Por que escolhemos Sorcerer:

AW: Eu queria começar perguntando por que escolhemos este álbum, mas então percebi que seria basicamente eu dizendo lá em junho ou julho: “Ei Cam, devemos fazer isso como o Disco do Mês.”

Cameron Schaefer, Vinyl Me, Please Chefe de Música: Sim, basicamente eu confiei em você nesta. Você disse que deveríamos fazer isso e eu ouvi e pensei: “Seria uma escolha interessante.” É legal porque é Miles Davis, esse grande artista, mas é também um álbum que está meio esquecido, e um que você nunca vê realmente. Então entrei em contato com a Sony e disse que queríamos fazer isso como Disco do Mês, e eles disseram sim. Isso é basicamente tudo.

AW: Eu queria que fizéssemos isso por várias razões. Eu percebi que era o único álbum do Miles Davis que nunca tinha visto em uma loja e pensei que, se eu não tinha visto, provavelmente a maioria das outras pessoas também não tinha. Pode ser um dos LPs do Miles dos anos 60 que menos foram reeditados. Também é um disco realmente alternativo; ele não tem créditos de composição nas músicas e tem aquela música estranha no final. É um álbum de transição que oferece uma visão de onde Miles estava nesse ponto da carreira dele e para onde ele iria eventualmente. Ele já havia revolucionado o jazz e feito como os álbuns definitivos de jazz de muitas maneiras, e então ele não sabia o que mais fazer por um tempo. Depois, ele fez todos aqueles álbums de jazz rock e teve seu segundo grande período. Em vez de fazer o que todos achavam que ele deveria fazer, ele fez esse disco onde ele é meio que apenas um membro da banda e deixa seu segundo quinteto decidir a música, de certa forma.

Este também é o álbum do Miles que você menos esperaria que um clube de discos como nós fosse reeditar, e isso foi muito atraente para nós também, eu acho. E então você fez acontecer.

Detalhes de Masterização

AW: Eu entendo que vocês estavam trabalhando há um tempo na digitalização do catálogo do Miles Davis a partir das fitas master. Como foi esse processo?

Mark Wilder, Battery Studios, que trabalhou na remasterização de Sorcerer: Houve um arco no processo de masterização da música de Miles Davis. Se você olhar para trás, há mais de 20 anos, você vê o início da série de box sets. A filosofia era diferente do que é agora. Fizemos muitas remixagens para que a música não lançada se encaixasse bem com a música lançada nos box sets. Agora que estamos lidando com os álbuns individuais, queremos despertar aquele sentimento que os fãs mais fervorosos tinham quando ouviram essa música pela primeira vez. Estamos voltando para as mixagens originais o máximo possível e fazendo comparações com pressagens originais para garantir que estamos atendendo à intenção de Miles, Teo e todos os outros que estiveram envolvidos com essas edições. Quando remixamos novamente, fazemos comparações extensas para garantir que estamos no caminho certo.

AW: Quanto tempo levou o processo de remasterização de Sorcerer especificamente e do catálogo em geral?

MW: Remasterizar o LP de Sorcerer levou um pouco mais de um dia. Primeiro, fizemos transferências planas hi-res (24/192) (direto da fita) das melhores fitas masters disponíveis. Essas fitas já foram reproduzidas algumas vezes ao longo dos anos e não estão tão frescas como antes. Ao longo dos anos, fizemos cópias para nossos afiliados ao redor do mundo. No caso de Sorcerer, as melhores fitas eram cópias feitas para o Reino Unido em 1967. Elas não tinham tanto desgaste quanto as fitas master originais dos EUA, então usamos essas. Então coloquei os fones de ouvido e fiz a verificação das transferências; corrigindo falhas técnicas. Para este álbum, além de ticks técnicos e leve deterioração da fita, removi bastante ruído. Isso realmente abriu a porta para mais clareza nas baixas frequências. Uma vez que eu tenha os arquivos preparados editados e no computador, começa a escuta comparativa. Tanto eu quanto Steve Berkowitz ouvimos a pressagem original lado a lado com os arquivos preparados e tomamos decisões para igualar o som. É todo um processamento analógico, e na maioria, essas mudanças são para igualar as diferenças nas cadeias de áudio de 50 anos atrás e qualquer processamento que foi feito durante a masterização na época. Uma vez que temos um som, imprimimos aquela faixa e passamos para a próxima.

No que diz respeito ao catálogo, é um trabalho contínuo. Mas sempre que assumimos o próximo, o processo é o mesmo. Melhor fonte de fita, melhor pressagem de LP, verificação, equalização e seguir.

AW: Quais são alguns dos desafios da remasterização da música do Miles?

MW: Para mim, é saber que os fãs do Miles estão tão atentos ao som dos discos dele. Se estiverem ligeiramente fora, eu ficarei sabendo; então, é meu trabalho garantir que meu trabalho não interfira na apreciação deles pela música.

AW: Você pode explicar a masterização direta para metal para nossos leitores? Esse processo foi utilizado com os arquivos aqui.

MW: A masterização direta para metal (DMM) elimina etapas na fabricação, garantindo uma pressagem mais silenciosa e precisa em comparação à fonte. Cada etapa no processo de fabricação aumenta a possibilidade de ruído e problemas técnicos, a DMM minimiza isso. A DMM é o auge da masterização de discos, infelizmente veio junto com o advento do CD. Eu tenho certeza de que o CD ainda existiria, mas quem sabe o que teria acontecido com o LP se a DMM tivesse tido uma presença mais forte no processo antes do início da era do CD.

Detalhes do Pacote

AW: Muito foi investido na masterização e remasterização disso, mas muito também foi investido na coloração, certo?

CS: Sim. Na verdade, nós inventamos uma nova cor para o PVC que vai para a fabricação do disco; nós combinamos a cor com o roxo da capa, e eles fizeram essa nova cor para nossa edição. Tem uma capa tipo tip-on e tem aquele acabamento brilhante de escola antiga. Nós realmente queríamos tentar combinar a capa com como teria sido se você tivesse comprado isso em 1967.

E há um novo livreto que é exclusivo para nossa edição com fotos do Miles da época, e Notas de Capa de Ben Ratliff.

AW: Realmente supera as expectativas que eu tinha quando pedi isso a você neste verão. Eu também percebi que, como estamos fazendo isso como o Disco do Mês em dezembro, ele será enviado no mês do seu 50º aniversário. Eu acabei nos levando a uma edição comemorativa de 50 anos sem querer. Não poderíamos ter planejado melhor se tentássemos.