Mach-Hommy går for drap

Utførelsen av Mach-Hommy visker de mest grunnleggende beskrivelsene til uvurderlige klisjeer; unnvikende og eksklusive er de to mest sannsynlige mistenkte, for alltid sammenfiltret i den mystiske auraen til en grundig ordsmed fra Jersey. Haitiansk flagg hengende over ansiktet hans, kunsthandlerpriser på verkene hans, Mach-Hommy er en mester av seg selv som handler deretter. Tilgjengelighet kommer med en høy pris, og arbeidet er uten tvil fengslende, og opererer på en umålbar, hypertekstuell dimensjon som overvelder sansene og hukommelsene. Som det ble uttalt i et nylig Billboard-intervju, mener han at selv kunstprisene forringer verdien av følelsene han har destillert. Hans sannhet taler for seg selv: I løpet av tre år har han stukket opp en intens begeistring fra en (under)grums av hoder som alle ivrig konsumerer hvilke som helst biter av arbeidet hans som lekker inn i zip-stasjoner og piratstrømmer. Mach-Hommys arbeid finnes kun i sporadiske mengder på strømmingstjenester; følgende album er en av disse sporene, gjennomtrengt av historie og egoets grenser.

Tuez-Les Tous — som oversettes til "drep dem alle" — er Machs fullengdes samarbeid med den nyfødte undergrunnsstøtten DJ Muggs, som for tiden er i gang med en rekke plater med mestrene av den revitaliserte Østkystklassiske lyden. (Det er et av de eneste Mach-albumene til dato som har lekket før bred distribusjon, ikke inkludert de mange samleobjektene som har sirkulert etter at noen har kjøpt dem.) Akkurat som resten av Mach-kanon, krever Tuez-Les Tous en enorm oppmerksomhet på detaljer for å i det hele tatt grave dypt i dens innhold; Mach kunne ikke lage bakgrunnsmusikk om han prøvde. Albumets navn gjentar sin tilstedeværelse ved hver sving, lydbitene — og noen ganger Mach — kaller lytteren til en drapsliknende handling. Målet er usikkert på overflaten, og sannsynligvis innbakt for de som har åpnet seg for å motta energien hvor enn Mach sender den. Han opererer på et innside nivå; han vil spøke, men vi er ikke inne i en spøk. I løpet av disse 30 minuttene er det lett å forveksle selv de lysere øyeblikkene som ubalanserte glimt inn i en purgatorisk hvile. Det er et enkelt album å synke inn i når man biter seg fast i det, og går gjennom sølet av underverdenen mens Mach reflekterer over det andreverdige som om det var vanlig småprat.

I nylige arbeider har Muggs vist sin forkjærlighet for å skape lydlandskap fra en rumlende underbelly ofte tematisk matchende med kløktige MC-er som pryder dem. Han dykker ned i en enda skitnere triksak på Tuez-Les Tous, hvor han gir Mach bakgrunnene som muliggjør noen av hans mest uhyggelige verk så langt. Den minimalistiske boom-bap stilen for albumets mange samarbeid — ofte noen sløyfer og kutt med sparsom tromming — blir balansert av en psykedeli-rockvri som finner Mach som fortryller lytteren mens han vever restene av sine erfaringer inn i en nesten uoppdagelig kode, som smelter sammen språk og minner etter sitt ubarmhjertige ønske. Noen ganger føles det som om han rapper over ingenting, det bare rommet blir raskt oppslukt av hva enn Mach trekker fra tomrommet. Selv om det forsterker hvor ekte han er for den umpeenth gangen, trekker han en metafor fra et annet umulig sted som han gjør. (Hva sa han om Rolls Roycen som kommer med anal prolaps? betyr det at han kan senke taket? Hvis ja, hvorfor det bildet?) Ved å lene seg enda mer inn i potensialet av slik umulighet har Mach og Muggs oppnådd en tidlig utfordrer til en av årets beste rapalbum samt et bidrag som holder sin vekt blant det beste i Machs stadig voksende oeuvre. Kom forberedt på å overgi seg til viljen til to mestre i arbeid.