1.

Jag vet att ingen drar sina linjer på samma ställe i sanden, än mindre på samma strand, men hur fan ska vi dra gränsen vid att Cardi B drogar och rånar sina tricks när mördare klättrar upp på listorna varje dag, b?

Vidare, hur ska vi jämföra...

Broke-ass Belcalis Almanzar försöker överleva fattigdom och gör gatan grejer för att klara av den fattigdomen

med...

Den tidigare rika Robert Kelly, killen med sexslavar hemma och över två decennier av sexuella övergrepp och misshandel?

Jag vet att Cardi har tagit emot kritik på torget många gånger sedan hon snabbt steg till hyper synlighet. En del av den kritiken har varit berättigad: grejen med transpanik, till exempel, som uppenbarligen kom tillbaka när den här dumma R. Kelly-jämförelsen bestämde sig för att visa sitt fula ansikte. Cardi är inte över kritik oavsett vad hon har överlevt, men det är uppenbart inte vad som händer här: hur vågar hon, den självutnämnda strippan med de falska brösten, delta i samma skitiga aktivitet som ger alla dessa män deras platinaskivor och guld? Jag menar, niggas har gjort en HEL HASHTAG — #SurvivingCardiB — som om hon har KROPPAR på sitt samvete! Vi ger bara verkligt utrymme i vår mördande fantasi för män, eller hur? Eller för en handfull kvinnor som vi tillåter, men endast under vår kontroll och som kan återkallas så snart berättelsen blir för besvärlig att hantera?

Vi kan aldrig diskutera män som överlevt sexuella övergrepp utan att knyta det till någon jävla analogi, och DET SYNDS! Vi vill ha monstren tills mänskligheten kommer tillbaka för att bita, och DET SYNDS!

2.

Jag hade aldrig förväntat mig att Lil Nas X, killen med meme-kontot, skulle bli ett kulturellt ögonblick. Kanske min naivitet kom på avvägar, störande mina borderline-industrikänslor. Jag trodde jag hade övervunnit min förvåning ju mer jag låtsades att jag inte trodde på hur någon av den här maskineriet fungerar. Men tyvärr, Billboard låter inte den unga niggan ha hästarna bakåt (på deras lista). “Old Town Road” började klättra från Red Dead overdub till mixshow-territorium, och smög sig in på Billboard Country-listan.

Då sa de Billboard-niggas som... nej.

Den allmänna rapdiskursen (som jag ser) är arg över det, men inte lika arg som andra verkar tro att vi är. Som, vi visste om Nas X-skeppet från början — finslipa Black Yeehaw-vågen till Meme Rap-starterpaketet — och vi visste att Billboard skulle göra vad de gör innan de gjorde vad de gjorde. Rap är den STÖRSTA genren på planeten och alla kan anlända även när de inte bryr sig ett skit om det. Men låt inga meme rap-niggas få stå på countryvågen så fort deras singel är tillräckligt stor för att motivera Billboards uppmärksamhet. Rätt, check, fått det.

Jag står helt bakom fingerfärdigheten och Black Yeehaw-rekonstruktionen oavsett vem som klättrar var. Niggas är tillbaka och vi är på väg för våra gitarrer OCH vårt boskap. Under tiden är jag ledsen för jag visste inte att Nas X skrev på och fick det där label-trycket tillsammans med den bästa kontroversen han inte kunde betala för. Vet inte varför, men jag trodde han fick det ur leran och behöll alla dessa royalties. Jag tror verkligen inte att han snodde Lil Tracy, men jag kan inte låta bli att tänka att Tracy fortfarande förtjänar... bättre.

Snabba anteckningar

• Us går helt crazy och om du tycker det är en flopp, så tweakin’.
• Stöd svarta kvinnor för deras musik och inte bara för att du vill knulla dem-utmaningen. (Jag har sett hur ni gör med Megan Thee Stallion... Jag vet inte om ni slår hennes shit eller bara återpublicerar hennes klipp...)
• Lil Uzi Vert är inte en mumble rapper, och jag vet inte var ni fått det ifrån. Hur som helst, #FreeUzi och det är på PERIOD!
• Jag vet inte när narrativet bytte från “Chance the Rapper har droppat medel på sistone” till “Chance the Rapper är skräp,” men niggas överdriver. (Han har inga dåliga album. Ni glömde att “Acid Rap” hände så snabbt?)
• Vi kan betala en vit preteen en rackare för att få vår skit att röra på sig. Vem har reparationerna så jag kan koppla med den lilla homie Seth? Min nya shit slår. (Det här är det semi-journalistiska motsvarigheten till att släppa en länk under det virala tweeten.)

Snabba åsikter

Solange: When I Get Home

Det här är inte bara en fantastisk uppföljning till ASATT, den är drastiskt annorlunda i sin utförande samtidigt som den bevarar en liknande intention i Solanges ethos. Hon arbetar för att placera sig själv i ett arv, att lysa ett ljus på vårt och att tränga igenom det som hotar att dämpa vårt ljus. Jag är fortfarande inte säker på vad budskapet är, och det är det högsta beröm jag kan ge henne. Issa mixtape-stämning, med lite Screw i DNA:t, och alla dess rörliga delar förstås av dem som gör det. Ingen överförklaring av stämningen, ingen strävan i dansen. (Förklara inte konceptet CP Time för din vita homie.) Den här skiten släpptes på gränsen till dagfestens säsong och jag behöver den vid den provisoriska Cookouten. Det är en fantastisk sak att se Standing on the Corner bli lyfta för deras insatser, och en ännu vildare företeelse att höra Carti prata Cartinese på samma våglängd som en Knowles-syster. Och Guwop-funktionen? Hela skivan badar i en surrealism som liknar vår, tonad i karamell när Cadillac-dörren smäller igen bakom dess kropp.

DaBaby: Baby on Baby

Japp: DaBaby kommer att bli The Rapper i år om han fortsätter med det här snabba tempot. Hans första riktiga Interscope-utgivning stärker bara poängen; inget behov av att tänja på gränserna när paketet i posten är BORTA! För att tala om det, jag kan inte nämna en annan rapper som har förtrollat mig att vilja efterlikna Suge Knight. Jag hoppas att jag aldrig kommer att känna så igen, kapitalistisk skarphet åsido. Baby on Baby är en whatcha ser, whatcha får-halvtimme: komisk depravering, smittsam delivery och en obeveklig iver som gör att han rappar innan takten slår till. Det blir inte svårt att hitta en favorit eller fyra, speciellt när han kommer tillbaka med fyra till på vad som känns som en millisekund.

Little Simz: GREY Area

Läs AOTW här, missa inte den här skivan eller henne i allmänhet.

Maxo: LIL BIG MAN

Från vad som kändes som ingenstans — och på något sätt via Def Jam? — Maxo kom fram från skrymslen av en Bandcamp-född renässans med en av årets mest njutbara och gripande lyssningar hittills. LIL BIG MAN må ha fallit från orbit, men det är en mild promenad genom den tänkande sinnet av en ung nigga som försöker få det att gå runt. Maxos slice-o’-life tankar omsluter lyssnaren i värme som telegram från långt bortstående släktingar, satta till en beat som landar någonstans mellan L.A. beat-scenen, Native Tongues, och kyrkan av den avlidne J Dilla. Det är som om han rappar över ihåliga fossiler av soul, skakningarna av hans svarta manlighet som uppehåller de nya utrymmena. Och bar-for-bar spottar Maxo som om han är en av oss: eftertänksam, oansenlig, och nostalgisk utan att ge efter för en kopia av de känslor som formade honom. Det är en verklig njutning och förhoppningsvis ett härligt omen om en ny våg som tvättar i land.

Eto & DJ Muggs: Hells Roof

Nah, yo, den här skiten här? Ni pratar om min uppenbara svaghet för den revitalistiska östkust-gaturoppen som har bubbla upp under de senaste tre åren? Tja, Eto och Muggs gjorde en skit som låter som sitt namn och ser ut som sitt omslag. Deadass tho, Hells Roof personifierar sig själv: en kompakt skiva med ett livstids terror gömt i betongen. Muggs’ val svänger mellan en understated grime och en helvetes grand, drar noter från blues och soul från förr för att dämpa hur Eto landar sina rakt på sak-observationer som slag mot magen. Hans kortfattade stil är gripande, vilket gör att han kan åstadkomma så engagerande bilder utan den överdrivenheten hos många av hans samtida. Han rör sig smidigt genom kvarteren, hans ton hård och kvass som ett rakblad som ligger dolt mellan stängerna. Kom hit för att få den där noir-skit, den potenta rappen.