MM..FOOD Is June's VMP Rap & Hip-Hop Record Of The Month

To była jesień 2004 roku, a twórczość Daniela Dumile rozwijała się poza granice płodności; to słowo było zbyt nieodpowiednie w stosunku do skali tego, co osiągnął w dwuletnim oknie, które w tamtym czasie nie wiedzieliśmy, że było rekordem samym w sobie. Rozprzestrzeniając się na pseudonimy i niezależne wydawnictwa, Dumile miał swój udział w jedenastu wydaniach między 2003 a 2004 rokiem: w tym kilka tomów jego instrumentalnej serii Special Herbs, dwa albumy Viktora Vaughna, jeden album King Geedorah, Madlibowe Madvillainy oraz produkcję wykonawczą albumów MF Grimm i Monsta Island Czars. Bez względu na to, którą maskę przybrał, utrzymywał klasyki na wyciągnięcie ręki, każda z nich była swoim osobnym zanurzeniem się w absurdy świata.

MM.. FOOD to ostatni album tego okresu, wydany przez Midwestern indie rap giant Rhymesayers Entertainment. Żyje jako fundamentalny tekst w uniwersum Dumile, pojawiając się, gdy złota era zaczęła zanikać, na progu przejścia w błyskotki i dzwonki oraz siłę cyberprzestrzeni. Odnawiając swoje pseudonim MF DOOM, Dumile wciąga nas w fotel kierowcy superzłoczyńcy, budując swoją postać obsesyjną na punkcie jedzenia gdzieś pomiędzy bezstraszną mocą a niezdarnym głupcem. Najlepszy DOOM łączy i remiksuje te tropy; nawet gdy jest pięć piw głęboko i złapany z opuszczonymi spodniami, Złoczyńca nie zna granic, barwnie szkicując i obracając tematy w grosze. Od ulic bloków w Nowym Jorku, przez galerię jego najciemniejszych doświadczeń, DOOM regurgituje swoje odkrycia z oszałamiającą techniką, udowadniając raz po raz, że jest jednym z największych MC przez kajzer na Ziemi.

Podczas gdy dostępność może być ostatnia na liście opisów dla dowolnej pracy DOOM-a, MM.. FOOD jest z pewnością jednym z najbardziej zapraszających dzieł w katalogu Dumile. Możesz policzyć haczyki na pół ręki. Utrzymuje minimalne funkcje i jeszcze bardziej surowe bici, kilka próbek i pętli perkusyjnych napędzających większość nagrań. Ale to ostatnie nie wynika z porzucenia, ale z delikatnej intuicji, jego werble odpowiadające bitowi w symbiozie, która starzeje się jak artefakt. Nie możesz sobie wyobrazić „Hoe Cakes” bez „Super!”, które przeplata się i pojawia na kaprysu DOOM-a, ani Whodini wykrzykiwanego lamentu dla towarzystwa, przekształconego tak, by pasowało do zmartwień i ekscytacji przyjaźni w „Deep Fried Frenz.” Każdy numer przewraca jedzenie w swoim tytule, ogarnięty przez fragmenty superhero, klipy z filmów i wywiadów; tematyka buduje ethos złoczyńcy jako zaprzysiężonego wroga wszystkich kiepskich raperów, wzmacniając narracje o jedzeniu w rdzeniu albumu.

Więc co tkwi w gumbo? Gdy nie wyciąga konkurencji z zębów, DOOM używa jedzenia w każdy możliwy sposób. Krytykuje krzywe sposoby naszych nowoczesnych diet, składa hołd Czarnym kuchniom przetrwania, artystycznie wyraża lęk przed naszym przetworzonym przyszłością, gdzie będziemy jeść opakowanie z TV dinner. Bez ściśle określonej narracji, DOOM pozwala sobie na natłok swobodnych asocjacyjnych powiedzonek i naładowanych metafor bujających się na dusznych balladach i muzyce tematycznej z dni ostatecznych. W zaledwie kilku oddechach słuchacz jest wciągnięty w psychikę szaleńca, ale w jego głowie jest ciepło i uroczo. Razem zastanawiamy się, dlaczego raperzy nalegają na opowiadanie o sobie, dlaczego kierujemy się doktrynami drive-thru i gdzie, do cholery, jest lokalny pub, ale nie ma kazalnicy, by patrzeć z góry, i jesteśmy zbyt pijani i pełni, by nieść własny krzyż. Nikt nie jest bardziej wyposażony w żartobliwe śmiechy i ponure przepowiednie; to znaczy, maska nigdy nie ukrywa człowieka.

MM.. FOOD był chwalony jako krytyczny sukces po jego wydaniu, osiągając szczyt na #17 na Independent Albums i #9 na wykresie Heatseekers. Jest często uważany za błogosławiony produkt wytrwałego weterana, którego uporczywa empatia jest testowana przez zmieniające się pływy gry, której poświęcił swoje życie. Choć jest w tym trochę prawdy - słychać pogardę w jego szorstkim akcentie - nie ma w tym kawałku złośliwego członka. Gdy przemysł wyrzucał go i ławka w parku stała się śpiworem, Daniel Dumile rozrywał podziemie na strzępy z bezwzględnym nastawieniem, które wyprzedziło mixtape-era Lil Wayne'a, endless scroll na SoundCloud i odnowienie długo grającego albumu jako hack algorytmiczny. DOOM, którego znaliśmy w '04, na pewno zgrzytałby zębami na nowe potępienie, między pluciem sokołem a łykiem lagera, ale wracałby do tego, co uczyniło go takim starszym przedstawicielem rapu, który był bezwzględnie wolny, by być, czymkolwiek, co chciałby być.