Digital/Skille: Anmeldelse av April's Elektroniske Musikk

Blant de utallige velsignelsene som hip-hop har gitt til menneskeheten, vil trap gå inn i historien som en definierbar del av 2010-tallet. Selv om subgenreens opprinnelse naturligvis går forut for dette mest fruktbare tiåret, ble den eksplosive veksten og de mange formene av denne musikken en del av kulturen og subkulturen, og påvirker fortsatt våre lytteopplevelser. Selv den potensielt motvirkende SoundCloud rap-bevegelsen kan ikke hjelpe for å absorbere noen av trapens estetikk, en påminnelse om dens iboende kraft og autentisitet.

Men med allestedsnærværelse kommer appropriasjon, og alle som noen gang har satt foten på festivalområdet til en Electric Zoo, Forest eller Daisy Carnival vet det førstehånds. Gitt de overveiende hvite demografiene blant produsentene, DJene og tilhengerne, føltes EDMs adopsjon av trap ofte ubehagelig. For hver imponerende Carnage-sett som pryder disse scenene eller strømmer ut fra en nattklubbs hevede bås, virket utallige artister uten åpenbare bånd til trapens kjerne egenskaper eller geografiske realiteter overivrige etter å mime det til moro for pigmenteinderte tenåringer og 20-åringer.

Ved første øyekast virker Party Favor ubehagelig nær denne problematiske tilstanden. En velstelt fyr rett fra Park City, Utah, hjem til skianlegg og Sundance Film Festival, er Dylan Ragland ikke akkurat noen du forventer å finne finpusse pluggen eller frekventere trap-huset. Likevel har DJen/produsenten tilknyttet Mad Decent bygget opp et godt rykte for å samarbeide godt med Atlanta-rappere som Gucci Mane og Rich The Kid. For Layers (Area 25), promotert som hans debutalbum etter år med singler og EP-er, overgår han seg selv ved å forene generasjoner av hip-hop-talenter for lysende og kraftige danseklubber som hedrer trapens historie og nåtid.

Ragland bygger elegant bro over 20-års aldersgapet som skiller OG Maco og Memphis-legenden Project Pat på “Back,” en ujålete twerk-hymne med åpenbare sjarm. På samme måte parer han Three 6 Mafia-medgründer Juicy J med Harlem’s ASAP mob member Ferg for den skjelvende narco-bangeren “Wait A Minute.” Den unge hitmaker Lil Baby slår seg sammen med Party Favors veteran samarbeidspartner Rich The Kid på “Wave,” hvor den høyttalerrystende bassen støtter to av trappens standouts fra 2018.

Som påvist av tittelen, holder Layers seg ikke strengt til rappen gjesteformelen. Ragland virker helt fornøyd med å bruke vokalprøver slik han ser passer, noen ganger med likesinnet produksjonshjelp. Los Angeles' egen Hex Cougar bidrar til den sprettende og lekende “RBRBRB,” mens GTA-duoen gjør det de gjør best for den robuste og swaggering halfstepperen “Work It Out.”

Duke: Uingizaji Hewa (Nyege Nyege Tapes)

Singeli, den ofte hyperspeedy lyden som buldrer ut av Dar Es Salaam, er ikke en stil man lett tilpasser seg. Den tilsynelatende kaotiske blandingen av hjemmelagede rytmer og feberaktige melodier samsvarer ikke nøyaktig med konvensjonene til techno og house eller vest-sentrert futurisme av dekonstruksjonistisk klubb. Men for eventyrlystne lyttere eller de som allerede er hektet på revolusjonære sjangre som gqom fra Durban, de angolansk/portugisiske progresjonene i kuduro, eller fotarbeidet på den amerikanske midtvesten, DJ Duke’s Uingizaji Hewa har alle kjennetegnene til denne tanzanianske formen samt produserens noe mindre maniske hip-hop tolkninger. Sistnevnte kommer brølende gjennom på transcendent lange vokalspor “M Lap” med den svimlende dancehall-on-amphetamine chat av “Naona Laaah” med den talentfulle MCZO og Don Tach. Andre steder, på den eksplosive “Kasema Kihindi” og nærmere “Kula Kihindi,” trer den fullstendige kraft av singeli frem, og etterlater en forbløffet, men fortsatt sulten etter mer.

Nonlocal Forecast: Bubble Universe! (Hausu Mountain)

Ved første øyekast virker The Weather Channel som en usannsynlig kilde til musikalsk inspirasjon. Men når du tenker på populariteten til ASMR YouTube-videoer og andre slike moderne tegn på vårt kollektive behov for å roe oss ned online, gir Nonlocal Forecasts tilnærming her perfekt mening. Et sted mellom grensene til 1980-tallets smooth jazz fusion og de valgte omgivelsesverkene til Aphex Twin, er Bubble Universe! en opplevelse ulik noen du har hatt utenfor en Rainforest Café. Langt fra trivielt, fanger det stemningen av å konsumere din regionale femdagers værmelding og utvider den utover sine logiske interstice grenser til noe manisk og omfattende. “Planck Lengths” minner om Phil Collins prog-pop selvindulgens, mens “Cloud-Hidden” glitrer og knuser i like deler. Når du kommer over den absolutte absurditeten av det hele, er det så mye å beundre og stirre på i hennes vakre åndeverden. Imbued med et nesten filmatisk drama, “Triangular Format” raser fremover med omskiftende beats. Stormen avtar på “Foam, Vacuum, Om,” det nærmeste rekorden kommer til sine new age røtter.

Rare DM: Vanta Black (Rare DM)

Du gir ikke albumet ditt navn etter et av de mørkeste stoffene kjent for mennesket uten god grunn. Med halvparten av sine spor som tidligere utgitte singler over de siste to årene, fungerer den passende dunkle Vanta Black som en givende, om enn urovekkende, introduksjon til den analog-sentriske musikken til Brooklyn-baserte Erin Hoagg. Som Rare DM, et pseudonym som ser ut til å antyde sosiale medieangst, utforsker hun de mørke rommene i sin urolige psyke gjennom en serie noen ganger vokale, men alltid ugjennomsiktige elektro-pop. Ikke rent en intern reise, hun slår ut mot den titulære typen på “Softboy” mens skjelvende perkusjon kolliderer med dempede blips og dissonante hveser. Langt fra det performative overskuddet og overfladiskheten til modern goth, viser sanger som “Jade” og “Spell Cast” ekte dybde mens de bruker nesten asketisk tilbakeholdenhet på steder. Selv når hun er lovesyk eller ensom, som på den dystre klokkeklokeren “Almost A Year,” synger Hoagg med android-kvaliteter, kanskje en nikk til noen av de teknorganiske temaene som lurer gjennom hele dette dystre underverket.

Wasted Fates: Turbio (N.A.A.F.I.)

Mexico City får ikke den anerkjennelsen den fortjener for sine bidrag til elektronisk musikk, selv om N.A.A.F.I. - en av de mest overbevisende platelabelene og selvidentifiserte kollektivene i spillet - har sin hjemmebase der. Mens sonisk uadskillelig fra det underground scenen i området, fant Turbio sin endelige form under produsenten Octavio Kh’s tid i Berlin som en del av 2018 Red Bull Music Academy. Ethvert forsøk på å dekode eller ellers anvende regionale fordommer på de intrikate og nyanserte klubbdekomponeringer av hans siste album som Wasted Fates, ville være tåpelig. Den avledende syntetiserte rekkevidden av “La Excavación” skjuler knapt prøver fra den redningsinnsatsen etter det dødelige Puebla-jordskjelvet i 2017. Hans rytmer går poly og komplekse, rulle-hoppe gjennom “Trastorno” og løper grovt over “Voltaico.” Fra den hektiske scorene av “Implosión” til de lidenskapelige lager techno dramatikkene av “Bestia,” viser Turbio en manisk mestring av det fremsynte dansegulvsettet.