Den spektrala meditationen av Pharoah Sanders och Floating Points

Fakta, så som de är, är tillräckligt lätta att återberätta. Floating Points, det elektroniska namnet på den brittiska musikern Sam Shepherd, tillbringade större delen av det senaste året med att komponera, dirigera och spela på ett set av nio orkestrala rörelser framförda av London Symphony Orchestra. När dessa nio rörelser var mer eller mindre kompletta, fick Floating Points den spirituella jazzlegenden Pharoah Sanders att spela både i och utanför musiken. Resultatet är ett tyst, genomtänkt mästerverk och ett av årets bästa album.

Musiken, så som den är, motstår lätta beskrivningar, motstår de enkla klassifikationerna av genre, och i Sanders spelande, motstår den till och med regelverken för hur saxofonspelande på en inspelning "ska" "vara." Hur beskriver man musik som fungerar som ASMR för själen, som ett finger som knackar på ditt undermedvetna, i viskad nåd? Hur beskriver man hur det känns att lyssna på detta album medan man tillbringar sin 13:e raka månad inomhus, rädd att din brorson – född under karantän – aldrig kommer att känna igen ditt ansikte? Hur beskriver man stråkstegringarna i "Movement 6" som kan föra dig till gränsen av tårar? Hur beskriver man ett album som är så tyst att du ibland tror att din internetuppkoppling har försvunnit och att din streamingtjänst stammar i respons? Hur beskriver man den repetitiva musikaliska figuren här, som börjar kännas som ett mantra, en upprepning av frälsning från tomheten? Hur beskriver man hur ett album känns som en ersättning för din dagliga Lexapro, men som lämnar resten av tillvaron att kännas stressad, skrämmande och opersonlig?

Det kan du inte. Men du kan formellt beundra Sanders, vars spelande ofta överskuggas av hans biografiska detaljer – han har jobbat med Coltrane! – men som, under större delen av 60 år, har jagat förmågan att uttrycka universella känslor och sanningar via sin saxofon. Han har aldrig försökt att låta som någon annan; han ville bara låta som det, det som är allt och inget alls. Jag är säker på att han skulle säga att han fortfarande arbetar med det, men när man lyssnar på Promises, är det svårt att känna att han inte åtminstone delvis har uppnått det. Det här är inte jazz, utan något helt annat. Det är orkestralt, det är filmiskt, det är hängivet, det är... jag vet inte vad mer. Allt jag vet är att det är albumet jag vill leva i under nästa månad.