Hvorfor Vi Valgte Sorcerer:

AW: Jeg ville starte med å spørre deg hvorfor vi valgte dette albumet, men så innså jeg at det i hovedsak var meg som sa tilbake i juni eller juli, «Hei Cam, vi burde gjøre dette til Månedsplaten.»

Cameron Schaefer, Vinyl Me, Please Hovedansvarlig for Musikk: Ja, i bunn og grunn stolte jeg på deg i denne saken. Du sa vi burde gjøre det, jeg lyttet til albumet og tenkte, «Dette kunne være et interessant valg.» Det er kult fordi det er Miles Davis, en stor artist, men også et album som er litt glemt, og som du aldri egentlig ser. Så kontaktet jeg Sony og sa at vi ønsket å gjøre det til Månedsplaten, og de sa ja. Det er i hovedsak det hele.

AW: Jeg ville at vi skulle gjøre dette av flere grunner. Jeg innså at det var den ene Miles Davis-platen jeg aldri hadde sett i en butikk, og tenkte at hvis jeg ikke har sett den, har mest sannsynlig andre heller ikke. Det kan være en av de minst utgitte av Miles’ 60-talls LP-er. Det er også en virkelig uvanlig plate; han har ingen skrivekrediteringer på sangene, og den har den merkelige sangen på slutten. Det er en overgangsplate for en artist som alle tror de kjenner ut og inn. Etter litt forskning skjønte jeg at det var en veldig interessant plate som på en måte viser hvor Miles var på dette tidspunktet i sin karriere, og hvor han ville ende opp. Han hadde allerede revolusjonert jazzen og laget de definitive jazzalbumene på mange måter, og så visste han ikke helt hva han skulle gjøre en stund. Så laget han alle de jazzrock-albumene og hadde sin andre store periode. I stedet for å gjøre det alle trodde han skulle gjøre, laget han denne platen hvor han på en måte bare er et bandmedlem, og lar sitt andre kvintett bestemme musikken, på noen måter.

Dette er også den minst sannsynlige Miles-platen du noen gang ville forvente at en plateklubb som oss skulle gi ut på nytt, og det var veldig tiltalende for oss også, tror jeg. Og så fikk du det til å skje.

Detaljer om Mastering

AW: Jeg forstår at dere har jobbet en stund med å digitalisere Miles Davis-katalogen fra mastertaper. Hvordan har den prosessen sett ut?

Mark Wilder, Battery Studios, som jobbet på vår Sorcerer remaster: Det har vært en utvikling i prosessen med å mastere musikken til Miles Davis. Hvis du ser tilbake over 20 år, ser du starten på bokssettserien. Filosofien var annerledes enn den er nå. Vi gjorde mye remiksing slik at den uutgitte musikken passet godt sammen med den utgitte musikken i bokssettene. Nå som vi jobber med de individuelle albumene, vil vi vekke den følelsen die-hard fansen hadde da de først hørte denne musikken. Vi går tilbake til de originale miksene så mye som mulig og sammenligner med tidlige, originale pressinger for å sikre at vi oppfyller intensjonene til Miles, Teo og alle andre som var involvert med disse utgivelsene. Når vi mikser på nytt, gjør vi omfattende sammenligninger for å sikre at vi er på rett spor.

AW: Hvor lang tid tok remasterprosessen for Sorcerer spesifikt, og katalogen generelt?

MW: Remastering av Sorcerer LP tok litt mer enn en dag. Først gjorde vi hi-res (24/192) flate overføringer (direkte fra tape) av de beste tilgjengelige masterne. Disse tapene har blitt spilt noen ganger gjennom årene og de er ikke så friske som de har vært tidligere. Gjennom årene har vi laget kopier for våre verdensomspennende datterselskaper. I tilfellet med Sorcerer, var de beste tapene kopier laget for Storbritannia i 1967. De hadde ikke like mye slitasje som de amerikanske, originale masterne, så vi brukte disse. Jeg satte deretter på hodetelefoner og QC’d overføringene; fikset tekniske feil. For dette albumet fjernet jeg ganske mye brum i tillegg til tekniske småfeil og lett tape-forringelse. Dette åpnet virkelig døren for mer klarhet i lave frekvenser. Når jeg har forberedte filer redigert og på plass i datamaskinen, starter den sammenlignende lyttingen. Både Steve Berkowitz og jeg lytter til den originale pressingen side om side med de forberedte filene og tar beslutninger for å matche lyden. Det er all analog prosessering, og for det meste er disse endringene for å matche forskjellene i lydkjedene fra 50 år siden og all prosessering som ble gjort i mastering på den tiden. Når vi har en lyd vi er fornøyde med, printer vi den låten og går videre til den neste.

Når det gjelder katalogen, er det en pågående prosess. Men hver gang vi tar på oss den neste, er prosessen den samme. Beste tape-kilde, beste LP-pressing, QC, match og kjør.

AW: Hva er noen av utfordringene med å remastere Miles’ musikk?

MW: For meg er det å vite at Miles-fansen er så innstilt på lyden av platene hans. Hvis de er litt av, hører jeg om det; så det er mitt ansvar å sørge for at arbeidet mitt ikke forstyrrer deres glede av musikken.

AW: Kan du forklare direkte-til-metall mastering for våre lesere? Den prosessen ble brukt med filene her.

MW: Direkte-til-metall mastering (DMM) hopper over trinn i produksjonen, og sikrer en roligere og mer nøyaktig pressing sammenlignet med kilden. Hvert trinn i produksjonsprosessen åpner døren for mer støy og flere tekniske problemer, DMM minimerer dette. DMM er toppen av plate-mastering, dessverre kom det samtidig som CDen. Jeg er sikker på at CDen fortsatt ville ha kommet, men hvem vet hva som ville ha skjedd med LPen hvis DMM hadde en sterkere fotfeste i prosessen før starten på CD-tiden.

Pakke Detaljer

AW: Mye gikk inn i mastering og remastering av dette, men mye gikk også inn i fargeleggingen på dette, ikke sant?

CS: Ja. Vi oppfant faktisk en ny farge for PVCen som går inn i å lage platen for dette; vi matchet fargen til den lilla på omslaget, og de lagde denne nye fargen for vår pressing. Den har et omslag av tip-on stil, og har den gamle høyglans finishen. Vi ville virkelig prøve å matche omslaget til hvordan det ville vært hvis du kjøpte denne i 1967.

Og det er en ny brosjyre som er eksklusiv for vår utgave med bilder fra Miles fra denne perioden, og Liner Notes av Ben Ratliff.

AW: Det overgår virkelig de forventningene jeg hadde da jeg spurte deg i sommer. Jeg innså også akkurat nå at fordi vi gjør dette som Månedsplaten i desember, vil den sendes i sin 50-årsjubileumsmåned. Jeg sørget for en 50-års jubileumspressing ved et uhell. Kunne ikke ha planlagt det bedre om vi prøvde.