Bask i varmen fra Faye Websters melanoli (eller gråt)

Når det utføres med omsorg, er melankoli en kunst. Ett skritt i feil retning, og du har kommet inn i depresjonens territorium eller trukket deg tilbake til pessimismens land, som ikke nødvendigvis er der noen har tenkt å gå. Melankoli befinner seg i den samme estetiske blindveien som sutring og camp, men er noe helt annet. Det er genuint men velmassert, nesten blunkende. Det er ikke lett å få til, men det hjelper absolutt hvis du, som ATlien Faye Webster, har et arsenal av smarte kroker og enorme mengder tårevåt pedalsteel. (Merk: Hvordan hun fikk dette mye pedalsteel til å bli dette variert og gi dette mye mening i dette mange lydkontekster forblir et mysterium for meg, men jøss, er det utrolig.)

På sin tredje LP og Secretly Canadian-debut, Atlanta Millionaires Club, fusjoner Awful Records-alumnaen country og americana hun vokste opp med (Glen Campbell, tidlig Garth Brooks) med mer aktuelle inspirasjoner som Aaliyah og Angel Olsen for å fange følelsen av å være ukontrollerbart tårevåt når det er 72 grader og sol ute. Og mens «genresløs» har blitt et noe meningsløst begrep i disse dager, åpner og fusjonerer Faye sjangerlinjer mer sømløst og ubemerket enn noen artist i nyere tid. Ett minutt lyder hun den universelle introverte mantraen («Jeg burde gå ut mer») til en tropisk avslappet melodi, og det neste har hun med seg Awful Records-kollega og tidvis samarbeidspartner, Father, i et vers ved siden av hennes sultry refreng på den gnistrende (og ærlig talt? tørste) høydepunktet «Flowers».

Coveret viser Webster, dødøyet og med visir, stirrende inn i tomrommet med en håndfull sjokolademynter smeltende tilfeldig over munnen og dryppende nedover haken. Det er ikke coveret du forventer fra et album som er så stort sett introspektivt og ensomst som albumet det er laget for å karakterisere, men bare noe så drollig og subtilt urovekkende som Websters konstante, smarte tone kunne pryde fronten. «Jeg vil være lykkelig, finne en mann med et gammelt navn akkurat som meg og komme over at hunden min er min beste venn, og han vet ikke engang hva mitt navn er,» synger hun på den sløvende, sjelfulle 6/8-balladen «Jonny».

Selv hennes rett frem kjærlighetssanger, som dagdrøm om en førstesingel «Kingston» eller lekne «Right Side of My Neck», er lett, overbærende triste og tilført blå toner. Dryppende i hjertesorgfulle horn, smøraktige trommetoner og moseyende basslinjer som kan like godt være tunge, dramatiske øyenvippeslag, selv de mest elleville øyeblikkene på dette albumet (på samme måte som livets mest elleville øyeblikk) er fremdeles ikke uten et sukk. En sang om at nakken din fortsatt lukter som kjæresten din etter at de har dratt har en grunn eller to til å være grusomt klisjé og overdrevet, men gjennom Fayes linse er det det fjerneste fra det.