Álbum da semana: Ash & Ice do The Kills

Toda semana escolhemos um álbum que achamos que você precisa curtir. O álbum desta semana é o Ash & Ice dos Kills.

Quando surgiram na temporada dos duos revivalistas do rock em 2003, os Kills se destacaram principalmente pela moda desleixada (os Black Keys se vestiam como funcionários de banco saindo para o fim de semana no início) e pela tensão sexual elétrica entre Jamie Hince e Alison Mosshart que envolvia a música deles como o papel branco ao redor de uma Polaroid (ao contrário dos White Stripes, por motivos óbvios). Enquanto seus colegas se contentavam em refazer blues e rock clássico, os Kills faziam música que parecia pré-escrita para trilhas sonoras de desfiles da Victoria’s Secret, ou comerciais de carros com muitas explosões. Eles se vestiam melhor, faziam música mais divertida—mesmo que fosse menos bem-sucedida—e pareciam estar de boa com as pessoas pensando que eles estavam realmente se divertindo. Eles iam ser enormes.

Mas essa última parte nunca realmente aconteceu. Parte disso foi o timing—5 álbuns em 13 anos não é o ritmo que você precisa para lembrar às pessoas que você existe—além disso, os Kills têm vidas fora da banda. Hince se casou com Kate Moss e, por um tempo, foi uma figura de tabloide legítima no Reino Unido. Mosshart começou a pintar e fez amizade com Jack White no Dead Weather. Além disso, a banda fez apenas álbuns bons, nunca um clássico definidor de carreira. Não que isso importe muito; o índice de acertos deles é melhor que o da maioria, mas realmente não tem um álbum na discografia deles que você possa apontar como o que você deve começar.

Ash & Ice, o quinto álbum dos Kills, pode ser o tal álbum. Certamente tem uma história de bastidores incrível: Hince prendeu o dedo na porta do carro, e depois de uma injeção de cortisona mal aplicada, ele quase perdeu a mão inteira. Tiveram que substituir tendões, sua mão foi aberta cirurgicamente como em um filme de tortura de Ramsay Bolton, e ele eventualmente teve que aprender a tocar guitarra com sua mão cientificamente reinventada. Enquanto isso, ele ficou melhor na produção do fundo eletrônico que tem sido o destaque discreto da música dos Kills desde o início, se divorciou e fez uma viagem de trem pela Sibéria, que deu nome ao álbum.

É tentador chamar Ash & Ice de álbum “eletrônico” dos Kills, mas a destreza aumentada de Hince na produção não faz com que soe como um álbum do Daft Punk ou algo semelhante. Os fundos dessas músicas são mais completos de uma maneira que outros álbuns dos Kills se baseavam na atitude do vazio atrás das guitarras de Hince. O primeiro single “Siberian Nights” é o melhor exemplo; é multicolorido de uma forma que a maioria das músicas dos Kills não são. A programação de Hince é melhor em “Doing It To Death” que constrói seu chiado crepitante sobre um beat que parece tirado de uma fita do DJ Drama, “Days Of Why And How,” que não precisaria de muito trabalho pra convencer alguém de ser um cover de Phil Collins.

Como em todo álbum dos Kills, o sucesso de Ash & Ice está principalmente em Mosshart, e o segredo da discografia dos Kills, e de seu trabalho no Dead Weather, é que ela se tornou uma vocalista melhor. Onde ela costumava gritar como uma banshee, sua voz desenvolveu camadas, onde ela pode cantar suavemente (“Hum for Your Buzz”), soar como um zumbi rockabilly (“Hard Habit to Break”), e segurar uma balada (“That Love,” “Echo Home”). Ela provavelmente é uma das melhores vocalistas no indie rock intermediário e quase ninguém reconhece isso.

Ash & Ice é, na minha opinião, o melhor álbum dos Kills. E, em última análise, não importa se eles nunca vão ser a maior banda do mundo; eles serão uma banda destacada na terceira linha de todos os lineups de festivais daqui em diante. Você pareceria louco se dissesse que eles seriam o duo de rock que chegaria até aqui fazendo música mais vital do que no início, mas aqui estão eles, com o melhor trabalho de suas carreiras, ainda na ativa no boom da meia-noite mantendo seu lado malvado.