Mach-Hommy Goes For The Kill

Utövandet av Mach-Hommy förvanskar de mest grundläggande beskrivningarna till ovärdiga klichéer; svårfångad och exklusiv är de två mest troliga misstänkta, för evigt intrasslade i den mystiska aurora av en grundlig ordkonstnär från Jersey. Den haitiska flaggan draperad över hans ansikte, konsthandlarpriser på hans verk, Mach-Hommy är en mästare av sig själv som agerar därefter. Tillgänglighet kommer med en kostnad, och verket är oåterkalleligt gripande, som verkar på en omätbar, hypertextuell nivå som överbelastar sinnena och minnesbankerna. Som nämnts i en nyligen Billboard-intervju, känner han att till och med konstpriserna förminskar värdet av de känslor han destillerat. Hans sanning talar för sig själv: På tre år har han väckt en iver av hype från ett (under)jordiskt uppsving av huvuden som allmänt konsumerar vilka bitar av hans arbete som läcker in i zip-enheter och piratkopierade flöden. Mach-Hommys arbete finns endast i spårmängder på streamingtjänster; följande album är en av dessa spår, genomdränkt i historia och egots gränser.

Tuez-Les Tous — som översätts till "döda dem alla" — är Machs fullängds-samarbete med den nyligen återfödda underground-legendaren DJ Muggs, som för närvarande är i gång med skivor tillsammans med mästarna av det revitaliserade östkustklassiska ljudet. (Det är ett av de enda Mach-albumen hittills som har läckt innan den breda utgivningen, utan att räkna de många samlarobjekt som cirkulerat när någon köpt dem.) Precis som resten av Machs kanon kräver Tuez-Les Tous en enorm uppmärksamhet på detaljer för att ens på avstånd kunna gräva i dess djup; Mach kunde inte göra bakgrundsmusik om han så försökte. Albumets namn återförsäkrar sin närvaro vid varje sväng, ljudklippen — och ibland Mach — kallar lyssnaren till en mördande aktion. Målet är osäkert på ytan och sannolikt inbäddat i dem som öppnat sig för att ta emot energin varhelst Mach skickar den. Han verkar på en insider-nivå; han skämtar, men vi är inte inne i ett skämt. Under dessa 30 minuter är det lätt att misstolka till och med de ljusare stunderna som avspänt inblickar i en purgatorisk vila. Det är ett lätt album att sjunka in i när man biter i det, igenom sörjan i underjorden medan Mach funderar över det övernaturliga som enbart småprat.

I sina senaste verk har Muggs visat sin förkärlek för att skapa ljudlandskap av en mumlande underström som ofta tematiskt matchas av kloka MC:s som pryder dem. Han sträcker sig in i en ännu smutsigare trickpåse på Tuez-Les Tous, och ger Mach de bakgrunder som möjliggör några av hans mest hemsökande verk hittills. Den minimalistiska boom-bap-stilen för albumets många samarbetsmoment — ofta några loopar och klipp med sparsamma trummor — balanseras av en psykologisk rockinriktning som finner Mach förtrollande för lyssnaren när han väver ihop resterna av sina erfarenheter i en nästan omärklig kod, smältande språk och minnen tillsammans efter sin obarmhärtiga vilja. Ibland känns det som om han rappar över ingenting, det tomma utrymmet snabbutnyttjas av vadhelst Mach drar från tomrummet. Även om det förstärker hur verklig han är för den umpteenth gången, drar han en metafor från en annan omöjlig plats, som han gör. (Vad sa han om Rolls Royce som kommer med anal prolaps? Betyder det att han kan fälla ner taket? Om så, varför den bilden?) Genom att luta sig ännu mer mot potentialen av sådana omöjligheter har Mach och Muggs uppnått en tidig kandidat för ett av årets bästa rap-album samt en strävan som håller sin tyngd bland de bästa i Machs ständigt växande verk.) Kom förberedd att överlämna sig till humöret av två mästare i arbete.