YG, Snoop Dogg e o resto do rap de junho, analisado no dia 1 do mês
por Paul Thompson
1st of the Month é uma coluna mensal que revisa os lançamentos notáveis de rap. A edição deste mês fala sobre YG, Snoop e mais.
YG acorda. Ele está relaxado; dispensa qualquer substância ilícita, não precisa delas para acalmar os nervos. Ao seu lado, ainda adormecida, está uma mulher da noite anterior, uma mulher pela qual ele acha que provavelmente deve seu bom humor. No chão do quarto, seu vestido. Vermelho. Ele pega suas chaves, sai de casa, entra no carro (sem Rolls). Tudo flui tranquilo até que ele para em um semáforo e alguns adolescentes à sua direita começam a bater no carro dele. Em vez de ficar irritado, ele sorri e grita que nunca ouviu falar deles, então acelera--pegando seu refrigerante bem a tempo antes que derrame.
Então ele negocia, presumivelmente por mensagem, sua saída segura de seu último envolvimento romântico, e explica para seu amigo atônito como conseguiu fazer isso. E isso acontece tudo nos primeiros trinta segundos de "Bool, Balm, and Bollective," uma faixa B de seu segundo álbum, Still Brazy.
Muita coisa foi falada sobre a briga que o rapper de Compton teve com seu colaborador de longa data, DJ Mustard, e sua subsequente mudança para o G-funk no lead single do verão passado, “Twist My Fingaz” (incluído aqui com efeito soberbo). Mas YG não é um revivalista. Enquanto cerca da metade de Still Brazy encontra suas raízes em Quik e Dre e Warren G e nas administrações mais velhas de Bush e Clinton, a outra metade persegue outras vertentes da costa oeste, desde a cena jerkin que o lançou até o hyphy que moldou a marca de Mustard. Mas o que une Still Brazy--o que faz dele o primeiro clássico genuíno deste ano, e um dos melhores álbuns de Los Angeles nesta década--é a evolução marcante da rima de YG.
Aquela cena de “Bool, Balm” arranha a superfície. Em “I Got a Question,” ele faz uma série de perguntas alternadamente simples e espirituais, e traça delicadamente o arco de um relacionamento em dissolução; em “Who Shot Me?” ele trabalha sua paranoia sobre uma tentativa de assassinato no verão passado e imagina-se sendo homenageado em camisetas airbrushed. “Why You Always Hatin” faz uso inteligente da estrela em ascensão desta primavera, Kamaiyah, no refrão; no primeiro verso, YG orienta Drake por um flow arrastado que combina bem com a faixa. Depois que o homem legal do Canadá faz sua boa imitação, YG se endireita e passa o resto da música se exibindo, incluindo sua habilidade de conseguir Drake em seu single.
Still Brazy termina com um conjunto de três músicas que lida com questões políticas, na forma de canções de protesto explícitas (“FDT,” que aparece em versão editada, supostamente devido à pressão do Serviço Secreto), e como críticas à força policial (“Blacks and Browns” e “Police Get Away With Murder”). Quando eu entrevistei YG nas semanas que antecederam o lançamento do álbum, ele me disse que estava cansado desses artistas que têm uma plataforma para falar sobre questões sociopolíticas, mas optam por não fazê-lo. É um lembrete de que nenhum dos marcos superficiais do gangsta rap (os que são reconhecidos pela América central, pelo menos) existe em um vácuo. Da mesma forma, o gangsta rap de L.A. como um gênero cresceu, se transformou e foi invadido pelo mundo externo, por policiais corruptos e Keak da Sneak e jovens que criam danças no Youtube. YG viu tudo isso e está aqui para amarrar as pontas soltas.
Para equilibrar, Snoop Dogg lançou um novo álbum, seu 14º, hoje. É sua primeira tentativa de um álbum de rap completo desde Doggumentary em 2011, mas, curiosamente, vem na esteira do Bush do ano passado, um passo brilhante em direção ao estrelato do funk. O retorno ao hip-hop é fascinante de acompanhar: enquanto alguns esforços que estão na moda (a faixa de abertura “Legend,” uma canção trap básica) falham, no geral Snoop é fluido e ágil em batidas que sobrecarregariam quase qualquer outro rapper na casa dos 40. Veja “Let Me See Em Up” ou “Coolaid Man,” onde Swizz Beatz e Cardo (respectivamente) assistem Snoop dobrar suas faixas à sua vontade.
Ainda ajuda que ele tenha uma das melhores vozes que já passaram pelo gênero; também ajuda que ele tenha as conexões para enterrar uma batida muito boa de Timbaland como faixa 17 de 20. COOLAID não é essencial, mas um dia será uma cápsula do tempo intrigante de um dos meia dúzia de seres humanos que melhor dominou o ato físico de rimar.
É clichê dizer que alguém está "dentro e fora da prisão", mas a presença online de Kodak Black sugere que o processo às vezes parece tão rotineiro para ele. Veja seu Instagram: ele está sendo preso em um traje laranja um dia, posando no aeroporto a caminho de Miami no dia seguinte, com as roupas inalteradas. Claro, isso é como os homens se comportam--veja “Letter,” uma carta comovente de uma cela fria. O jovem de 19 anos de Pompano Beach, Flórida, tem um talento não apenas para desvendar situações emocionalmente complexas, mas para condensá-las em frases de dois e quatro versos. A faixinha “Vibin In this Bih” com Gucci Mane tem inteligência, garra e ameaças, mas é, mais do que qualquer coisa, uma aula magistral sobre economia de linguagem.
Payroll Giovanni, Big Bossin Vol. 1
Enquanto você se prepara para o feriado de 4 de julho, pode ser útil--pode ser instrutivo--ter algumas músicas de rap que foram feitas exclusivamente para jogar seus inimigos para o lado de iates. A colaboração em longa duração entre Payroll Giovanni, de Detroit, e o produtor texano Cardo é o LP perfeito para o verão se seu verão envolve destruir quartos de hotel a $1.000 a noite ou algum tipo de assalto elaborado em um clube de campo. Cada metade da dupla está trabalhando em capacidade máxima--veja “Where I’m From,” onde Giovanni imagina legados anônimos e Cardo gira os nobres de luxo para 11. Na faixa de abertura “Never Seen Money,” Giovanni rima “Eu tenho um bom joalheiro, mas um atirador ainda melhor”, que é uma filosofia à prova de balas para os dias quentes.
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