Proces masteringu cyfrowego, który uratował taśmy Errolla Garnera na przyszłość

VMP: Dla niewtajemniczonych, czy możesz wyjaśnić, na czym polega proces plangent? Jak różni się on od po prostu cyfryzowania taśmy?

Peter Lockhart: Proces Plangent to rewolucyjna technologia zaprojektowana przez inżyniera Jamie Howartha, która wykorzystuje niestandardową szerokopasmową głowicę taśmową, przedwzmacniacz oraz pakiet DSP do uchwycenia i śledzenia ultradźwiękowego pozostałości biasu oryginalnego rejestratora taśmy. Proces Plangent usuwa wow, flutter i zniekształcenia FM/IM z nagranej audio, co skutkuje przeniesieniem słuchacza do oryginalnego doświadczenia sesji, ożywiając niezrównane występy Errolla Garnera w sposób, który nie był słyszany od 50 lat, odkąd te występy trafiły na głośniki w pomieszczeniu kontrolnym.

Dlaczego ta metoda jest wskazana dla katalogu Errolla Garnera, szczególnie w przypadku naszego wydania Magician?

Magician to 11. album z 12-częściowej serii Octave Remastered, roczne przedsięwzięcie miesięcznych wydań, mające na celu oddanie sprawiedliwości katalogowi Errolla Garnera po jego przygodzie z Columbia Records. Wróciliśmy do taśm master z archiwum Garnera, aby przywrócić, zmiksować i zremasterować te dwanaście albumów, aby słuchacze mogli cieszyć się nimi w jak najlepszej jakości dźwięku. Proces Plangent został zastosowany w całej serii, a ja powiedziałbym, że jest on wskazany dla każdego projektu o jakości audiophile. Problemy stanowiły dotychczas koszty i dostępność technologii. Jak dotąd został przyjęty przez niemal wszystkich, którzy mieli okazję go usłyszeć: od Bruce'a Springsteena, Neila Younga, przez Rolling Stones, po archiwa Woody'ego Guthriego, Aarona Coplanda i Strawinskiego.

Mieliśmy niesamowite szczęście, że Jamie pracował z nami nad tym projektem. Jako pianista i fan Errolla Garnera od razu połączył się z tym, co robiliśmy w tym projekcie. Nowe transfery, które on i John K. Chester zrobili dla tych płyt, dosłownie wychodzą z głośników. Dla artysty takiego jak Garner — który jest tak dynamiczny i precyzyjny w swoim skomplikowanym poczuciu rytmu — transfer nagrań w ten sposób odsłonił i ustabilizował niezwykle mocną podstawę dźwiękową. W przypadku Magician nasza inżynierka masteringu Jessica Thompson była w stanie naprawdę ożywić ten nowy skorygowany transfer.

Czy możesz przeprowadzić nas przez łańcuch zdarzeń; jak to przebiega od taśm do plagentowych plików, a następnie do winylu?

Dla albumu Magician, proces zaczyna się ode mnie, przeszukującego nasze archiwum w poszukiwaniu odpowiednich taśm. Całe archiwum zostało zdigitalizowane w studio nagraniowym Magic Shop w Nowym Jorku około pięć lat temu, więc jesteśmy w stanie słuchać i eksplorować katalog cyfrowo. Mam bazę danych, która pomaga w identyfikacji, która setka taśm jest poprawnym zestawem master. Ale w przypadku Magician słuchałem kilku opcji i konsultowałem się z moim współproducentem Steve'em Rosenthalem, zanim wysłałem taśmy master do Johna K. Chester’a do transferu. John zastosował Proces Plangent, gdy wykonał swoją nową transfer w 384KHz, a następnie nowy plik cyfrowy został wysłany do Jamie Howartha. Jamie następnie użył nowej informacji o biasie zebranej w trakcie transferu, aby zastosować swoje autorskie techniki Plangent Process. Sprawdziłem nowe pliki i wysłałem je do naszej inżynierki masteringu Jessica Thompson. Omówiliśmy brzmienie płyty i przeprowadziliśmy testy przed tym, jak wydrukowała finalny master. Te pliki zostały wysłane do Ryana w Sterling, gdzie wyciął piękny lakier.

Pracowałeś dość blisko z archiwum Errolla Garnera, gdy rzeczy wychodziły z piwnic; dla osób, które nie wiedzą, dlaczego Erroll ma tak wiele swoich taśm i jak rozpoczął własną wytwórnię?

Pracuję nad katalogiem Errolla Garnera od 2015 roku i stało się to jednym z największych radości w moim życiu. Garner to artysta na pokolenie, który był kiedyś znanym nazwiskiem. Był samoukiem, który stworzył swój własny styl z elementów swing i bop. Jego album Concert By The Sea z 1955 roku był pierwszym sprzedanym na milion egzemplarzy albumem jazzowym, a jego utwór "Misty" jest najczęściej nagrywanym jazzowym balladą wszech czasów. Garner był niezwykle płodnym artystą, słynącym ze swojej encyklopedycznej wiedzy o American Songbook i swojej zdolności do nagrywania perfekcyjnych pierwszych ujęć raz za razem.

To skutkowało ogromnym katalogiem czystych, nieopublikowanych nagrań. Ponieważ Garner był również tak wynalazczy i płodny jako kompozytor, ogromna liczba nieopublikowanych utworów to oryginalne kompozycje Garnera. Pod koniec lat 50-tych Garner spór z wytwórnia Columbia Records, co ostatecznie skutkowało przełomowym procesem w 1960 roku, którego celem była zdolność Garnera do uzyskania aprobaty dla materiału wydawanego przez Columbię. Sprawa stała się bardzo brzydka i dotarła aż do Sądu Najwyższego w Nowym Jorku.

Garner, jako pierwszy amerykański artysta, wygrał sprawę. Columbia była zmuszona usunąć trzy albumy materiału, które wydała przeciwko woli Garnera. To był ogromny moment dla praw artystów, ale nie było to szeroko omawiane. Garner był w szczycie swojej sławy, Concert By The Sea sprzedawał się jak szalony, a Johnny Mathis nagrał jego piosenkę "Misty", zdobywając 12. miejsce na listach przebojów. Zaryzykował wszystko i wygrał. W wyniku tego on i jego menedżerka Martha Glaser założyli własną wytwórnię, Octave Records. Począwszy od 1961 roku, Glaser wprowadziła koncepcję umowy licencyjnej, sprzedając nagrania należące do Octave ważnym wytwórniom tamtych czasów, takim jak Mercury, Reprise i London na ograniczony czas. Dzięki temu Erroll zachował prawo do nagrań. Magician to ostatni album studyjny, który Garner nagrał za swojego życia, pierwotnie wydany przez wytwórnię London w 1974 roku.

Możesz zdobyć edycję Magician od Vinyl Me, Please, zapisując się na Classics.