Nesta quarta-feira verde, vá mais alto com VMP x Jazz Dispensary Records
Como você sabe, a quarta-feira antes do Dia de Ação de Graças é, desde que a cannabis se tornou legal em alguns estados no meio da década de 2010, o dia mais movimentado para dispensários de maconha, já que todos que estão diante de uma viagem de volta para suas pequenas cidades, com seus antigos valentões do ensino médio e malucos de direita, se abastecem de kush para enfrentar o feriado de Ação de Graças. Não podemos ajudá-lo com a maconha — pelo menos não ainda, Weed Me, Please em breve? — mas nós podemos ajudá-lo a ter a trilha sonora perfeita para quando a maconha fizer efeito, graças à nossa colaboração com a Jazz Dispensary. Abaixo, damos uma visão geral de cada álbum de nossa coleção de cinco álbuns. Você pode comprá-los em um pacote aqui.
David Axelrod: Heavy Axe
Para os caçadores de discos com dedos empoeirados e um sexto sentido para sons que merecem serem sampleados e grooves únicos, o nome David Axelrod é sagrado. Um arranjador com créditos de A-List que não acabam mais, Axelrod teve carta branca para fazer o que quisesse em seus próprios lançamentos, e depois de reunir um monte de seus amigos de estúdio de alto perfil (incluindo Johnny "Guitar" Watson, Cannonball Adderley e George Duke), ele transformou seu lançamento de 1974 Heavy Axe em um referendo sobre o som jazz-rock da época. Versões funky de “You’re So Vain” e “Don’t You Worry ‘Bout A Thing” abrem caminho para o porn-funk de “Mucho Chupar” e o sombrio, moogy “Everything Counts,” tudo ancorado com o baixo forte e completo e toques orquestrais majestosos que fizeram de Axelrod um favorito entre os beat makers de hip-hop dos anos 90 até hoje.
Jack DeJohnette: Sorcery
Sorcery é nossa entrada mais psicodélica e intensa na colaboração do Jazz Dispensary. O álbum traz Jack DeJohnette acompanhado de uma equipe afiada de músicos, incluindo veteranos das sessões de Bitches Brew de Miles Davis (o baixista Dave Holland) e da banda Headhunters de Herbie Hancock (Bennie Maupin). Discursivo, meditativo, psicodélico, mas ancorado em grooves deliciosos (o break de bateria “Epilog”) e recheado com flertes de guitarra estilo Hendrix-em-esteroides dos heróis de 6 cordas John Abercrombie e Mick Goodrick, além do processamento eletrônico à frente do seu tempo de DeJohnette, essa banda nunca seria confundida com Smooth Jazz.
Bernard Purdie: Purdie Good!
Entre ser um dos bateristas de estúdio mais gravados de todos os tempos (o “Purdie Shuffle” esteve em tudo, de Aretha a Steely Dan), Bernard Purdie aproveitou para gravar algumas sessões suas. Purdie Good! foi gravado no início de 1971 pelo engenheiro lendário e obcecado por áudio Rudy Van Gelder em seu estúdio personalizado em Englewood Cliffs, Nova Jersey, e possui todas as características de qualidade desse local respeitado. Três originais escritos por Purdie são equilibrados por três covers de sucessos da época, dentre os quais se destaca uma versão absolutamente incendiária do “Cold Sweat” de James Brown.
Idris Muhammad: Black Rhythm Revolution!
A quarta entrada na série Jazz Dispensary/Vinyl Me, Please mergulha mais fundo nos mestres da bateria jazz-funk, desta vez com o lançamento de estreia de Idris Muhammad, um rei do ritmo criado em Nova Orleans que fez a transição com sucesso dos melhores discos de jazz soul dos anos 60 para o funk fusion mais pesado dos anos 70. Aqui o pegamos literalmente no limiar dos dois em 1970, com um pé no groove de “Express Yourself” e “Super Bad,” e o outro em suas próprias excursões intensas por ritmos e melodias modais. Os dois climas estão habilmente divididos nos lados A e B, um belo exemplo do sequenciamento e da experiência de audição que apenas o vinil pode proporcionar.
Leon Spencer: Where I’m Coming From
A definição pura do jazz soul dos anos 70, Where I’m Coming From possui todas as características da Prestige Records em sua melhor forma, com um elenco de músicos de primeira (Bem-vindo de volta, Idris Muhammad! Olá para o tio de Madlib, Jon Faddis! Saudações para a flauta funky de Hubert Laws!) gravados no estúdio de Van Gelder e recheado com grooves intensos do início ao fim. Desde a abertura com o cover de “Superstition” de Stevie Wonder até o original headnodder de baixo astral “Where I’m Coming From,” com paradas ao longo do caminho para explorar os catálogos de Curtis Mayfield (“Give Me Your Love”), Marvin Gaye (“Trouble Man”) e Four Tops (“Keeper Of The Castle”), as linhas de órgão ondulantes de Leon Spencer marcam este exemplo prime do jazz groove.
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