สามกษัตริย์แห่งบลูส์ยังคงทำให้บลูส์มีชีวิตอยู่

ในตอนแรกมี B.B. เกิดเป็น Riley B. King ในรัฐมิสซิสซิปปี้ B.B. ได้ฝึกฝนทักษะของเขาในเมืองเมมฟิสที่ถนน Beale ที่นี่เขาได้รับชื่อเล่นว่า Beale Street Blues Boy ซึ่งต่อมาถูกย่อเป็น Blues Boy อันเนื่องมาจากการแสดงที่โดดเด่นของเขาทั่วบริเวณนั้น ในปลายทศวรรษ 40 และต้นทศวรรษ 50 งานหลักของ King คือการเป็นดีเจวิทยุที่เล่นบลูส์ซึ่งบางครั้งก็เล่นกีตาร์สดด้วย แต่เป็นที่ห้องดื่มเหล้าเล็กๆ ที่การส่งเสียงกีตาร์ของเขาสร้างอิทธิพลครั้งแรก

ผลงานหลักของ B.B. ในประวัติศาสตร์กีตาร์บลูส์ คือวิธีการที่เขาเปลี่ยนกีตาร์จากการเป็นเพื่อนร่วมการแสดง เป็นหน่วยงานแยกที่ 'ร้องเพลง' ข้างๆ เขา ตั้งชื่อว่าลูซิลล์ กิบสันของเขามักจะเด่นเกินกว่า B.B. เองด้วยเสียงร้อง ท่อนโซโลบ่อยครั้งเหมือนกับท่อนหนึ่งของนักร้องอีกคน B.B. และลูซิลล์ ปูทางให้กับสอง King คนอื่นๆ ที่ตามมาภายหลัง แม้ว่าทั้งคู่จะไม่ได้เล่นอย่างเขาเลยก็ตาม เขายังได้สร้างแรงบันดาลใจให้กับ Eric Clapton และนักกีตาร์ชาวอังกฤษอีกหลายคนที่เล่น 'ร็อก' ในทศวรรษ 60 แต่เขาขยายสิ่งที่กีตาร์บลูส์สามารถทำได้ โดยการปฏิบัติต่อกีตาร์เหมือนเป็นคู่ชีวิตของเขา ฟังโคลงนี้ที่เล่าถึง 'ลูซิลล์' เพื่อเห็นสิ่งที่ฉันพูดถึง:

Freddie King มาเป็นคนต่อไป เกิดเพียงไม่กี่ปีหลัง B.B. แต่ห่างกันหลายร้อยไมล์ทางเหนือ ในเมืองชิคาโกที่เขาย้ายมาจากรัฐเท็กซัสบ้านเกิด เกิดเป็น Fred King, Freddie ใช้ช่วงปีที่สำคัญของชีวิตในการศึกษาสำเนียงเสียงของเท็กซัส ที่ซึ่งบลูส์ถูกรวมเข้ากับเพลงอเมริกันพื้นเมืองทุกชนิด ตั้งแต่แจ๊สไปจนถึงคันทรี และต่อมาถูกส่งอิทธิพลไปโดยการใช้เวลาหลายปีในชิคาโกฟังนักบลูส์ซึ่งมาก่อนเขา Freddie มีส่วนร่วมด้านสุนทรียะต่อบลูส์สองอย่าง คือการเนียนๆ ถือกีตาร์ของเขาเหมือนสะพายกระเป๋าสะพายข้าง และวิธีที่เขาแปลเสียงแห้งแตกของบลูส์เท็กซัสด้วยจังหวะเร่งของบลูส์ชิคาโก

เหมือน B.B. และ Albert, Freddie บันทึกเสียงกับหลากหลายค่ายในสมัยเขา แต่ช่วงพีคของเขาคือระหว่างที่เขาอยู่กับค่ายแอตแลนติก ภายใต้การดูแลของ King Curtis ที่จะไปเป็นผู้นำวงของ Aretha Franklin และเป็นผู้บุกเบิกแซกโซโฟนในเพลงร็อก เขาให้สีสันแห่งอาร์แอนด์บีในเพลงของ Freddie ซึ่งช่วยแปลการแสดงกีตาร์บลูส์ของเขาให้กับคนรุ่นใหม่ แสดงให้เห็นว่าจิตวิญญาณและบลูส์ไม่จำเป็นต้องขัดแย้ง แต่สามารถอยู่ร่วมกันได้ดีเหมือนเนยถั่วและแยมหัวข้อนี้มีผลกระทบที่เห็นได้ชัดในการวางเฟรมของ King สุดท้ายของบลูส์

King สุดท้ายของบลูส์ไม่ได้ชื่อจริงว่า King เกิดเป็น Albert Nelson ไม่ไกลจากที่ B.B. เกิด Albert เป็นตัวหลักในห้องดื่มและคลับที่ถนน Beale เช่นเดียวกับ B.B. ที่บางจุด เจ้าของหรือ Albert เองได้ตัดสินใจว่ามันจะดีสำหรับเขา ในฐานะลูกชายของเกษตรกรและเป็นนักกีตาร์บลูส์ผู้มีความสามารถ ทำตัวเหมือนเขาและ B.B. เป็นพี่น้อง และการเชื่อมโยงชื่อนี้อาจสร้างปาฏิหาริย์ให้กับเขา เขายังตั้งชื่อกีตาร์ของเขาว่า Lucy การเลียนแบบเช่นนี้จะถูกปฏิเสธอย่างรุนแรงในวันนี้ แต่จริงๆ แล้วมันได้ผลกับ Albert เขาจองการแสดงที่ดีกว่า และสามารถดำรงชีวิตด้วยการขับรถบรรทุกและเล่นกิ๊ก

ในวันหยุดที่เมืองเมมฟิส เขาเดินทางไปยังร้านขายแผ่นเสียง Satellite ที่ McLemore ในเมืองเมมฟิส ซึ่งบังเอิญเป็นร้านแผ่นเสียงหน้าสตูดิโอ Stax ผู้ก่อตั้ง Stax Estelle Axton ซึ่งสต็อคแผ่นเสียงและคัดเลือกเพลงที่ควรเป็นซิงเกิลโดยอิงจากการตอบสนองของลูกค้าในร้าน จำ Albert ได้ และรู้ว่าบลูส์ยังขายได้ดี ได้บังคับ Albert ให้บันทึกเสียงใน Stax แม้จะมีการประท้วงจากพี่ชายของเธอ Jim Stewart ผู้ก่อตั้งร่วมของ Stax Albert จะกลายเป็นหนึ่งในศิลปินที่ยืนนานที่สุดของ Stax อัลบั้มและเพลงของเขาเป็นที่รักอย่างมากในค่าย Albert ซึ่งไม่เคยเจอสายกีตาร์ที่เขาไม่สามารถดัดให้เป็นไปตามต้องการ หรือโซโล่ที่เขาไม่สามารถทำให้เหมือนปืนกลที่ยิงกราดในสนามระเบิด เขาเป็นตัวอย่างที่สมบูรณ์แบบสำหรับเครื่องจักรแสตมป์ของ Stax ที่นำโดย Booker T. & M.G.'s เขาเป็นวิวัฒนาการสุดท้ายในห่วงโซ่ที่เริ่มต้นจาก B.B.; การอัปเดตของบลูส์ที่เกิดขึ้นในช่วง 15 ปีที่สาม King ข้ามกัน

งานของสาม King จะปรากฏให้เห็นในบลูส์ในทศวรรษ 70 และ 80s โดยเฉพาะในนักกีตาร์รุ่นใหม่เช่น Lonnie Brooks และ Stevie Ray Vaughan (ที่เคยทำอัลบั้มกับ Albert) ทั้งสามคนมีคอลเลคชั่นที่สมบูรณ์แบบและต่อสู้เพื่อการปรับปรุงและจินตนาการใหม่ของบลูส์ แม้ว่า Freddie และ Albert จะสิ้นสุดในทศวรรษที่ 70 และ 80; Freddie เสียชีวิตในปี 1976 และ Albert ตามมาที่ปี 1992 นักกีตาร์บลูส์ทุกคนที่หยิบกิบสันหรือกีตาร์ V ในปีต่อๆ มาต้องยอมรับความเคารพต่อพวกเขา และรู้จักมันด้วย