มุมมองภายในเกี่ยวกับ ‘The Lonesome Crowded West’

Calvin Johnson จาก K records ได้เข้ามาเป็นส่วนหนึ่งของกระบวนการนี้ Calvin เคยบันทึกเสียง Modest Mouse ที่สตูดิโอของเขาที่ Olympia, Dub Narcotic Studio และฉันทำงานกับเขาในบันทึกเสียงอื่น ๆ ดังนั้นในหลาย ๆ ด้าน เราทุกคนเคยทำงานร่วมกันมาก่อน การบันทึกเสียง Modest Mouse นั้นน่าตื่นเต้นเสมอ และเพลงก็ดูเหมือนจะพัฒนาขึ้นอย่างเป็นธรรมชาติ ขอบคุณแรงผลักดันสร้างสรรค์ที่ไม่มีที่สิ้นสุดของ Isaac Brock และความสามารถ inherent ของวงในการสร้างส่วนที่ยอดเยี่ยมในทันที ฉันเคยเห็นกระบวนการนี้เกิดขึ้นมาก่อน แต่ไม่คาดคิดเลยว่าอัลบั้มนี้จะจุดประกายและสร้างผลกระทบขนาดนี้ มันยังคงเป็นความสำเร็จครั้งสำคัญสำหรับวง สำหรับฉันแล้ว มันคือประสบการณ์ที่ไม่มีใครเหมือน และเกินกว่าการทำงานบันทึกเสียงอัลบั้ม ฉันยังโชคดีที่ได้ร่วมเล่นกีตาร์ และทัวร์กับวงหลังจากการปล่อยอัลบั้ม มันทำให้ฉันประหลาดใจมากที่ได้เป็นส่วนหนึ่งของมันในช่วงเวลาที่สำคัญในอาชีพของวง

ฉันคิดว่ามันมีความสำคัญที่จะต้องบรรยายเกี่ยวกับพื้นที่ที่เราทำการบันทึกเสียง Moon Studios ไม่ใช่สถานที่ที่แพงหรือหรูหรา แต่มีบรรยากาศที่เย้ายวนใจที่ผู้คนดูเหมือนจะชอบ มันเป็นพื้นที่ค้าปลีกขนาดเล็กที่ถูกปรับเปลี่ยนตั้งอยู่ที่ปลายด้านตะวันตกของตัวเมือง Olympia มันอยู่ห่างจาก Percival Landing ซึ่งเป็นจุดใต้สุดของ Puget Sound เพียงสองบล็อก เมื่อคลื่นขึ้นและลง ผืนฟ้าก็จะหมุนวนไปกับม่านเมฆ หมอก และฝนที่ดูเหมือนจะถาวร โดยมีแสงแดดส่องเข้ามาเป็นครั้งคราว เสียงนกนางนวลเป็นสิ่งที่คงที่ พร้อมด้วยเสียงเครื่องจักรและเสียงของร้านยางที่อยู่ไม่ไกลจากนั้น ถนนในย่านตัวเมืองเล็ก ๆ ถูกเรียงรายด้วยบาร์ที่มีบรรยากาศเสื่อมโทรมที่เหลือจากยุคตัดไม้ สถานที่แสดงดนตรี ร้านแผ่นเสียง ร้านกาแฟ และร้านอาหารขนาดเล็ก เมืองนี้เต็มไปด้วยชีวิตขณะนั้น เนื่องจากฉากดนตรี Olympia ได้รับแรงผลักดันจากเหตุการณ์ต่าง ๆ เช่น International Pop Underground festival และ Yoyo A Go Go festival ที่จัดขึ้นที่ Capitol theater อันโด่งดัง ความตื่นเต้นนี้ไหลเข้าสู่ย่านใกล้เคียงที่การแสดงในชั้นใต้ดินเป็นสิ่งธรรมดาและจริยธรรมก็เป็นไปอย่าง DIY มาก

เมื่อคุณเข้าไปใน Moon Studios สิ่งแรกที่คุณอาจคิดคือคุณเพิ่งเดินเข้าไปร้านของเก่าที่ล้มเหลว ผนังของสตูดิโอประดับด้วยสิ่งของที่ทำจากไม้เก่าหลายอย่าง (กีตาร์กกุ๊น, โค้งไวโอลิน, ยูคูเลเล่ เป็นต้น) และงานศิลปะจากยุค 60 ที่เจ้าของสตูดิโอเก็บสะสมไว้ โคมไฟเก่า ๆ ที่มีมุกแสงสลัวส่องสว่างทั่วห้อง ผนังหนึ่งประดับด้วยแผ่นไม้หนา ๆ จากโรงนาเก่าที่ถูกทำลาย เราแชร์ผนังเหล่านี้กับร้านการ์ตูนทางด้านหนึ่งและห้องอ่านการ์ตาอีกด้านหนึ่ง ผู้เล่นเกมในร้านการ์ตูนมักจะสนุกกับเสียงเพลงที่ดังลอดเข้ามาจากผนัง และเจ้าของร้านก็ค่อนข้างโอเคกับเราในการทำงานของเรา ไม่ค่อยมากนักเมื่อมีเรื่องที่เกี่ยวข้องกับห้องทาโรต์ที่แชร์ผนังควบคุมของเรา — แต่เอาเถอะ นั่นจะไม่หยุดเรา!

ธุรกิจทั้งหมดเหล่านี้ตั้งอยู่ที่ชั้นแรกของอาคาร Odd Fellows Lodge และโชคไม่ดีที่พวกแก่ชราที่น่ารำคาญเหล่านั้นเป็นเจ้าของบ้านของเราและไม่เคยชอบสิ่งที่เราทำมีเลย ช่วงหนึ่งพวกเขาปิดไฟในระหว่างการบันทึกเสียงที่ฉันกำลังทำอยู่! Fortunately, สมาชิกวงที่ทำงานให้กับ Kill Rock Stars ที่ตั้งอยู่ในอาคารเดียวกันมีลูกกุญแจที่ชั้นบนและสามารถคืนไฟให้กลับมาได้ที่เบรกเกอร์ หลังจากนั้นเราก็ติดตั้งล็อคของตัวเองบนกล่องนั้น ดูเหมือนว่านั่นจะเป็นฟางเส้นสุดท้าย เพราะเราถูกไล่ออกไม่กี่สัปดาห์ต่อมา บางครั้งมันก็อาจจะเป็นความบ้าคลั่ง (หรืออาจจะเป็นความยุ่งเหยิงที่ถูกควบคุมอย่างละเอียด) แต่เรามีห้องที่ดีและบันทึกเสียงที่ยอดเยี่ยมมากมายถูกจับไว้ในกำแพงเหล่านั้น

เราบันทึกเสียงส่วนใหญ่ด้วยอุปกรณ์อนาล็อกเก่า; เครื่องบันทึกเทป 16 แทร็ก 3M M-56 รุ่นปี 1969 เป็นเครื่องของเรา และมันจับคู่กับคอนโซล 24 ช่องของ Collins ในช่วงต้นปี 70 มีนิทานเล่าว่าคอนโซลนี้เคยเป็นของ Ike และ Tina Turner ฉันจะปล่อยให้คุณตัดสินว่านั่นคือสิ่งที่ดีหรือไม่ดี เรามีคอลเลกชัน micropreamps และ compressors เก่า ๆ โดย RCA, Ampex, UREI, Telefunken, Neve และอื่น ๆ อีกมากมาย มากมายจากหน่วยเหล่านี้เป็นหลอดและมีเสียงแบบปี 50s-60s สำหรับเซสชัน LCW, Calvin ได้นำไมค์รุ่นเก่ามาด้วย ซึ่งให้ทางเลือกเสียงมากขึ้น และพูดถึงโทน ทุกครั้งที่ฉันปรับ EQ ในช่องหนึ่ง Calvin จะตั้งค่าใหม่เป็นศูนย์หลังจากฉันเดินห่างไป เขาต้องการให้ไมค์ทำงาน ฉันยกตัวอย่างว่า กลองไม่ได้ถูกไมค์ใกล้เคียงมากนัก ไมค์ถูกวางไว้รอบ ๆ กลองในที่ที่เราเชื่อว่ามันฟังดูดีที่สุดและทำงานได้ดีกับไมค์อื่น ๆ และห้องเอง Calvin มีกระบวนการบันทึกเสียงที่ไม่ธรรมดา และเขาก็ปรากฏในทุกวันด้วยพลังบวกและความกระตือรือร้นที่ติดเชื้อ ที่ช่วยให้เราผ่านวันอันยาวนานที่เราต้องเผชิญ

ไม่มีการทำงานผสมโดยอัตโนมัติในระบบของเรา ซึ่งหมายความว่าทุกการผสมเป็นการแสดง มีเทปติดลูกกลิ้งทั่วคอนโซลที่มีทิศทางที่เขียนไว้ให้กดส่งเข้าออก ปรับระดับเพิ่มหรือลด หรือสไลด์เลื่อนเลทเตอร์ของเครื่อง Echoplex tape-echo ทั้งหมดนี้ในเวลาจริง บางครั้งต้องการคนหลายคนในการผสม โดยส่วนใหญ่เป็นสมาชิกวงที่ยืมมือช่วย เห็นได้ไม่แปลกใจที่มีคนห้าคนมานั่งรอบบอร์ดช่วยกัน และเมื่อเราทำได้แล้ว ห้องจะเสียงกระหึ่มด้วยเสียงเฮและการผ่อนคลาย

การบันทึกเสียง Modest Mouse ในยุคก่อนที่ Moon สำรวจบางส่วนของความเป็นไปได้ทางเสียงที่สตูดิโอสามารถให้ได้ เช่น เสียงถอยหลัง อารมณ์บรรยากาศ และเอฟเฟกต์ โดยเราตั้งใจให้ The Lonesome Crowded West เป็นอัลบั้มร็อคที่ดิบ ตัวอย่างของวงในช่วงเวลานั้น โดยมีการปรุงแต่งขั้นต่ำ เราตั้งไมค์และจับเสียงพื้นฐาน ก่อนที่จะบันทึกเสียงนักร้อง กีตาร์ และนักดนตรีแขก วงทั้งวงเล่นในห้องหลักของเรา และเราใช้แผ่นกันเสียงเพื่อให้ได้การแยกเสียงที่ดีที่สุดสำหรับแอมป์กีตาร์และเบส วงได้บันทึกเสียงสด พร้อมกับแทร็กเบสและกีตาร์ที่ถูกใช้ในมิกซ์สุดท้าย มันอาจจะมีความท้าทายในบางครั้ง แต่จุดประสงค์คือการจับพลังของการแสดงสด ในบางจุด ก่อนที่เราจะบันทึก “Long Distance Drunk” Jeremiah Green กล่าวว่าบางทีเขาอาจเบื่อเสียงกลองที่เล่นตามธรรมชาติ เราฉ้อโกงไปนิดหน่อยแต่ท้ายที่สุดเราก็ไปกับกลเม็ดของ George Martin ที่ใช้กับกลองของ Ringo: วางผ้าขนหนูชาไว้ที่กลองเพื่อให้มีเสียงเบา เมื่อถึงเวลาบันทึกเสียงนักร้อง ฉันเชื่อว่าเราใช้ Neumann U 87 เป็นไมค์หลักของเรา แต่ยังวางไมค์ในห้องน้ำกระเบื้องข้างห้องหลัก มันทำหน้าที่เป็นไมค์สะท้อนไกลและสามารถได้ยินใน “Trailer Trash” และเพลงอื่น ๆ นอกเหนือจากนั้น เสียงถูกจับตามที่ได้มาจากแหล่งเสียง

ในบางจุดหลังจากที่เราเริ่มผสม เราตระหนักว่าเราต้องการไวโอลินในแทร็กบางแทร็ก ฉันได้เอ่ยถึงชายคนหนึ่งชื่อ Tyler Reilly ที่ฉันรู้จักในซีแอตเทิลและทำให้เขาอยู่ในสายอย่างรวดเร็ว เขาได้ขึ้นรถบัสลงมาที่ Olympia ในช่วงบ่ายนั้น บันทึกเสียงของเขาในเวลาไม่นานเพียงไม่กี่ชั่วโมง จากนั้นก็กลับขึ้นรถบัสต่อไปยังซีแอตเทิลอีกครั้ง Tyler ได้มีส่วนร่วมในการเล่นไวโอลินใน The Moon & Antarctica และเล่นร่วมกับวงในช่วงหนึ่ง อีกครั้ง ฉันนั่งอยู่บนโซฟาที่อยู่ใกล้คอนโซล กำลังฟังการเล่นซ้ำของ “Heart Cooks Brain” ฉันมีกีตาร์อยู่บนตักและเริ่มเล่นจังหวะ 3 โน้ตซ้ำ ๆ เกือบจะมาจากจิตใต้สำนึก Isaac หันไปและพูดอะไรบางอย่างเช่น, “คุณกำลังทำอะไรอยู่? เราต้องการสิ่งนั้นในเพลง!” ถัดไปที่ฉันรู้คือเรากำลังบันทึกส่วนนี้ สิ่งที่ฉันพูดคือไม่มีขาดการเกิดขึ้นของช่วงเวลาโดยไม่ตั้งใจระหว่างการบันทึกเสียงอัลบั้มนี้ นอกจากนี้ยังมีการมีส่วนร่วมที่วางแผนไว้ เช่น Turntables ของ Kento Oiwa, กีตาร์ของ Dann Gallucci และเสียงสนับสนุนของ Nicole Johnson

สำหรับการบันทึกเสียง The Lonesome Crowded West วันเวลายาวนาน เกิน 10-12 ชั่วโมงต่อเซสชั่น โดยทั่วไปเราจะเริ่มประมาณ 11 โมงเช้าและเสร็จสิ้นประมาณเวลาเดียวกันในตอนเย็น จากนั้นก็จะไปที่ Ben Moore หรือ King Solomon’s Reef หรือมีคลับเต้นรำที่ยอดเยี่ยมที่มีบรรยากาศใต้ดินและทางเข้าซอยอยู่ห่างออกไปเพียงไม่กี่บล็อกซึ่งเราได้ไปหลายครั้งหลังจากปิดสิ่งต่าง ๆ ในสตูดิโอ มันเป็นจุดพบปะหลักสำหรับผู้ที่เข้าร่วมในวงการดนตรี Olympia และเป็นสถานที่ยอดเยี่ยมในการปลดปล่อยความเครียดหลังจากการบันทึกเสียง ใช่ Isaac Brock, ตัวฉันเอง และใครก็ตามที่อยู่กับเราต่างมีช่วงเวลาปลดปล่อยกันหลายครั้ง ถ้าฉันจะบอกอย่างนั้น

และใช่ ผู้คนสังเกตเห็น! ในช่วงกลางวันเรามักจะเดินไปรอบ ๆ เมืองบ่อย มีชายคนหนึ่งกำลังถ่ายทำบางส่วนของเซสชั่น และเขาจะติดตามมาเพื่อบันทึกวิดีโอและดูเหมือนว่าชอบนำ Isaac ออกจากสตูดิโอ มีร้านเล็ก ๆ ที่อยู่ระหว่างสำนักงานที่ยื่นอยู่ข้างบนสองสามบล็อกจาก Capitol สำหรับซื้อบุหรี่และของใช้ต่าง ๆ มันเป็นจุดหมายปลายทางบ่อย ๆ และเป็นการหนีสั้น ๆ จากการหมุนของสตูดิโอ การบันทึกเสียงนักร้องในเพลงจำนวนมากนั้นเป็นงานที่ลำบากสำหรับผู้แสดงและวิศวกรด้วยกัน มันใช้การเล่นไปข้างหน้าและย้อนกลับมากมายในการบันทึกเสียงให้ติดแทร็ก ต้องมีการพูดว่า “แล้วประโยคไหนที่คุณต้องให้ฉันกลับไป?” ฉันจำได้ว่าหลังจากกิจกรรมดังกล่าวได้ไม่นานฉันเริ่มเสียสติ Calvin แนะนำให้ฉันใช้เวลาเล็กน้อยเพื่อออกไปหายใจ จำไว้ว่าควรทำเช่นนั้นเสมอ

สิ่งที่โดดเด่นจริง ๆ สำหรับฉันเกี่ยวกับ The Lonesome Crowded West คือการเดินทางที่มันพาคุณไป มันมีลักษณะเหมือนว่าไม่ใช่อัลบั้มแนวคิด แต่เป็นการเดินทางเสียงระหว่างความรู้สึกที่บดขยี้และความสงบอย่างผ่อนคลาย ความรักและความเจ็บปวด, ความหวังและความสิ้นหวัง, กับอารมณ์และความรู้สึกที่เปลี่ยนแปลงเหมือนไร่ไม้ที่ปลิวไปตามสายลมที่แรง คำพูดทำให้คุณคิดมาก บางครั้งมีความซับซ้อนเหมือนปริศนา มันเริ่มต้นตั้งแต่เริ่มต้นของอัลบั้ม: “จากยอดของมหาสมุทร ใช่ จากก้นสากล มีใครบ้างไหมที่รู้สึกอึดอัดใจ ฉันทำได้ คุณรู้ว่าฉันทำได้” แล้วก็ตามมาด้วยความเรียบง่ายอันหอมหวานอย่าง “ยืนอยู่ในหญ้าสูง ไม่คิดอะไร” ขณะที่เสียงกีตาร์เพียงเล็กน้อยลอยอยู่ 周围的色调 ความสงสัยเกี่ยวกับการดำรงอยู่และจุดประสงค์ ศาสนา ทุน และการทำลายธรรมชาติที่ป driven โดยความโลภ การขยายตัวของเมืองอย่างไม่ลดละไปสู่พื้นที่ที่เคยสวยงาม ความรักและการไม่เชื่อมั่นในตัวเอง — ทั้งหมดนี้ดูเหมือนจะปรากฏอยู่ในเนื้อเพลง ทั้งหมดนี้คือสิ่งที่เกิดขึ้นรอบตัวเราในขณะนั้น ซีแอตเทิลกำลังขยายตัวและ Issaquah, Washington ซึ่งเป็นที่มาของวงกำลังถูกดูดซีนเข้าไปในสิ่งที่เรียกว่า “blob” มันทั้งหมดอยู่ในดนตรี

ครั้งแรกที่พวกนี้มาที่สตูดิโอของเราเพื่อบันทึกเสียง พวกเขายังอยู่ในโรงเรียนมัธยม การได้รับความสนใจมากมายในวัยนี้นั้นเป็นเรื่องที่ยากจริง ๆ — ความท้าทายในการจัดการกับความสำเร็จในดนตรี ขณะเดียวกันก็ต้องเข้ามาเป็นผู้ใหญ่ ในช่วงเวลานั้น ดูเหมือนว่า Isaac จะต่อต้านแรงกดดันเหล่านี้และทำให้แน่ใจว่าเขาสามารถทำในแบบของเขาเอง เพลงที่ยาวและมีลักษณะพลิกแพลงที่ไม่เข้ากับฟอร์แมตป๊อปแบบดั้งเดิมคือสิ่งที่ฉันรักเกี่ยวกับ Modest Mouse และคือความรู้สึกที่เฉียบคมที่ทำให้เพลงมีชีวิต เพลงไม่สมบูรณ์แบบในเชิงเทคนิค พวกมันดิบและเป็นธรรมชาติ และไม่ค่อยมีการพยายามปกปิดข้อบกพร่องเล็กน้อยด้วยกลยุทธ์การบันทึก สำหรับฉันแล้ว มันมีความซื่อสัตย์และความจริงใจที่น่ารักซ่อนอยู่ในอัลบั้มนี้ที่ไม่มีในเพลงยอดนิยมมากมาย มันคล้ายกับผลงานที่มีกรอบสวยงาม, ประติมากรรม หรือการทำงานจากโลหะที่เห็นได้ชัดว่าทำด้วยมือ เนื่องจากมีความบกพร่องที่เห็นได้ชัดเจน อัลบั้ม Perfectly imperfect: The Lonesome Crowded West.