Mach-Hommy Goes For The Kill

Utførelsen av Mach-Hommy visker ut de mest grunnleggende beskrivelsene til lite verdige klisjéer; unnvikende og eksklusive er de to mest sannsynlige mistenkte, for alltid sammenfiltret i den mystiske auraen til en grundig ordkunstner fra Jersey. Haitiansk flagg drapert over ansiktet hans, kunsthandlerpriser på verkene hans, Mach-Hommy er en mester av seg selv som handler deretter. Tilgjengelighet kommer med en kostnad, og arbeidet er uten tvil engasjerende, som opererer på en umålbar, hypertekstlig dimensjon som overbelaster sansene og minnebankene. Som nevnt i et nylig Billboard-intervju, føler han at selv kunstprisene nedvurderer verdien av de følelsene han har destillert. Hans sannhet taler for seg selv: I løpet av tre år har han skapt en intens hype fra et (under)strøm av hoder som alle rabid konsumere de små biter av verket hans som lekker inn i zip-drev og bootleg-strømmer. Mach-Hommys arbeid finnes bare i sporadiske mengder på strømmetjenester; det følgende albumet er et av disse sporene, gjennomsyret av historie og egoets grenser.

Tuez-Les Tous — som oversettes til “drep dem alle” — er Machs fullengde samarbeid med den nyfødte undergrunnshelten DJ Muggs, som for tiden er på en bølge av plater med mesternes av den revitaliserte Østkystklassiske lyden. (Det er et av de eneste Mach-albumene så langt som har lekket før bredutgivelse, ikke inkludert de mange samleobjektene som har sirkulert etter at noen har kjøpt dem.) Akkurat som resten av Mach-katalogen, krever Tuez-Les Tous en enorm oppmerksomhet på detaljer for å til og med fjernutvinne dybden; Mach kunne ikke lage bakgrunnsmusikk selv om han prøvde. Albumets navn gjenbekrefter sin tilstedeværelse ved hver sving, lydklippene — og noen ganger Mach — kaller lytteren til en morderisk handling. Målet er usikkert på overflaten, og sannsynligvis innbakt hos dem som har åpnet seg for å motta energien hvor som helst Mach sender den. Han opererer på et innside-nivå; han vil spøke, men vi er ikke i en spøk. I løpet av disse 30 minuttene er det lett å forveksle selv de lysere øyeblikkene som usammenhengende glimt inn i en purgatorial hvile. Det er et enkelt album å synke inn i når man biter i det, vasser gjennom gjørmen fra underverdenen mens Mach grunner over det andreverdslige som om det bare er småprat.

I sine nylige arbeider har Muggs vist sin forkjærlighet for å skape lydbildene til et mumlende underliv, ofte tematisk matchet av kløktigheten til hvilken som helst MC som pryder dem. Han tar inn en enda skitnere triksepose på Tuez-Les Tous, som gir Mach de bakdeler som muliggjør noen av hans mest hjemsøkende verk hittil. Den minimalistiske boom-bap musikken for albumets mange kollaborasjonsmomenter — ofte et par sløyfer og klipp med sparsomme trommer — balanseres av en psykerock-lutning som får Mach til å fortrylle lytteren mens han vever restene av sine erfaringer inn i en nesten uoppdagelig kode, smelter språk og minner sammen etter hans ubarmhjertige lyst. Noen ganger føles det som om han rapper over ingenting, det bare rommet raskt oppslukt av hva som helst Mach trekker fra tomrommet. Selv om det kan forsterke hvor ekte han er for den umpte hundrede gang, tegner han en metafor fra et annet umulig sted når han gjør det. (Hva sa han om Rolls Royce som kommer med anal prolaps? Betyr det at han kan senke taket? Hvis så, hvorfor det bildet?) Ved å lene seg enda mer inn i potensialet av en slik umulighet har Mach og Muggs oppnådd en tidlig kandidat for et av årets beste rap-album, samt en innsats som holder sin egen vekt blant det beste i Machs stadig utvidende verk.