Álbum da Semana: Wolf Parade EP 4

Eu tinha 19 anos e estava no segundo ano da faculdade quando descobri o Wolf Parade. Era janeiro, e tenho memórias sensoriais ouvindo “Shine a Light” enquanto observava minha respiração sair da minha boca enquanto caminhava pelo campus da minha pequena faculdade em Wisconsin, a caminho de alguma aula de inverno. O álbum, Apologies to the Queen Mary, já tinha sido lançado há cerca de quatro meses, mas isso foi antes de eu descobrir o Pitchfork, então lembro distintamente de ter lido uma edição da Rolling Stone—essa revista sempre será subestimada pelo efeito que tem sobre crianças de pequenas cidades em toda a América que gostam de música—que escrevia entusiasticamente sobre um grupo de “indie rockers” canadenses (eu mal sabia o que isso realmente significava) que tinham gravado um álbum em um barco, e lembro de ter pensado: “Espere, existem álbuns de um monte de bandas que eu não conheço sendo lançados, e esse aqui é bom o suficiente para ser mencionado na Rolling Stone, eu preciso disso na minha vida imediatamente.”

Aposto que está entre os cinco álbuns que mais ouvi na minha vida. Eu sinto o ritmo dissonante de “You Are a Runner” em minha estrutura celular. Meus cordos vocais nunca se recuperaram da quantidade de vezes que gritei “I’ll Believe in Anything” no meu Saturn SL-1 de 2002. Eu sei há quanto tempo o fade-out de “This Heart’s on Fire” está gravado na minha cabeça. Eu ouvi “Shine a Light” tantas vezes para me certificar de que sabia todas as letras que estou bastante certo de que consigo perceber uma batida faltando na linha de bateria.

O que quero dizer é que, na medida em que existe um público para um EP de “retorno” do Wolf Parade, eu sou muito parte disso.

Técnicamente, o Wolf Parade “desapareceu” em 2011, mas na verdade, tudo o que isso significava era que seus membros extremamente prolíficos estavam fazendo outra coisa por cinco anos. O co-vocalista Dan Boeckner—aquele que fez as frases de efeito no estilo Springsteen nas músicas do Wolf Parade—trabalhou no Handsome Furs, Divine Fits e Operators. Spencer Krug, o outro vocalista, fez suas loucuras experimentais com Moonface, Swan Lake e Sunset Rubdown. Sempre parecia que o Wolf Parade voltaria; não havia animosidade pública, apenas talvez uma aceitação relutante de que o Wolf Parade é uma banda maior do que qualquer projeto paralelo que qualquer um dos dois tenha. Assim, o anúncio de seu retorno em early 2016—e uma turnê—pareceu tão tranquilo quanto os caras do Wolf Parade. Eles criaram contas de mídia social, anunciaram a turnê e disseram que têm nova música vindo por aí.

Essa nova música finalmente chegou na semana passada, na forma de EP-4, aka o quarto álbum autointitulado que a banda lançou desde seu primeiro em 2003. E, completamente sem surpresa, soa como se 2006-2015 nunca tivesse acontecido, e todos os problemas da vida poderiam ser acompanhados competentemente por um grupo de canadenses uivando e berrando sobre guitarras e linhas de órgão estridentes. Desde a explosão inicial de “Automatic”—até hoje, ninguém no indie rock faz notas de abertura melhor que o Wolf Parade—até o caos controlado de fechamento de “Floating World,” isso é tão bom quanto você pode esperar.

O destaque é “C’est La Vie Way,” uma criação de Spencer Krug que surfa em um céu fractal através de sua linha de synth em camadas. Reclamar que um EP de 4 músicas é muito curto é uma idiotice, mas, damn, se essa coisa não te deixa querendo mais. Aqui está a esperança de que há mais nova música do Wolf Parade na manga, e essa não seja a única nova entrega que recebemos como resultado da reunião da banda.