Album Of The Week: CHVRCHES' 'Love Is Dead...'

“Sana sormaya hazırım: Yapmak istediğin her şeye ulaştın mı?” İşte, Glasgow'un indielectro üçlüsü CHVRCHES'in üçüncü albümü Love Is Dead…'de söylenen ilk sözler. Solist Lauren Mayberry, LP'nin açılış parçası “Graffiti”de, yorgun bir dünya deneyimi yaşıyor ve bu tema, grubun daha önce yaptığı hiçbir şeye benzemiyor. Mayberry'nin kaybolan gençlik üzerine düşüncelerinin arkasında, çok enstrüman çalan Iain Cook ve Martin Doherty, CHVRCHES'in tanınan synth-popunu patlatıyor, ama bu durum şarkıyı birbirinden kopuk hissettirmiyor. Üçlü her zaman, tehditkar bir tür parlayan güzellikte şarkılar yaptı; bu da 2013'teki “Gun” veya Hayley Williams destekli “Bury It” remix'i gibi şarkıların kalabalık bir alanda öne çıkmasını sağladı. Ama Love Is Dead…'de bu tehdit, yorgunluk ve hayal kırıklığına dönüştü ve bu, Mayberry'nin bugüne kadarki en doğrudan sözlerini ortaya koyuyor.

Bu albümün CHVRCHES'in “politik” bir ifadesi olduğunu söylemek doğru olmaz, ama Love Is Dead…, dünyanın kötüye gidişinin belirgin şekillerinden kesinlikle etkilenmiş. Grubun önceki müziklerinden daha fazla, kayıtta yer alan sözlerin yorgunluğunu anlamanıza yardımcı olabilecek an, Mayberry'nin 2013 Guardian makalesi üzerindeki internet misoginisidir. O yazıda, öfkeli ama umutlu bir tavır sergiledi: “Kadınların kayıtsızca nesneleştirilmesi o kadar sıradan mı ki, hepimiz sadece dayanmak, dönüp kabullenmek zorundayız? Umarım böyle değildir.”

Beş yıl sonra, aynı toksisite yüzeye daha güçlü bir şekilde çıkmaya devam ediyor ve Mayberry hala aynı konular üzerine konuşmak ve şarkı söylemek zorunda kalıyor. Albümün en uzun parçası ve tematik merkezi olan “Heaven/Hell”de, trio’nun çok kamuoyuna ait büyüme süreci ile kendi kişisel yolculuğu üzerine şarkı söylüyor: “Kendimi kurtarmam ve kendi dağınıklığımı toplamam uygun mu? Yeterince mi? Çünkü ben yeterince dayandım.” Üçlünün kariyerinin yedinci yılında, müzisyen olarak ya da insanlar olarak var olmak daha da zorlaşıyor gibi görünüyor ve Love Is Dead…, bunun CHVRCHES için ne kadar yorucu olduğunu açıkça belirtmekte.

Elbette, trio hâlâ parlayan, elektronik pop yapmanın en iyilerinden biri ve biraz klasik bir dokunuşla, bu enerji her yerde mevcut. İlk tekli “Get Out” — sadece Jordan Peele’in korku başyapıtıyla hiçbir şekilde bağlantılı olmadığı için biraz hayal kırıklığına uğratıyor — pürüzlü bir synth melodisi ile hayata tutunuyor ve sold-out arenalarda coşkuyla söylenmek üzere tasarlanmış anthemic bir koro ile yankılanıyor. Bu, önceki tekli şarkılardan “Recover” (grubun imza şarkısı) veya 2015'in “Leave a Trace”den daha büyük ve daha karanlık.

İkinci tekli “My Enemy” öyle bir sapma ki, yalnızca grubun ilk konuk vokallerine sahip (herkesin sevdiği üzgün karakter Matt Berninger'in katkısıyla) değil, aynı zamanda grup için şimdiye kadar en karamsar şarkı. Albümün piyasaya çıkışı öncesinde Fallon'da çalınan son tekli “Miracle,” tüm tarz seçimleri arasında en cesur olanı: Dramatik synth’lerin koro esnasında bir çöküşe sebep olduğu şarkı, Mayberry’nin ilahi müdahale yerine daha sıradan bir şey istemesini belirttiği bir vokal filtresi ekliyor: “Eğer aşk yeterliyse, bunu gösterebilir misin? Eğer hissediyorsan, bana bildirebilir misin?” Karanlık gökyüzünde meleklerden de bahsediliyor, ama bu bulutlar daha tehditkar hâle gelmeye devam ediyor. Birisiyle bir duyguyu paylaşmayı ummak oldukça devrimci bir his veriyor.

Elbette, eski CHVRCHES'i, Bones of What You Believe CHVRCHES'i özleyenler için endişelenmeye gerek yok, “Forever” ve “Never Say Die” güçlü bir iki darbeyle, sırayla hırçın ve etkileyici. İlk şarkının korosu, CHVRCHES içinde her zaman var olan ikiliğin bir damıtmasıdır: Mayberry hiçbir zaman bir “defol” demekten çekinmedi, ama grup arkadaşları, parlak bir synth melodisi veya kafanıza bir şekilde yerleşecek bir gitar melodisi sunmaya son derece hevesli. Yani, “Sana sonsuza dek nefret edeceğimi söylediğim geceyi her zaman pişmanlıkla anıyorum” dediğinde, bu sözün sahibi olacak ses patlaması, şarkıya “seni düşünüyorum :)” mesajıyla eski sevgilinize mesaj atmanızı daha az suçlu hissettiriyor. Bu, grubun önceki LP'lerini süsleyen bir yakınlık tadıdır, ama ayrıca hayal gücünü de zorlamadığı için öne çıkıyor: Bu bir gerçek, kabul et ya da etme.

Albümün çıkışından önceki röportajlarda, grup kayıtta niyetinden hiç çekinmedi: dürüstlük. Pitchfork'a konuşan Mayberry, bunu açık bir şekilde dile getirdi: “Eğer yazdıklarıma inanmıyorsam, o zaman başkalarının buna inanmalarını nasıl bekleyebilirim?” Bir odada unrequited aşk düşünürken şarkı söylemekle en çok tanınan bir grubun, albümün kapanışını “Wonderland” ile, ciddiyetle sunması ve bunu başarması budur. “Hayal diyarında yaşıyoruz. Kanımız ellerimizde değil. Ne zaman yeterli olacak?”

Bu basit bir düşünce; misogini, silahlı şiddet, nefret ve diğer korkunç şeyler modern zamanlarımızda daha sıkı bir şekilde tutunurken, birçok kişi rahatsız edici olanın arkasına saklanmayı seçiyor. CHVRCHES, yüksek sesle ve net bir şekilde, bundan bıktı. Belki de yaşlanmak sıkıcı hâle geldi (Mayberry grup kurulduğunda 24 yaşındaydı, ancak geçen yıl 30 yaşına girdi, Cook ve Doherty ise sırasıyla 43 ve 35 yaşındadır) ya da belki de dünya ellerinden çekiştiriyor, ama görünüşe göre grup artık bunu görmezden gelmekle ilgilenmiyor, bunun da üstesinden gelmek istemiyor. Bunun yerine, karanlık taraflarla yüzleşiyorlar ve dışarıya karşı hayal kırıklıklarını ortaya koyuyorlar, hem dünyayı değiştirme umudu ile hem de herkesin aynı umudu paylaşma yeteneğine sahip olmadığını anlama ile.