O debut de Griselda com um grande selo: baixa e alta stakes

Ainda não vi uma história de sucesso moderno do rap que permita que os grandes se apresentem como underdogs até que consigam tirar suas estrelas do horizonte. Griselda Records incorpora o impensável: três niggas de Buffalo com laços familiares, todos com mais de 35 anos, com décadas de tempo federal potencial entre eles. Há design nesses sobreviventes; aplicando princípios de street(wear) à música de rua, o trio formado por Westside Gunn, Conway the Machine e Benny the Butcher correu voltas no final da década. Eles alimentaram seu núcleo glutão através da moda e do fogo, compartilhando espaço com virtualmente todos na tapeçaria da velha guarda do hip-hop da Costa Leste, enquanto revitalizam a estética boom-baptist com todos os adornos. Há kayfabe, excesso e um compromisso implacável com o personagem. Deixando de lado as apostas, a Griselda está aqui para rimar, e é só isso. Desta vez, isso os levou ao escritório da Shady Records, oferecendo outra oportunidade de pressionar ainda mais.

WWCD -- abreviação de What Would Chinegun Do, nomeado em homenagem ao falecido Machine Gun Black - é o primeiro golpe de compilação com grande apoio da Griselda rumo à dominação contínua. Não há nada drástico ou enganoso sobre isso, até mesmo a foto em preto e branco do herói sem-teto de Buffalo, Claire. Para os não iniciados, é um affair implacável como a Griselda sempre foi: feito em três dias, sem saltos para o rádio e mínima experimentação, exceto quando um membro desbloqueia um novo flow ou adlib para cobrir a faixa. Entre Daringer e Beat Butcha, a obra de 46 minutos se sente completamente enraizada em suas apostas, sem sobrecompensar pela beleza que vem quando os três MCs estão sincronizados. Formidáveis em seus próprios direitos, cada MC da Griselda aborda WWCD com uma urgência semelhante a grande parte de sua discografia; eles abraçam sua reviravolta sinistra sobre o espírito competitivo. Todos estão rimando como se ninguém quisesse levar uma surra, e realmente ninguém quer.

É uma cena para se ver: Gunn coloca mais grave atrás de seu rosnado de registro alto, Benny permanece tão faminto e imperdoável como tem sido desde Tana Talk 3, e Conway é tão inventivo e sinistro assim que ele se aprofunda em seu estilo após o primeiro terço de WWCD passar. Enquanto a Griselda toma uma infinidade de referências de luta livre, seu compromisso com o personagem pode muitas vezes se mostrar bastante desinteressante, se não prejudicial. É verdade que é rap de rua essencial para o ouvido sintonizado: os chops acertam em um tempo semelhante, os corpos caem a uma taxa alarmante, e Keisha Plum não dá uma pitada de esperança a esta paisagem sombria e triste. Mas os momentos mais interessantes de WWCD se apresentam como oportunidades não aproveitadas, dadas as pontas soltas scintilantes de samples que ficam sem reivindicação e a suíte de sete minutos que é uma boa viagem no final, mas não justifica sete minutos para se chegar a um destino semelhante. Enquanto cada MC fez profundas escavações de seus personagens em seus próprios universos, a reunião do grupo Griselda parece mais uma rodada estendida (trocadilho) que teimosamente resiste ao impulso de ser mais arriscada.

Essa teimosia não tira nada do rapping, porém. Gunn encontra maneiras de inserir imagens humorísticas em sua realidade mais absurda, embora ele muitas vezes seja o que cai fora de sincronia com os outros. Quando Conway está se divertindo mais, é muito mais fácil de ouvir. E Benny, na maior parte, triplo-duplos seu caminho através de WWCD para solidificar seu lugar como um MC em constante evolução cujas citações se tornam mais chocantemente consistentes a cada lançamento. (Ele continua roubando a cena!) Infelizmente, os poucos convidados não mantêm a mesma energia que se espera da alta base da Griselda; o verso de 50 Cent ressoa muito mais na teoria, e o verso de Eminem é... Eminem. (Ou seja, tecnicamente tão bom, mas autocentrado ao ponto do tédio.) A justaposição da introdução/encerramento entre uma saudação rugosa de Raekwon e A.A. Rashid viajando pelo mundo, mantém as peculiaridades da Griselda com grande textura. É um testemunho de quão longe eles chegaram sozinhos. Há também algo suavemente inquietante sobre um interlúdio de .50 segundos dedicando-se a uma mulher cantando sobre explodir a própria cabeça.

Para o rap de rua especializado, as complicações repetitivas permanecem inevitáveis enquanto três poetas tentam esculpir mais uma maneira original de girar um tijolo e correr atrás de um oponente. É verdade que ainda não estou cansado do truque, não importa quão de baixo risco fique, mesmo com grandes apostas em jogo. WWCD prospera alimentando-se de confiança e autoconfiança enquanto pula para fora de todos os três concorrentes, construindo o álbum resistente ao inverno preparado para os usuários de drogas e todos os que estão por perto. Mesmo aqueles em moletons de $150. No melhor cenário, é uma solução temporária para quaisquer novos mundos que possam surgir do éter do que a Griselda já fez. Espero que essa teimosia não impeça ninguém no projeto de descobrir seu verdadeiro potencial fora dos OGs. Deixando legados de lado, o que é com toda essa merda de assassinatos de idosos embrulhados em ameaças casuais? Não estão faltando niggas da família para serem citados na forma de canção agora?