As melhores resenhas de metal de junho na Deaf Forever

Suffocation: …Of the Dark Light (Nuclear Blast)

Este tem sido um ano anormalmente bom para os veteranos do death metal. Obituary e Immolation lançaram seus melhores álbuns em anos, e a instituição do death metal de Nova York, Suffocation, também tem um novo álbum espetacular …Of The Dark Light. Eles estão reduzidos a dois membros originais, o vocalista Frank Mullen e o guitarrista Terrance Hobbs, com o baterista Eric Morotti e o guitarrista Charlie Errigo juntando-se a eles para este disco. Os novos membros mais jovens (eles estão na casa dos 20; o restante da banda está na casa dos 40) dão a Light um brilho de tech-death; o toque refinado de Hobbs, com a quantidade certa de imprevisibilidade, continua intocado. O som do Suffocation essencialmente permanece inalterado, combinando death metal intricado com interlúdios hardcore de Nova York. “Your Last Breaths” em particular exemplifica o contraste entre as melodias sombrias de Hobbes e os golpes pesados. “Return to the Abyss” também é notável pela sutileza da ambiência da guitarra, adicionando uma dimensão pequena, porém necessária, ao som do Suffocation. Em meio a toda essa positividade, há um elemento triste aqui: Light é o fim de uma longa despedida. Mullen disse em uma entrevista à Decibel [link] que este pode ser seu último álbum com a banda. Ele não está mais em turnê com eles em tempo integral, com Kevin Muller do Merciless Concept atualmente substituindo-o. Os vocais do death metal podem ser aproximados — enfim, muitos músicos de death metal são intercambiáveis se formos honestos — mas a presença de palco não pode ser, já que Mullen tinha uma personalidade de brincalhão que fazia os shows do Suffocation especiais. (Não aja como se você não soltasse um sorriso quando ele faz movimentos de caratê para cada blastbeat.) Qualquer que seja o futuro para eles, Light prova que o sucesso pós-reunião não foi um acaso.

Vallenfyre: Fear Those Who Fear Him (Century Media)

O guitarrista do Converge, Kurt Ballou, é um dos produtores de metal mais requisitados, dando às bandas um som quente, muitas vezes impulsionado pelo HM-2 sueco. Geralmente, ele trabalha com novos metaleiros e grupos hardcore com inclinações para o metal. E quanto a produzir verdadeiros veteranos do metal? Uma banda com a qual Ballou trabalhou é o Vallenfyre, o projeto paralelo de Greg Mackintosh do Paradise Lost, e é uma homenagem às raízes do death metal do grupo principal de Mackintosh, antes de se tornarem uma banda de goth-pop-rock. (Gothic é um clássico do death-doom, se você não conhece.) Eles são diferentes de muitos grupos porque a composição à moda antiga realmente se destaca, e o terceiro álbum do Vallenfyre, Fear Those Who Fear Him, é outro sucesso nesse sentido. O zumbido sueco é grosso, e os riffs são ainda mais grossos, não muito diferentes de Asphyx sob o feitiço dos Entombed. Fear também captura a pegajosidade do death n' roll de Wolverine Blues, dando a essas músicas um senso de diversão e excitação que não é cômico, especialmente em uma faixa mais groovy como “Degeneration.” Ballou consegue tirar alguns bangers hardcore deles, como evidenciado com as músicas mais curtas “Nihilist” (que a própria banda Nihilist facilmente poderia ter escrito) e “Dead World Breathes.” Supostamente, o próximo álbum do Paradise Lost, The Longest Winter, se parecerá mais com seu passado death metal. Mesmo se isso não acontecer, o Vallenfyre mais que nos cobre.

(Falando em Ballou: se você perdeu minha entrevista com ele e outros membros do Converge relembrando Jane Doe e seu companheiro ao vivo Jane Live, você pode lê-la aqui.)

Antichrist: Sinful Birth (I Hate/Electric Assault)

O quinteto sueco de thrash Antichrist demorou entre seu debut, Forbidden World de 2011, e sua sequência Sinful Birth, mas quando algo é tão brutal assim, você só tem que esperar. Eles pegam o ataque mais rápido e furioso das bandas de thrash alemãs como o Sodom e Destruction iniciais, enquanto adicionam um pouco de caos australiano via Vomitor e alguns de seus compatriotas Nifelhiem com seu speed metal enegrecido. Também presente está um leve ar de black metal em como esses riffs fluem, escorregando e deslizando com uma fluidez não vista em muito thrash, e na entrega sagrada do vocalista Anton “Steken” Sunesson. “The Black Pharaoh” em particular combina aquela fluidez com alguns dos seus solos mais doidos e abusivos de alavanca. No final há um instrumental de dez minutos “Chernobyl 1986,” que remonta a duas das melhores coisas sobre o thrash dos anos 80: sua obsessão com o desastre nuclear e seus passos para se tornar uma forma de metal mais sofisticada e progressiva no meio da década. Não ter vocais realmente funciona a seu favor, pois dá destaque ao toque de Filip Runesson e Gabriel Forslund. Birth embala um golpe de thrash tradicional com alguns truques que fazem do Antichrist uma das melhores bandas da nova velha escola em ação. (Eles vão tocar em Austin hoje à noite, se você quiser discutir pessoalmente a conspiração sobre como nenhuma das bandas de que falo é real.)