MM..FOOD Is June's VMP Rap & Hip-Hop Record Of The Month

2004년 가을, 다니엘 두미레의 작품은 매우 다작의 수준을 넘어섰습니다. 그의 업적은 그 당시 우리가 몰랐던 두 해 동안의 기록을 닫기 직전의 수준이었으니까요. 여러 가명과 독립 레이블에 걸쳐, 두미레는 2003년부터 2004년까지 열한 개의 작품을 발표했으며, 여기에는 그의 Special Herbs 기악 시리즈의 몇 권, 두 개의 빅터 본 앨범, 킹 기도라 앨범, 매드립이 제작한 Madvillainy, 그리고 MF Grimm과 Monsta Island Czars의 앨범의 총괄 프로덕션 등이 포함되었습니다. 어떤 가면을 쓰든, 그는 고전들을 지니고 있었고, 각 우주는 그 자체로 세계의 불합리를 강력하게 파고들었습니다.

MM.. FOOD는 이 시기의 마지막 앨범으로, 중서부 독립 랩 거물인 Rhymesayers Entertainment를 통해 발매되었습니다. 이는 두미레 유니버스에서 중요한 텍스트로 남아 있으며, 황금기가 퇴색하고 블링과 벨소리, 그리고 사이버 공간의 힘으로 전환되기 직전의 시기에 도래했습니다. MF DOOM이라는 이름을 다시 불러들이며, 두미레는 우리를 슈퍼빌런의 자리에 유혹하며, 그의 음식에 집착하는 캐릭터를 두려움 없는 힘과 어리숙한 바보 사이 어딘가에 구축합니다. 최고의 DOOM은 이러한 트로프들을 결합하고 재믹스합니다; 아니면 다섯 잔의 에일을 마시고 바지를 내린 채로 걸려도 빌런은 한계가 없으며, 생생하게 스케치하고 주제를 다이브로 바꿉니다. 그가 방황했던 NYC 블록에서부터 가장 어두운 경험의 교수대로, DOOM은 그가 발견한 것을 기술적으로 정교하게 되새기며, 그가 지구상에서 최고의 MC 중 하나임을 거듭 증명하고 있습니다.

접근 가능하다라는 말이 DOOM의 작업 중 어떤 것을 설명하기 위한 마지막으로 떠오르겠지만, MM.. FOOD는 두미레 카탈로그에서 가장 초대하기 쉬운 작품 중 하나입니다. 그는 훅을 손가락 반개로 셀 수 있을 정도로 최소화합니다. 피쳐도 최소화하고 비트조차 더 단순하게 유지하며, 몇 가지 샘플과 드럼 루프가 대부분의 곡을 이끕니다. 그러나 이는 버림받음이 아니라, 그의 바가 비트에 부르며 응답하는 본능적 직감에 의해 나오는 것입니다. “Hoe Cakes”를 “Super!”와 함께 두고두고 나타나는 DOOM의 즉흥성과 결합하지 않고는 상상할 수 없습니다. 또한 “Deep Fried Frenz”에서 친구에 대한 욕망을 바탕으로 적절히 재배치된 Whodini의 외침에서도 그러합니다. 각 레코드는 제명에서 음식을 뒤집어 놓고, 슈퍼히어로 스니핏, 영화와 인터뷰 클립으로 가득합니다; 주제는 모든 싸구려 래퍼들에게 선전포고한 빌런의 기질을 구축하며, 앨범의 핵심을 따라가는 음식 내러티브를 강화합니다.

그럼 이 검보 안에는 무엇이 있을까요? 경쟁자를 이빨에서 빼내는 것이 아닌 DOOM은 음식도 모든 방식으로 사용합니다. 현대 식단의 부패한 길들을 비판하거나, 생존을 위한 흑인 요리법에 경의를 표합니다, 또는 우리가 언젠가 TV디너와 함께 포장지를 먹는 가공된 미래에 대한 두려움을 표현합니다. 엄격한 내러티브가 없으므로, DOOM은 자유 연상적 농담과 격렬한 은유로 가득 찬 그의 소울풀한 발라드와 종말 테마 음악을 자유롭게 변동할 수 있는 공간을 허용합니다. 단 몇 번의 숨결만에, 청취자는 미친 사람의 정신 상태에 빠져들지만, 그의 머릿속은 따뜻하고 매력적입니다. 함께 우리는 왜 래퍼들이 자기 말에 집착하는지, 왜 우리가 드라이브-스루 규칙에 따르고, 지역 펍이 어디 있는지 궁금해 하지만, 내려다볼 강단은 없고 너무 취해서 자신의 십자가를 감당할 수 없습니다. 그 누구보다도 배움과 슬픈 예언에 능숙합니다; 마스크는 결코 인간을 가리지 않습니다.

MM.. FOOD는 발매 당시 비평적으로 성공을 거두었으며, 독립 앨범 차트에서 17위, Heatseekers 차트에서 9위에 올랐습니다. 이는 종종 웨더드 베테랑의 축복된 작품으로 간주되며, 게임의 변화하는 흐름에 의해 그의 고집스러운 공감이 시험되고 있음을 나타냅니다. 이는 어느 정도 진실입니다 - 그의 거친 악센트에서 싫증을 들을 수 있습니다 - 그러나 그 뼈에는 악의적인 인대가 없습니다. 업계가 그를 버리고 공원 벤치가 침낭이 되었을 때, 다니엘 두미레는 미친 듯한 태도로 언더그라운드를 갈기갈기 찢었습니다. 이는 믹스테이프 시대의 릴 웨인, SoundCloud의 끝없는 스크롤, 그리고 장편 앨범의 알고리즘 해킹 이전의 것입니다. 우리가 ‘04년에 알던 DOOM은 확실히 새로운 저주에 대해 이를 악물 것이고, 호크스핏과 라거 한 모금 사이에서 그랬을 것입니다. 하지만 그는 그가 그런 자유롭고 무슨 짓이든 할 수 있는 랩의 원로가 되게 만든 곳으로 돌아갔을 것입니다.