por Michael Penn II
Toda semana, nós contamos sobre um álbum que achamos que você precisa conhecer nesta semana. O álbum da vez é o Prima Donna EP de Vince Staples.
Eu fico pensando se realmente merecemos Vince Staples, mas a inutilidade de tais pensamentos ele condena repetidamente. Vince fura a bolha de sua própria "estrelato", nos lembrando que temos um senso de direito em relação aos seres humanos que criam algo com o que nos conectamos, ainda que realmente não saibamos nada além do que eles mostram. É a mesma linha de raciocínio que pode explicar a recente exclusão do Twitter de Vince, a verdade implacável encontrada em suas entrevistas, sua atitude de tratar o rap como um trabalho em vez de aproveitar o trono que muitos acham que ele deveria ocupar. O excesso de celebridade não parece muito emocionante; as contas estão pagas, sua mãe eventualmente pode comprar um Jeep, mas as luzes brilhantes nem são o que ele realmente queria. Ele nem queria ser rapper, isso simplesmente está funcionando para ele.
Essa sensibilidade afiada tem guiado seu trabalho desde Shyne Coldchain, Vol. 1: um Vince de 18 anos contava as histórias de sua vida em um tom monótono e maduro, consumido pela raiva e confusão. Em “Versace Rap”, ele imaginou bancos a prova de balas e riu na cara de um Deus Branco, já que “a oração nunca tirou minha avó de Compton.” Prima Donna é uma execução amadurecida dessa tensão, um relato angustiante que está muito mais intrigado pelos tremores da fama do que pelas armadilhas que estamos acostumados. Desta vez, o Vince neste universo é um superastro condenado, constantemente na beira do suicídio. Ele se alinha com os melhores ao longo do caminho - Cobain, Da Vinci, Edgar Allan Poe - para ilustrar tal perigo, onde a dor de seu lado gangster se aproxima do sofrimento proveniente do sucesso mais do que se imagina.
Os 21 minutos de cruzamento são mais gratificantes quando seguimos as instruções: tocando o EP para frente e depois para trás para tirar qualquer conclusão que se possa ter de ambos os lados da moeda. A lista de faixas (conforme listada) começa com um tiro antes de apresentar a clássica história do underdog do gueto, onde este Vince se eleva além da depressão e do desespero para uma fama que, por razões discutíveis, deixa o personagem em uma situação pior do que antes, uma vez que ele deixa sua vizinhança, amigos e estilo de vida em busca de pastagens mais verdes. O inverso apresenta o personagem Vince já nesse precipício, descendo rapidamente para a loucura quando confrontado com os demônios de seu passado e a dor de seu presente, até que ele presumivelmente tire sua própria vida. As interpretações acima são minhas, sujeitas a mudanças baseadas no que você acredita; nunca vamos encontrar a resposta definitiva, como Vince gostaria, de acordo com a estreia do filme em L.A.:
A música em si é uma atualização consistente, mas notável em relação a Summertime '06 que se transforma com a história. Vários dos momentos mais importantes são gastos se recuperando em silêncio, com Vince manipulando o espaço para focar na construção da atmosfera através de seu monólogo interno. No I.D. apenas manobrou o beat em “Pimp Hand,” então James Blake(!) é o favorito disparado com o incrível “War Ready,” amostrando Andre 3000, e o frenético “Big Time,” que vem com uma dose de maximalismo para complementar o ego inflado do personagem de Vince quando ele entra na batalha. O fluxo sonoro carrega seu próprio peso, dando som a momentos de guerra, de paranoia, de pressão prestes a colapsar sobre si mesma.
A partir de Hell Can Wait em diante, a música de Vince Staples continua a crescer em uma exibição brilhante de subversão: no ambiente ao vivo, os beats soam perfeitos nas raves às 2 da manhã, nas pistas de dança à meia-noite, na apresentação antes de um artista principal em uma enorme arena. As letras sempre contrastam de maneira acentuada, aproveitando cada oportunidade para assassinar os estereótipos facilmente exploráveis em cada esquina. O Vince que ouvimos em Prima Donna soa como uma versão dramatizada de quem vemos nesta realidade, tentando com todas as suas forças evitar as falsidades e as falácias das pessoas que não pensam nada sobre ele baseado em sua pigmentação, seu status de Crip, ou dos fãs que balançam suas cabeças nas arquibancadas rápido demais para observar e absorver sua verdade, não importa quão catártico o moshpit possa ser.
É difícil peneirar a verdade - há muito, como já esperamos - pelo que realmente é, em vez de extrapolar conspirações passadas. O Vince que amamos está realmente em toda essa dor? Ele está atuando, incapaz de escapar da vida de Crip da qual ele vem? Ele é um escravo de sua pele, incapaz de escapar da percepção dos olhos americanos? Este personagem é uma carta de suicídio para si mesmo ou para a fama que ele acumulou? Aqui está o desafio para o ouvinte, que fica angustiado com cada detalhe marcante quando tudo pode ser muito bem outra história que gostamos de ver sendo servida a nós. O histórico de Vince sugere que ele tira prazer extremo em nos mostrar o que importa, lembrando-nos o quanto realmente não significa nada. Isso é a genialidade de seu trabalho, e isso é o que torna Prima Donna um concorrente a Álbum do Ano com apenas seis faixas e um interlúdio de tiro para mostrar. Há tão pouco a levar, mas tão muito a encontrar, e a jornada deve ser o suficiente para nós.
Michael Penn II (também conhecido como CRASHprez) é um rapper e ex-redator da VMP. Ele é conhecido por sua agilidade no Twitter.
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