อัลบั้มประจำสัปดาห์: Big Fish Theory โดย Vince Staples

บิ๊กฟิชธีโอรี่ ได้รับการกล่าวถึงในผลงานจินตนาการอันหลากหลายที่ได้สร้างขึ้นผ่านทาง ละตินอีพิ วินซ์ สเตเปิลส์ อีพี ผลงานขนาดสั้นที่แสดงถึงศิลปินที่เคยถูกดึงเข้าสู่สัญลักษณ์แห่งความดังและเต็มไปด้วยปัญหา เราได้เห็นช่วงเวลาที่ฟิตโดดเด่นและรู้สึกเสมือนการเริ่มต้นของจดหมายลาตาย ขึ้นอยู่กับลำดับที่คุณเล่นโปรเจคนี้ หลังจากยอมรับสารคดี เอมี่ เป็นแหล่งข้อมูลหลัก บิ๊กฟิชธีโอรี่ เดินทางในสายเสียงและธีมเดียวกันเพื่อขยายจักรวาลนั้น ทำให้เราได้เห็นวินซ์ที่ตั้งใจที่จะตั้งบริบทของเขาเองเป็นครั้งที่นับไม่ถ้วน หลีกเลี่ยงการตกหลุมของความนิยมเพื่อตั้งเป้าสู่ศิลปะเมื่อมันรู้สึกว่าเป็นสิ่งสุดท้ายที่ใครกังวล เขากำลังเปลี่ยนแปลงเร็วกว่าที่เขาสามารถประมวลผลได้ ดูว่าผู้เถร่ายทอดถึงการพบเจอพระเจ้าก่อนที่จะไปที่รถและร้องเพลงแห่งความรักที่หายไปด้วยเสียงพื้นหลังของ The Temptations มันคือคำกล่าวที่ใหญ่ที่สุดของวินซ์ถึงปัจจุบัน แต่ไม่มีการสะท้อนถึงความกดดันที่น่ารำคาญหรือการที่ถูกวางไว้หลังจากที่ถูกยกขึ้นไปในสถานะดาราวิจารณ์อีกครั้ง มันคือการยกตัวของวิสัยทัศน์อันใหญ่โตที่เขามองว่าเป็นอนาคตของตน: ศิลปะที่สามารถพูดถึงตัวเองได้

บริบทได้รับการชื่นชมและซับซ้อน ภายใน 34 นาที บิ๊กฟิชธีโอรี่ แสดงวินซ์เป็นคนที่ค่อนข้างคล่องตัวในการสำเร็จของเขาด้วยปัญหาที่มีราคาแพงมากกว่าสิ่งที่ Ramona Park มอบให้ในสถานการณ์สู้หรือหนีชั่วนิรันดร์ ครึ่งแรกของมันแม้แต่การกล่าวถึงอัลบั้มเลิกกันเมื่อมันต้องการ นกนางนวลและคลื่นของท่าเรือยาวยังคงคงอยู่ตลอดการแสดงด้วยภาพลักษณ์ของน้ำที่ปรากฏขึ้นและเปลี่ยนแปลงตลอดตามที่วินซ์ต้องการ: บิดเบือน ปรากฏชัด สำเร็จ ฝันร้าย ที่ท้องถิ่นของคุณ Kilo Kish กลับมาเช่นกัน: เป็นการปรากฏที่สวยงามเหมือนที่เคยเห็นในผลงานก่อน แต่ตอนนี้ไม่ค่อยเห็นวินซ์มากนัก มันทำให้เกิดคำถามที่ว่าตัวละครจบที่จุดไหนและตัวคนเริ่มต้นที่จุดไหน ขณะที่ความคิดถึงการฆ่าตัวตายและความเฝ้าระวังที่เขารอดชีวิตยังคงปรากฏออกมา วินซ์ยังคงแสดงถึงความโปร่งใสของความเกลียดชังต่อความสำเร็จที่หลอกลวง และว่าเขาอาจจะไม่เคยหนีจากปัญหาของเขาไม่ว่าพนักงานต้อนรับจะสวยแค่ไหนก็ตาม แม้แต่เมื่อวินซ์ล้อเล่นในความฟุ่มเฟือยมากกว่าปกติ—ยังคงมากกว่าที่เขาสบายใจ ไม่ว่าแผนการใหญ่และความใฝ่ฝันของโมมา—การเสียดสีหัวเราะอย่างชัดเจน ความสว่างยังคงมัวมืด และการถกเถียงยังคงเป็นวิสัยทัศน์ที่ห่างไกล

แตกต่างจากความพยายามครั้งก่อน การเลือกโซนิคของวินซ์เข้ามาในตลาดฮิปฮอปที่ผสานอุตสาหกรรมและอิเล็กทรอนิกส์โดยกระแสของนักนวัตกรรมปัจจุบัน SOPHIE, GTA, Flume และ Zack Sekoff ต่างก็มีส่วนร่วมในการสร้าง บิ๊กฟิชธีโอรี่, ให้มีการเคาะที่เงางามกว่าเวอร์ชั่นก่อนๆ, โดยการวางตำแหน่งวินซ์ในงานบันเทิงโดยไม่กระทบต่อเนื้อหา การเปรียบเทียบกับ Yeezus เป็นเพียงการพูดไม่ได้: ที่ Kanye ขว้างทุกอย่างไปที่ผนัง ทีมงานของวินซ์นั้นละเอียดและตั้งใจในการนวัตกรรม นี่คือความพยายามที่รู้สึกดีที่สุดเมื่อเราได้ยินวินซ์ไปรับตำแหน่งในเสียงเดียวสม่ำเสมอใน “บิ๊กฟิช” การชมผู้รอดชีวิตที่ให้อุทิศตนกับโหมดเอาตัวรอด หรือ “HOMAGE” ที่โดดเด่นที่ใช้วลีของ Rick Ross เหมือนอย่างกับในคลับที่ยังคงอยู่ วินซ์แสดงตำแหน่งตัวเองว่าเป็น “เกินไปเจียมเนื้อเจียมตัวและเกินไปเขต” ในขณะที่คิดถึงการตายแบบ River Phoenix ในไม่ช้า Kendrick Lamar เข้ามาด้วยบทกวีในเพลง “ใช่ครับ” ที่คิดได้ในอุตสาหกรรม ในขณะที่ Ty Dolla $ign ปรากฏใน “ฝนตกลงมา” ทำให้เกิดความขัดเขินในตัวเอง

บิ๊กฟิชธีโอรี่ ไม่ใช่เพียงการสังเกตและรายงานจากแนวหน้าอีกครั้ง แม้ว่ามันจะเป็นเช่นนั้นบ้าง และนั่นคงจะดีกว่าไม่ว่าเสียงของผู้ฟังจะเข้าใจหรือไม่ การวิจารณ์ผลงานของวินซ์ สเตเปิลส์—ชายที่ปล่อยให้จินตนาการอย่างมากในยุคที่ข้อมูลมากมายนี้—ทำให้รู้สึกแปลกในที่สุด รู้สึกเบื่อที่จะยอมรับข้อสรุปนั้นถ้าเขาไม่เบื่อกับเครื่องจักร วิถีของวินซ์ สเตเปิลส์—เริ่มจากขอบของการคืนชีพฮิปฮอปของ Odd Future—แสดงให้เห็นถึงการรับรองที่ปฏิเสธไม่ได้ว่าเขาเป็น MC ที่กล้าที่จะเปลี่ยนแปลงการสนทนาและเพิกเฉยต่อการไม่สมเหตุสมผล ในขอบเขตของวันเกิดปีที่ 24 ของเขา เขาได้พิสูจน์อีกครั้งว่าเขาไม่มีอะไรต้องกังวลตราบใดที่ห้องเต็มและเขาได้รับการจัดแสดง; บัตรที่มีวันเกิดของเขาจะเพียงพอ