1.

Ik weet dat niemand zijn grenzen in hetzelfde zand trekt, laat staan op hetzelfde strand, maar hoe de fuck gaan we de grens trekken bij Cardi B die haar klanten drogeren en beroven, terwijl moordenaars elke dag de hitlijsten beklimmen?

En bovendien, hoe kunnen we dit vergelijken...

Met arme Belcalis Almanzar die probeert te overleven in armoede en straatdingen doet om die armoede te overleven

met...

Voormalig rijke Robert Kelly, de man met seksslavinnen thuis en meer dan twee decennia aan seksuele mishandeling en misbruik op zijn naam?

Ik weet dat Cardi de kritiek al vaak in het openbare plein heeft opgevangen sinds ze snel naar hyperzichtbaarheid is gestegen. Een deel van die kritiek is gerechtvaardigd: de transfobie, bijvoorbeeld, die natuurlijk weer naar voren kwam toen deze domme vergelijking met R. Kelly zijn lelijke kop opstak. Cardi is niet boven kritiek verheven, hoe ze ook heeft overleefd, maar dat is duidelijk niet wat hier gebeurt: hoe durft ze, de zelfverklaarde stripper met de nepborsten, deel te nemen aan dezelfde schurkachtige activiteiten die al deze mannen hun platina en goud opleveren? Ik bedoel, mensen maakten een GEHELE HASHTAG — #SurvivingCardiB — alsof ze LICHAMEN op haar naam heeft! We willen alleen ruimte in onze moorddadige verbeelding voor mannen, toch? Of het handjevol vrouwen dat we toestaan, maar dan wel onder onze controle en intrekbaar zodra het verhaal te lastig wordt om te beheren?

We kunnen nooit praten over mannen die seksueel misbruik en mishandeling hebben overleefd zonder het te koppelen aan een onzinnige analogie, en dat BLIJKT! We willen de monsters tot de menselijkheid weer terugkomt om ons in de kont te bijten, en het BLIJKT!

2.

Ik had nooit verwacht dat Lil Nas X, de man met het meme-account, een cultureel moment zou worden. Misschien kwam mijn naïviteit naar boven, ontwortelend mijn bijna-Industriële gevoeligheden. Ik dacht dat ik mijn verrassing had achtergelaten naarmate ik mijn ongeloof veinsde over hoe al deze machines werken. Maar helaas, Billboard laat de jonge kerel de paarden niet achterin hun hitlijst hebben. “Old Town Road” begon te klimmen van Red Dead overdub naar mixshow-gebied, sluipend naar de Billboard Country-hitlijst.

Toen zei die Billboard-gasten... nee.

De algemene rap-discussie (die ik zie) is boos hierover, maar niet zo boos als anderen lijken te denken. We wisten van de Nas X-truc vanaf het begin — de Black Yeehaw-golf benutten in het Meme Rap-starterspakket — en we wisten dat Billboard zou doen wat ze deden voordat ze deden wat ze deden. Rap is het grootste genre op de planeet en iedereen kan meedoen, zelfs als ze er niets om geven. Maar laat geen meme-rapkerel op de countrygolf zodra hun single groot genoeg is om Billboard-aandacht te rechtvaardigen. Juist, begrijp het, check.

Ik ben nog steeds helemaal in voor de handigheid en de Black Yeehaw-herovering, ongeacht wie waar in de hitlijsten komt. De kerels zijn terug en we komen voor onze gitaren EN ons vee. Ondertussen ben ik verdrietig, want ik wist niet dat Nas X getekend had en die labelpush kreeg naast de beste controverse die hij niet kon betalen. Ik weet niet waarom, maar ik dacht dat hij het uit de modder kreeg en al deze royalty's behield. Ik denk oprecht niet dat hij Lil Tracy heeft geript, maar ik kan het niet helpen om te denken dat Tracy... beter verdient.

Korte notities

• Us gaat los en als je denkt dat het niets is, ben je aan het dwalen.
• Steun Zwarte Vrouwen om hun Muziek en Niet Alleen Omdat Je Ze Wilt Neuken Uitdaging. (Ik heb gezien hoe jullie Megan Thee Stallion behandelen... Ik weet niet of jullie haar muziek luisteren of alleen haar clips opnieuw posten...)
• Lil Uzi Vert is geen mumble rapper, en ik weet niet waar jullie dat vandaan hebben. Hoe dan ook, #FreeUzi en dat is PERIODE!
• Ik weet niet wanneer het verhaal veranderde van “Chance the Rapper heeft de laatste tijd middelmatige muziek uitgebracht” naar “Chance the Rapper is slecht,” maar mensen zijn grote leugenaars. (Hij heeft geen slechte albums. Jullie vergeten snel dat “Acid Rap” gebeurde?)
• We kunnen een witte puber een duizendje betalen om onze shit te promoten. Wie heeft de reparaties, zodat ik contact kan maken met de kleine jongen Seth? Mijn nieuwe muziek is geweldig. (Dit is het semi-journalistieke equivalent van een link onder de virale tweet droppen.)

Snelle beoordelingen

Solange: When I Get Home

Dit is niet alleen een geweldig vervolg op ASATT, het is drastisch anders in zijn uitvoering terwijl het dezelfde intentionaliteit behoudt in Solange's ethos. Ze werkt eraan om zichzelf in een nalatenschap te plaatsen, om licht te werpen op die van ons, en om het weefsel te doorboren van wat allemaal ons licht dreigt te dimmen. Ik weet nog steeds niet wat de boodschap is, en dat is het grootste compliment dat ik haar kan geven. Het heeft een mixtape-vibe, met een beetje Screw in het DNA, en al zijn bewegende delen worden begrepen door degenen die het doen. Geen overmatige uitleg van de vibe, geen gepoedel in de danszaal. (Leg het concept van CP Time niet uit aan je witte vriend.) Deze plaat kwam uit op de rand van het dagfeestseizoen en ik heb het nodig bij de spreekwoordelijke barbecues. Het is fantastisch om te zien hoe Standing on the Corner wordt geprezen voor hun inspanningen, en een nog wildere gebeurtenis om Carti Cartinese te horen spreken op hetzelfde niveau als een Knowles-zus. En de Guwop feature? De hele plaat baadt in een surrealisme zoals het onze, getint in karamel als de Cadillac-deur achter zijn lichaam dichtslaat.

DaBaby: Baby on Baby

Ja: DaBaby gaat de Rapper van dit jaar worden als hij dit moordende tempo volhoudt. Zijn eerste echte Interscope-release versterkt alleen maar het punt; geen noodzaak om de envelop te verplaatsen als het pakket in de post is, het is WEG! Overigens kan ik geen andere rapper noemen die me zo heeft betoverd dat ik een wens wil uitspreken om Suge Knight te imiteren. Ik hoop nooit meer zo te voelen, los van het kapitalistische inzicht. Baby on Baby is een half uur van wat je ziet, wat je krijgt: komische verdorvenheid, aanstekelijke levering, en een onverzettelijke gretigheid die hem laat rappen voordat de beat valt. Het zal niet moeilijk zijn om een favoriet of vier te vinden, vooral niet omdat hij binnen no-time weer terug zal zijn met vier nieuwe nummers.

Little Simz: GREY Area

Lees de AOTW hier, slaap niet op deze plaat of haar in het algemeen.

Maxo: LIL BIG MAN

Uit het niets — en op de een of andere manier via Def Jam? — kwam Maxo uit de plooien van een Bandcamp-geboren renaissance met een van de meest aangename en treffende luisterervaringen van het jaar tot nu toe. LIL BIG MAN lijkt wel uit de ruimte gevallen, maar het is een zachte wandeling door de peinzende geest van een jonge man die het probeert te maken. Maxo's bespiegelende bespiegelingen omhullen de luisteraar in warmte zoals telegrammen van verre familieleden, gezet op een beat die ergens tussen de L.A. beat scene, Native Tongues en de kerk van wijlen J Dilla ligt. Het is alsof hij rapt over holle fossielen van ziel, de trillingen van zijn Zwarte man-zijn bezetten de nieuwe ruimtes. En bar-voor-bar, Maxo rapt alsof hij een van ons is: reflectief, bescheiden, en nostalgisch zonder te vervallen in een replica van de gevoeligheden die hem hebben gevormd. Het is een echte traktatie, en hopelijk een heerlijk voorteken van een nieuwe golf die aan de kust komt rollen.

Eto & DJ Muggs: Hells Roof

Nee, yo, dit hier? Jullie praten over mijn voor de hand liggende zwakte voor de revitalistische Oostkust straatrap die de afgelopen drie jaar is opgekomen? Nou, Eto en Muggs hebben iets gemaakt dat klinkt zoals zijn naam en eruitziet als zijn hoes. Deadass tho, Hells Roof belichaamt zichzelf: een compact album met een leven vol terreur verankerd in het beton. Muggs' keuzes schommelen tussen een ingetogen vuiligheid en een helse grootheid, puttend uit de blues en soul van vroeger om de manier waarop Eto zijn openhartige waarnemingen als klappen in de buik laat landen te verzachten. Zijn bondigheid is meeslepend, waardoor hij in staat is zulke boeiende beelden te creëren zonder de veelheid aan woorden van veel van zijn tijdgenoten. Hij beweegt zich behendig door het blok, zijn toon hard als een scheermes dat tussen de regels verborgen zit. Kom hier voor die noir shit, die krachtige rap.