Confinement and Catharsis on Hana Vu’s Debut

Los Angeles merkezli 21 yaşındaki şarkıcı-söz yazarı Hana Vu genellikle yatak odası pop müziği kategorisine girer, ancak Public Storage ile bu türden kesinlikle çıkarak yeni bir şeye adım atmış. Vu, önceki EP'lerinde Nicole Kidman / Anne Hathaway ve How Many Times Have You Driven By (Vu'nun en büyük hit'i “Crying on the Subway”ı içeren) soyut şiir ve seyrek şarkı sözlerini tercih ediyordu. O EP'lerin prodüksiyonunda Vu'nun vokalleri genellikle uzaktan, suyun altındaymış gibi yankılanırdı. Public Storage ile, Vu’nun ilk tam uzunluktaki albümü, yüzeye çıkmış, başı suyun üstünde ve vokalleri ön planda, en kırılgan ve topraklanmış konularına el atarak dinleyiciyle buluşmuş.

Public Storage hem somut hem de mecazi anlamda saklama üzerine. Vu ve ailesinin büyürken sayısız yer değiştirmeyi zorunlu kılan fiziksel depolama birimlerini ve yabancılar, sevdiklerimiz ve hatta kendimiz tarafından konulduğumuz kutuları anlatıyor. Öne çıkan parça ve tekli “Keeper”, bu kısıtlamayı doğrudan ele alıyor ve görseller ve şarkı sözleriyle, bizimle en çok anlaması gereken aile tarafından görülmemenin özel acısını vurguluyor.

Public Storage anlatan ses, kendine küçümseyici ve hatta bazen kendinden nefret eden bir ton taşıyor. Ancak o konuşmacı ile Vu tam olarak bir ve aynı değil; NME'ye söylediği gibi, “Dini bir ortamda büyümedim, ama her zaman eğer bir tür Tanrı varsa, o gerçekten zalim hissederdim. Gerçekten cezalandırıcı, baskıcı bir güç hissettim. [Sözlerin bakış açısı] kendine çok kafa tutan birinin perspektifi olduğunu düşünüyorum, çünkü size iyi şeyleri ya da mutlu bir hayatı hak etmediğinizi söyleyen bir şey olduğunda, insanlar doğal olarak kendilerinde bir sorun olduğunu düşünür. Bu bakış açısıyla yazıyordum.”

Gerek duygusal gücüyle (“Public Storage,” “Gutter”) ifade edilmiş ya da synthlerle bulanıklaştırılmış (“Keeper,” “I Got”), Public Storage kendilik değeri, aile ve durgunluk hakkında ağır sorular soruyor. “Yanlış olmadığım ne söyleyebilirim?” diye sorar Vu “April Fool”da; “Başarısızlığa inanıyor musunuz?” ve “Aileye inanıyor musunuz?” diye sorar başlık parçasında ve ikisine de “Çünkü ben inanmıyorum”.

Zaman zaman Vu’nun sesi hala çok parlak gelebilir, ancak “Gutter”da, nakarat diğer şarkıların inşa ettiği zirveye ulaşıyor fakat tam anlamıyla erişmiyor. Vu’nun burada keşfedilmeyen bir hamlılık ve güç var — ki bu uygun, çünkü “Gutter” albümün her anlamdaki merkezi parçası: En müzikal zirvesi, duygusal merkezi ve literal ortadaki parçası.

“My House” “Gutter”ın enerjisinin çoğunu korurken, onu tam olarak yılışmasına izin vermeden albümün ikinci yarısının yavaşça inişini başlatır. Kapanışta, son parça “Maker,” Vu’nun hayal ettiği o yüksek güce doğrudan hitap eder ve Sufjan Stevens’a uygun enstrümantal düzenlemeler ve Vu’nun “Beni kurtar, yaratıcı / Ve daha iyisini bilmeyecek kadar akıllı değilim / Doğal olarak çökeceğim çünkü bu benim tabiatım / Tıpkı senin gibi / Beni başka biri yapabilir misin?” sözleriyle söyler. Burada yaratıcı yaratıcı, alıcı, yıkıcıdır — Vu'nun tanımladığı, siz yalvarsanız bile sizi kurtaramayacak olan kötücül figür.

Vu bir çıkış anına hazırlanıyor — kendi neslinin dinleme alışkanlıklarını etkileyen pop-punk canlanmasına uygun müzik yapıyor. NME ile yaptığı o röportajın sonunda Vu, “Büyümeye devam etmek için çok alanım olduğunu düşünüyorum.” dedi. Ancak Public Storage ile, gençlik ile olgunluk arasındaki çizgiyi ustaca sınırlandıran bir şey yaratmış: Yetişkinliğin getirdiği bütün ağırlıkla ciddiye alınacak kadar olgun, ama hala gençken hissettiğimiz izolasyon ve yanlış algılama duygularının ruhu ezme gücünü dışa vuruyor.