz erkeklere karşı durmak ve bu konuda bazen zafer hissi duymak (“The Man of the House”) ve bazen utanmak (“Another Man Loved Me Last Night”), bir ilişkinin alev aldığını düşünmek (“For The Good Times”), sadakatsiz bir sevgiliyi sonsuza dek terk etmek şans üzerine şans vermek yerine (“Snowbird”) ve tabii ki, adamını çalmaya çalışan kadınların peşine düşmek (“It’ll Be Open Season On You”). Lynn’in Conway Twitty’nin “Hello Darlin’” şarkısının kapağı, ikisi arasında profesyonel bir ortaklığın habercisi olup beş yıl içinde beş No. 1 hit, “After the Fire is Gone” için bir Grammy ve sayısız söylentilere yol açtı, iki kişinin bir ilişki yaşadığı ve Lynn’in Twitty’nin ilk evliliğinin sona ermesinden sorumlu olduğuna dair.